Двойной аксель: «Двойной аксель с руками назад! Попробуйте повторить!» В академии Плющенко придумали новые прыжки (видео)

Алина Горбачева, пропустившая в этом сезоне несколько стартов из-за травмы, откатала короткую программу на льду олимпийского «Айсберга» уверенно: справилась со всеми прыжковыми элементами — двойным акселем, тройным лутцем и каскадом тройной сальхов + тройной тулуп во второй половине программы. Спортсменка получила четвертые уровни за непрыжковые элементы и третий за дорожку, набрав наибольшую сумму баллов 68.04.

Дарья Садкова

Еще одна спортсменка «Хрустального» — Алиса Двоеглазова, ученица Этери Тутберидзе, Сергея Дудакова и Даниила Глейхенгауза, начала прокат с тройного лутца, добавила дупель и во второй части программы прыгнула каскад из двух тройных — флипа и тулупа. За исключением дорожки шагов 1-го уровня, все остальные элементы были четвертого. Алиса замыкает первую тройку, набрав 66.92 балла.

На четвертом месте после короткой программы Анастасия Зинина из «Снежных барсов», которую выводила на лед тренер Татьяна Моисеева. Тройной лутц, двойной аксель, каскад тройной флип + тройной тулуп во второй половине, вращения 4-го и 3-го уровня, дорожка 2-го. Анастасия представила довольно интересную по идее и композиции программу на музыку Брамса и стихи Константина Симонова «Жди меня, и я вернусь…» От третьего места спортсменку отделяют на данный момент сотые балла, ее результат — 66.85.

Пятой идет Полина Плахотная из Подмосковья, ученица Александра Самохвалова. Спортсменка прыгнула каскад из двух тройных тулупов, двойной аксель и тройной лутц во второй половине. Вращения 4-го уровня, дорожка второго. Итоговая сумма — 65.07.

Замыкает шестерку Камилла Нелюбова, представляющая Краснодарский край. Камиллу, как и Алину Горбачеву — лидера после короткой программы на этом турнире, тренирует Софья Федченко. Спортсменка справилась со всеми заявленными прыжками, включая каскад из двух тройных тулупов. Вращения сделала на 4-й уровень, дорожку на второй и заработала 64.38 баллов.

Стоит отметить также попытку Марии Дмитриевой из Петербурга исполнить в программе тройной аксель в каскаде с тройным тулупом. Но прыжок, с которым фигуристка справилась на домашнем старте, в Сочи не получился. Ученица Татьяны Николаевны Мишиной осталась без каскада и после первого вида занимает 18-е место с 56.84 баллами.

В соревнованиях одиночниц участвует 30 спортсменок. Результаты фигуристок первой десятки после короткой программы на первенстве России старшего возраста в Сочи довольно плотные, так что все решится после произвольной программы, которую спортсменки представят завтра.

https://www.fsrussia.ru/results/2021/olimpic_hopes2021/SEG003.HTM

https://www.fsrussia.ru/results/2021/olimpic_hopes2021/e_K_Scores.pdf 

Ольга ЕРМОЛИНА

что это такое, как научиться делать и правильно выполнять элемент, обучение прыжку

Фигурное катание — это один из самых красивых и сложных видов спорта. Таким его делают разнообразные элементы, наиболее запоминающиеся из которых — прыжки.

Существует две основных группы прыжков: рёберные и зубцовые (или носковые).

Facebook

Twitter

Google+

Vkontakte

Odnoklassniki

Аксель в фигурном катании: что это такое?

Прыжок королей, или аксель — по праву самый сложный из прыжковых элементов фигурного катания. Он выполняется с переменой ноги, с хода вперёд и с отталкиванием ребром конька ото льда. В нём не целое число оборотов, именно благодаря заходу спиной вперёд.

История появления и выполнения спортсменами

Такой прыжок впервые сделал в 1882 году фигурист-норвежец Аксель Паульсен. В честь него и назвали этот элемент. Причём стоит отметить, что исполнение проводилось не в фигурных, а беговых коньках.

Очень долго аксель исполняли только мужчины. Соня Хени — первая из женщин, кто его сделал, однако, не идеально, если судить по современным меркам.

На Олимпийских играх первым аксель сделал Дик Баттон в 1948 году. Первый чистый тройной аксель, исполненный на соревнованиях, принадлежит Александру Фадееву (1981).

Из женщин первой на соревнованиях правильно выполнила двойной аксель Кэрол Хейсс (1953), а тройной — Мидори Ито (1988).

Четверной аксель при выступлении на чемпионатах не покорился ещё никому.

Как правильно выполнять: техника исполнения пошагово

1. Для начала важно определиться, что его традиционно надо выполнять против часовой стрелки.
2. На прыжок заходят с подсечки назад – влево.
3. Затем происходит скольжение на правой ноге, направление — назад и наружу.
4. Совершается выпад, когда фигурист делает разворот вперёд и наступает на левую ногу. При этом важно «просесть» на ней.
5. Осуществляется скольжение на левом коньке, направление — вперёд и наружу.
6. При этом происходит торможение и выброс вперёд правой ноги.
7. Происходит группировка в воздухе.
8. Приземление делается на правую ногу, направление — назад и наружу.

Важно! Нельзя поворачивать корпус!

Нужно помнить, что тройной аксель исполняется чуть ниже, чем двойной, ведь для 3,5 оборотов требуется более быстрая группировка.

Некоторые фигуристы способны делать его иначе. Так, левши выполняют этот элемент по часовой стрелке, ведь им так удобнее. А ещё есть спортсмены, способные прыгать с обеих ног. Самый известный из них — Стефан Ламбьель.

Фото 1. Знаменитый фигурист из Швейцарии Стефан Ламбьель во время выступлений выполняет прыжок аксель с обеих ног.

Прыжок можно и усложнить, если делать заход в комбинации с другим элементом, например, с «кораблика».

Фазы прыжка

Это единственный прыжок с нецелым числом оборотов.

Происходит это из-за того, что фигурист едет лицом вперёд, а приземляется спиной, т. е. в одинарном акселе будет 1,5 оборота, в двойном — 2,5, а в тройном — 3,5. Вполоборота делается перекидной — прыжок тройкой.

Варианты

Помимо традиционного полного акселя, есть ещё и другие варианты. С них начинают обучение либо тренируют для использования в комбинациях и каскадах.

Менее 1,5 оборота

Так называемый перекидной или вальсовый прыжок. Он проще и красивее, используется для связывания элементов или при переходе. Полной группировки не требуется.

Одноногий

При прыжке приземление происходит на ту же ногу, с которой он начинался. Делается совместно с «Сальховом» в каскаде. До 2011 года такой элемент не засчитывался, правила поменялись, и он стандартизирован.

Как научиться делать элемент?

Чтобы научить правильно делать этот элемент, следует учесть массу нюансов.

Выбор тренера

Главное условие — он сам должен уметь исполнять этот элемент чисто и правильно.

Акселю следует учиться только под руководством опытного спортсмена, ведь прыжок достаточно сложен и опасен.

И если с самого начала неправильно его исполнять, то затем будет сложно переучиться. Перед началом обучения фигурист должен уже уметь делать более простые элементы.

Обучение перекидному прыжку

Лучше начинать с тренировки без коньков, на полу. Когда отработается движение, можно выходить на лёд. Стоя на правой ноге, чуть согнув её в колене, отвести левую руку и плечо назад, а правую, соответственно, — вперёд. Делается шаг на левую ногу и вперёд. Лицом поворачиваться следует в сторону движения.

Теперь вперёд выходит левая рука, правая — назад. Правой ногой выполняется мах вперёд и вверх, в момент его окончания левая резко отталкивается от земли. Это происходит благодаря движению голеностопа и выпрямления в суставе.

Толчковая нога подводится к маховой, происходит пол-оборота в воздухе и выезд на правую ногу. Левая же отводится назад. И получается, что человек оказывается спиной к направлению движения.

Справка! Движение доводится до автоматизма. Человек учится делать его правильно и с соблюдением техники безопасности. Только после освоения этого элемента переходят к дальнейшему изучению акселя на практике.

Вам также будет интересно:

Разбег и переход к толчку

Разбег должен быть очень мощный.

Переходят к скольжению назад и наружу. Очень важно сохранять устойчивое, ровное положение тела при движении.

Перед толчком важно отследить, чтобы бёдра не выпячивались, голова не опускалась и в целом не возникало сутулости. Руки должны быть подняты. Это облегчит выполнение.

Толчок

Переход от разбега к толчку нужно сделать быстро. При этом важно, чтобы не возникало изменений в направлении движения тела. Начинается движение за счёт толчка ноги, и затем уже происходит прыжок.

Варианты стопора

Существует несколько вариантов завершения толчковой дуги.

• Зубцовый — конёк толчковой ноги перекатывается через его зубцы и так отрывается от земли.
• Рёберный — торможение происходит за счёт поворота конька опорной ноги по направлению скольжения, то есть идёт скобление льда его ребром.
• Комбинированный — начало здесь рёберное, конец же делается зубцовый, и так будет наиболее удобно для спортсмена.

Каждый из них имеет свою особенность, отличающую его от остальных. Зубцовый даёт высокую горизонтальную скорость, но с ним остаётся меньше времени на вращение. Рёберный помогает сделать больше вращений. А вот комбинированный, как понятно из названия, помогает сочетать плюсы обоих типов. И поэтому он обеспечивает большую стабильность во время исполнения.

Важно! При двойном акселе чаще используют рёберный стопор, комбинированный реже. Ведь тут важна высота прыжка. При тройном — чаще комбинированный.

Техника махов

Мах делается свободной ногой и руками. Они позволяют набрать большую высоту, длину полёта, а также контролируют количество оборотов. Махам учатся также сначала в зале. Когда спортсмен учится их делать, важно следить за тем, чтобы траектории рук и маховой ноги были близко к продольной оси тела, т. е. параллельно ей и минимально далеко. И главное — направление маха должно совпадать с направлением отталкивания.

Фото 2. Фигуристка на льду делает махи свободной ногой и рукой, так увеличивается длина полета.

Можно выполнять такое упражнение в зале. Стоя с опущенными руками, в движении отвести руки максимально назад, а потом — вперёд. Важно соблюдать строгую параллельность и согласованность движения. Чем дальше фигурист сумеет отвести их назад, тем больше скорость махового разгона.

Справка! Руки должны стремиться к горизонтальному положению. Угол маховой ноги при отведении — 45 градусов. Она также должна быть согнута в колене для улучшения выполнения прыжка.

Торможение при махах

Чем быстрее маховое торможение, тем лучше. Отрабатывать также лучше сначала в зале, только потом — на льду. Этим обеспечивается его эффективность. Но поначалу нужно научиться делать сами махи правильно, лишь потом концентрироваться на скорости.

Полезное видео

В видео в замедленной съемке можно посмотреть, как дети учатся делать прыжок аксель.

Заключение

При обучении акселю важны постоянные тренировки. Только так можно добиться успехов и научиться делать этот сложнейший элемент по всем правилам. Многим он покоряется только через год после начала занятий. Так что не стоит огорчаться, если аксель сразу не дается. При постоянных упражнениях ему легко научиться!

Будь первым!

Средняя оценка: 0 из 5.
Оценили: 0 читателей.

Facebook

Twitter

Google+

Vkontakte

Odnoklassniki

двойной аксель — это… Что такое двойной аксель?

двойной аксель

 

двойной аксель
Термин в фигурном катании, обозначающий прыжок аксель в два с половиной оборота.
[Департамент лингвистических услуг Оргкомитета «Сочи 2014». Глоссарий терминов]

EN

double axel
In figure skating, an axel jump with two and a half rotations in the air.
[Департамент лингвистических услуг Оргкомитета «Сочи 2014». Глоссарий терминов]

Тематики

• фигурное катание

Справочник технического переводчика. – Интент. 2009-2013.

• двойной агент
• двойной амплитудный вольтметр

Смотреть что такое «двойной аксель» в других словарях:

• Аксель (прыжок) — У этого термина существуют и другие значения, см. Аксель …   Википедия

• Раушенбах, Аксель — В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Раушенбах. Аксель Раушенбах …   Википедия

• Ким Ён А — на турнире «Trophée Eric Bompard» в 2009 году. Персо …   Википедия

• Асада, Мао — Мао Асада Мао Асада на чемпионате четырёх континентов 2009 года. Персональные данные …   Википедия

• Прыжки в фигурном катании — Андрей Лутай вращается в воздухе (на Чемпионате Европы 2007 года). Прыжки  это обязательные элементы программы фигурного катания для всех дисциплин, кроме сп …   Википедия

• Ито, Мидори — Мидори Ито …   Википедия

• Мидори Ито — Спортивные награды Фигурное катание Олимпийские игры Серебро Альбервиль 1992 женское одиночное катание Чемпионаты мира Золото Париж 1989 …   Википедия

• Баттон, Дик — Дик Баттон Персональные данные Представляет …   Википедия

• Новая судейская система (фигурное катание) — Новая судейская система (англ. New Judging System (NJS), также Судейская система ИСУ, англ. ISU Judging System[1])  действующая система оценок для мужского и женского одиночного фигурного катания, парного катания, спортивных танцев …   Википедия

• Женское одиночное фигурное катание — Женское одиночное фигурное катание  дисциплина фигурного катания. Содержание 1 История 1.1 Первые шаги 1.2 После Первой мировой войны …   Википедия

: Элементы фигурного катания :: Аксель

Аксель. В настоящее время фигуристы выполняют этот прыжок в 1,5 оборота (одинарный), 2,5 (двойной) и 3,5 оборота (тройной; рис. 38). Существует прыжок в 0,5 оборота — так называемый перекидной, или прыжок тройкой, аналогичный акселю по способу отталкивания. Методически правильно рассматривать этот прыжок как аксель, но с поворотом на 180°. Аксель выполняют после мощного разбега (скорость его 5-6 м/сек) с переходом при подготовке к толчку к скольжению назад-наружу. Здесь очень важна устойчивость положения тела перед толчком. В этой фазе необходимо следить за прямым положением тела, не допускать отведения таза, опускания головы, сутулости, выраженной «озабоченности» подготовкой к прыжку.

Переход к скольжению на толчковой ноге вперед-наружу не должен вызывать заметного изменения направления движения тела. Это требование весьма существенно, так как в противном случае равновесие в толчке может быть нарушено. Угол постановки толчковой ноги в прыжке аксель у квалифицированных спортсменов — 120- 155°. Этот диапазон характерен для прыжков, выполняемых с высокой скоростью разбега. Средняя величина его у фигуристов, хорошо выполняющих прыжок аксель, равна 140°.

У квалифицированных фигуристов величина угла постановки толчковой ноги в прыжках аксель с различным числом оборотов приблизительно одинакова, что свидетельствует о единой технике выполнения начальной части прыжка.

Рассмотрим основные ошибки, возникающие при увеличении начального вращения за счет увеличения крутизны толчковой дуги. Кривизна толчковой дуги при выполнении прыжка аксель, как правило, невелика (радиус ее равен 3-6 м). Тогда угловая скорость вращения, приобретаемая в результате скольжения по дуге, также невелика. Попытка увеличить начальное вращение, увеличив кривизну толчковой дуги, обычно приводит к нарушению поступательного движения продольной оси тела в полете. На рис. 39 даны два варианта выполнения толчковой дуги -малой и большой кривизны. В первом случае направления движения конька и о. ц. т. тела близки, что создает благоприятные условия для создания поступательного движения продольной оси тела в полете. Во втором случае направления движения конька толчковой ноги и о. ц. т. расходятся именно из-за большой кривизны толчковой дуги. В результате к концу толчка направление действия опорной реакции может пройти далеко от о. ц. т. тела. Это, во-первых, уменьшит эффективность толчка, во-вторых, создаст дополнительный вращательный момент, который вызовет поворот продольной оси тела в полете, т. е. ее движение не будет поступательным. Поэтому при обучении толчку в прыжке аксель не следует пытаться увеличивать начальное вращение, увеличивая кривизну толчковой дуги.

Часто встречается ошибка — попытка создать начальное вращение с помощью вращения верхней части тела относительно нижней. Поворот верхней части тела в направлении вращения к концу толчка вызывает поворот нижней части в том же направлении, а это, в конечном счете, приводит к увеличению кривизны толчковой дуги со всеми ее последствиями. Сильнейшие фигуристы либо не делают такого поворота, либо совершают его в отрицательном направлении (так называемое контрдвижение). Это движение служит для компенсации незначительного поворота тела, вызванного скольжением по толчковой дуге; оно также облегчает выполнение маховых движений. Таким образом, важнейшим условием успешного обучения толчку в прыжке аксель является правильный выбор способа создания начального вращения.

Какие же варианты выполнения толчковой дуги в прыжке аксель встречаются в практике фигурного катания? Встречается несколько вариантов стопора. Прежде всего, это зубцовый стопор, при котором конец толчковой ноги, покидая лед, совершает перекат через зубцы. При этом след, оставляемый на льду, тонкий, не имеет выраженных признаков скобления ребром (рис. 40, а).

Реберный стопор. При выполнении его конек опорной ноги поворачивается относительно направления скольжения и соскабливает лед передней частью наружного ребра (рис. 40, б).

Интересно мнение специалистов о вариантах стопора. По мнению Ю. Мюллер (ГДР), теоретически стопор без скобления льда — зубцовый — обеспечивает большую высоту прыжка. Для придания телу устойчивого вращения стопор ребром предпочтительнее. К. Фасси (США) придерживается компромиссной точки зрения. Он считает, что след, оставляемый коньком при толчке, должен иметь два участка: выраженное скобление, постепенно переходящее в тонкую линию (рис. 40, в). Другими словами, стопор в прыжке аксель должен быть комбинированным: стопор ребром, переходящий в зубцовый.

Анализ рисунков, оставляемых коньком толчковой ноги, показывает, что при выполнении прыжка аксель чаще всего используется реберный стопор, за ним следует зубцовый, а далее — комбинированный. В прыжке двойной аксель чаще встречается реберный стопор, реже — комбинированный и еще реже — зубцовый.

При обучении толчку в прыжках аксель следует учитывать особенности каждого способа выполнения стопорящего движения. Зубцовый стопор помогает сохранить высокую горизонтальную скорость движения благодаря отсутствию длительного торможения коньком. Стопорящее движение, выполненное зубцом конька, более кратковременно и с точки зрения создания вращательного движения менее эффективно. Поэтому количество вращательного движения, приобретаемого телом фигуриста при зубцовом стопоре, при прочих равных условиях меньше, чем при стопоре ребром.

Для выполнения прыжка аксель этого запаса вращения обычно оказывается достаточно для совершения необходимого поворота за время полета. Для прыжка двойной аксель нужно большее количество начального вращения, поэтому при выполнении его чаще имеет место стопор ребром или комбинированный. Кроме того, для толчка с использованием стопора ребром характерен больший угол вылета, что вызвано большим коэффициентом преобразования горизонтальной скорости разбега в вертикальную скорость полета. Стремление увеличить время полета, достичь большей высоты прыжка при выполнении двойного акселя также заставляет обращаться к использованию для отталкивания стопора ребром.

Таким образом, характер выполнения стопора в прыжках типа аксель играет важную роль, и в процессе обучения необходимо сопоставлять общий технический рисунок прыжка с особенностями каждого способа выполнения стопора. На основе такого сопоставления целесообразно корректировать технику толчка определенного фигуриста.

Сравнение стабильности выполнения прыжков двойной аксель показало, что фигуристы, использующие комбинированный стопор, прыгают более стабильно. Это обстоятельство позволяет предположить, что комбинированный стопор проще с точки зрения надежности управления.

Опыт доказывает, что овладение реберным и комбинированным стопорами проходит более легко и в более короткие сроки. Вместе с тем подчеркнуто внимательное отношение преподавателя к следу, оставляемому на льду, нередко приводит к тому, что фигурист любыми способами, вплоть до манипуляций стопой, стремится получить требуемый рисунок стопора. При таком подходе к обучению теряется из виду главное — обеспечение необходимых параметров поступательного и вращательного движений. Рисунок, оставляемый на льду при стопоре, может служить лишь для контроля правильности движения в толчке (разгибания толчковой ноги и туловища, маховых движений свободной ногой и руками).

В прыжках аксель с различным числом оборотов очень важна степень проявления стопорящего движения. В перекидном и полуторных прыжках стремление к выраженному стопору необоснованно. Встречается выполнение полуторного прыжка, в котором стопорящее движение выражено значительно, т. е. поворот конька по отношению к направлению прыжка достигает 90°. В таких случаях при переходе к овладению прыжком в 2,5 оборота возникает необходимость приобрести в толчке большее начальное вращение. Попытка сделать это за счет повышения эффективности стопорящего движения иногда вызывает чрезмерный поворот конька относительно направления движения (более 90°) — «выскальзывание» конька и потерю равновесия в толчке.

Для успешного овладения техникой толчка очень важно согласование стопорящего движения, поворота плеч и маховых движений конечностями. Величина опорной реакции в толчке достигает наибольшего значения в момент, когда руки и свободная нога, выполняющие маховое движение, направлены вертикально вниз. В этом положении конек толчковой ноги наиболее глубоко проникает в лед, что субъективно воспринимается фигуристом как упор, позволяющий уверенно выполнить отталкивание.

Освоение стопорящего движения должно начинаться с разучивания перехода на толчковую ногу. Этот переход обычно сопровождается небольшим поворотом плеч в отрицательном направлении. С началом маховых движений плечи и таз фигуриста поворачиваются в положительном направлении. В результате возникает стопорящее движение. На этом этапе обучения большое значение имеет контроль за положением линии плеч: в момент наиболее сильного взаимодействия конька со льдом линия плеч должна быть перпендикулярна к направлению движения.

Таким образом, одним из критериев оценки действий в толчке может служить согласование положения линии плеч, маховых звеньев и акцента в стопорящем движении. Фаза активного отталкивания в прыжках аксель длится 0,2-0,3 сек. В течение этого времени звенья тела непрерывно меняют положение относительно друг друга. Для упрощения контроля за толчком в процессе обучения можно оценивать правильность положения тела в момент наиболее сильного взаимодействия конька со льдом: если в данный момент маховые звенья направлены вертикально вниз, а линия плеч перпендикулярна к направлению общего движения тела, значит, действия фигуриста согласованны на протяжении всего толчка.

В практике обучения встречаются случаи, когда стопорящее движение возникает раньше или позже указанного момента. В обоих случаях эффективность толчка падает. Субъективно фигурист ощущает в первом случае, что его как бы вдавливает в лед, во втором — что он осуществляет толчок с ускользающей опоры.

Рекомендуются два пути работы над согласованием стопорящего движения с разгибанием толчковой ноги и маховыми движениями: первый — по субъективному ощущению фигуриста, второй — путь объективной регистрации. Конечно, целесообразнее второй способ, хотя ощущения взрослых фигуристов в ряде случаев также дают преподавателю ценную информацию. Поскольку толчок очень кратко-временен, удобно пользоваться киносъемкой (профильной и зенитной, с частотой 24-32 кадра в 1 сек.). Идеальным методом является сочетание киносъемки с тензометрическим определением величины усилия на конёк толчковой ноги (с помощью тензостельки). Величину давления конька на лед характеризует также глубина оставленного следа. Сочетая киносъемку с регистрацией изменения глубины следа в процессе стопора, можно достаточно точно определить момент наибольшего давления конька на лед.

Обучение маховым движениям в прыжке аксель целесообразно начинать с имитационных упражнений в зале. Эти упражнения должны быть направлены в первую очередь на совершенствование траекторий движения центров тяжести звеньев, выполняющих маховые движения. Выбор траектории движения маховых звеньев в прыжке аксель определяется несколькими положениями.

Для совершения прыжков с максимальным числом оборотов следует уменьшать момент инерции тела при отрыве, одновременно повышая начальную угловую скорость вращения. Поэтому при овладении маховыми движениями руками и свободной ногой следует стремиться, чтобы траектории эти проходили близко от продольной оси тела. В прыжке аксель такого положения можно добиться, если выполнять мах таким образом, чтобы плоскости движений рук и свободной ноги были параллельны продольной оси тела и отстояли от нее на минимально возможное расстояние.

Другое положение заключается в том, что направление перемещения маховых звеньев должно в основном совпадать с направлением отталкивания. Направление движения о. ц. т. тела в прыжке аксель приблизительно совпадает с направлением касательной к толчковой дуге. Следовательно, именно в этом направлении должны осуществляться маховые движения.

Указанным двум положениям в наибольшей степени отвечает параллельный мах двумя руками в направлении вперед-вверх, аналогичный применяемому в прыжках в высоту при перекидном способе. Направление маха ногой также должно совпадать с направлением общего движения.

Для овладения маховыми движениями можно использовать следующее упражнение. Фигурист стоит на полу, руки опущены. Затем он отводит руки назад насколько может и без задержки энергичным движением посылает их вперед. При прохождении вертикального положения руки должны слегка касаться бедер. Движения рук должны проходить в параллельных плоскостях. Когда фигурист освоит это упражнение, можно использовать также отягощения весом до 1 кг, прикрепляемые к кистям рук.

Эффективно и аналогичное упражнение с резиновым амортизатором. Овладевая маховыми движениями руками, нужно стремиться максимально отводить их назад, так как это увеличивает путь разгона махового звена и создает предпосылки для увеличения скорости махового движения. В прыжке аксель у сильнейших фигуристов при отведении назад руки достигают горизонтального положения. Угол отведения бедра маховой ноги доходит до 45° по отношению к вертикали. Причем маховая нога должна быть согнута в коленном суставе, так как это уменьшает момент инерции ее относительно оси тазобедренного сустава и облегчает разгон всего звена.

Упражнения с отягощением и амортизаторами полностью применимы и для совершенствования махового движения свободной ногой.

Чрезвычайно важен в прыжке характер торможения маховых звеньев: чем быстрее торможение, тем более эффективно маховое движение. Поэтому другой важнейшей задачей имитационных упражнений является обучение быстрому торможению махов. Приведенные упражнения одновременно направлены и на совершенствование торможения махов. Однако в начале обучения акцент должен делаться на соблюдении правильности траектории движения и лишь затем — на быстроте торможения махов.

Мишин А.Н., Прыжки в фигурном катании, «Физкультура и спорт», 1976.

Судейский корпус. Объясняем, как считаются оценки в фигурном катании

Для того чтобы в полной мере наслаждаться прокатами любимых фигуристов, крайне желательно хоть немного разбираться в тонкостях закулисья. А именно — в судействе. Без этого будет крайне сложно понять, почему, к примеру, два спортсмена откатались без падений, однако один в итоге оказался выше другого.

На эту тему

Прокаты оценивают две коллегии арбитров — непосредственно судьи и так называемая техническая бригада. На более-менее крупных соревнованиях судей всегда девять, а техбригада, как правило, состоит из трех человек. Каждой категории арбитров соответствуют определенные роли.

Спортсмены во всех дисциплинах фигурного катания соревнуются в двух программах — короткой и произвольной. Именно по сумме баллов за два проката и определяется победитель. В свою очередь оценка в каждой из программ складывается из двух категорий — технической и так называемых компонентов, причем каждая из них довольно подробна. Если разобраться в судейских протоколах, можно понять, насколько хорошо фигурист выполнил тот или иной элемент, даже не смотря его выступление. Данная система распределения баллов действует с 2005 года, она пришла на смену менее удобной «шестибалльной».

Коэффициенты GOE и их влияние на итоговую оценку

Над баллами за технику корпят сразу две коллегии арбитров. Техническая панель в режиме реального времени высчитывает количество оборотов в прыжках, выставляет уровень сложности элементов (дорожек шагов, вращений, поддержек, тодесов, секций паттерна и прочего) от базового до максимального четвертого, а также подмечает основные ошибки. К ним относятся падения, недокруты на прыжковых элементах или же неправильный выбор ребра конька при исполнении лутца и флипа.

Внимательный зритель в ходе проката может подметить огрехи в исполнении самостоятельно. Недокрут иногда получается распознать по большому количеству мелкого колотого льда, вылетающего из-под конька спортсмена при приземлении. Чаще всего это верный признак того, что фигурист вынужден был докручивать прыжок уже на льду. Но техническим специалистам, конечно, вычислить ошибку гораздо проще — хотя бы потому, что в их распоряжении имеются видеоповторы.

На эту тему

Итогом работы технических контролеров становится выведение базовой стоимости того или иного элемента. Счет, само собой, ведется не вручную — в методичке Международного союза конькобежцев (ISU) уже прописано, сколько баллов полагается за каждый элемент в соответствии с тем, какого типа были допущены ошибки и были ли допущены вообще. Кроме того, если фигурист упал или же вынужден был прервать прокат по собственной вине, техническая панель сразу же вычитает у него баллы по графе Deductions. К примеру, за одно падение спортсмены сразу получают минус один балл из итоговой оценки, за третье и четвертое — уже минус два, а с пятого и, так сказать, до «победного» — минус три.

Затем в дело вступают судьи. Их задача — раздать надбавки или вычесть баллы за каждый элемент в зависимости от качества его исполнения. Все эти баллы в телетрансляции и в итоговых протоколах отображаются в шкале GOE (GOE — Grade of Execution, коэффициент исполнения). Система выведения баллов по этому коэффициенту довольно сложная. Суть ее в следующем — все девять судей расставляют за элемент оценку (не путайте с баллами) от «-5» до «+5». После этого убираются одна худшая и одна лучшая оценки, затем оставшиеся семь чисел — коэффициентов GOE — переводят уже в конкретные баллы в соответствии с базовой стоимостью элемента по таблице ISU, суммируют их и делят на семь. Полученное в результате деления и округленное до сотых число и будет итоговой оценкой по шкале GOE. Затем эти баллы суммируются с базовой стоимостью (или вычитаются из нее), и получается итоговая оценка за элемент.

Протокол проката короткой программы Анны Щербаковой

На данном примере представлен судейский протокол проката короткой программы Анны Щербаковой на первом для нее этапе взрослой серии Гран-при в Лас-Вегасе. В нем было почти все, о чем написано выше, так что нагляднее пробника и придумать нельзя. В самом начале фигуристка блистательно исполнила двойной аксель, за что получила положительный GOE (1) в соответствии с выставленными судейскими коэффициентами (2). Надбавки идут к базовой стоимости (3), после чего получается итоговая техническая оценка за элемент (4). Также в протоколе можно заметить, что россиянка выполнила все вращения (5, 6, 7) и дорожку шагов (8) на максимально возможный четвертый уровень сложности. Однако в самом конце дорожки она оступилась и упала, за что получила штраф в один балл по шкале Total deductions (9) и отрицательный GOE (10). Кроме того, техбригада постановила, что Щербакова недокрутила (11) тройной риттбергер в каскаде с тройным лутцем, за что также полагается минус по GOE. Общую техническую оценку можно увидеть здесь (12).

Иногда в ходе трансляции баллы по GOE могут меняться в режиме реального времени. Чаще всего это связано с тем, что техническая бригада решила пересмотреть качество исполнения элемента и, например, нашла недокрут на прыжке. Следовательно, баллы по уже выставленным коэффициентам GOE будут другими, так как базовая стоимость прыжков с недокрутами ниже чистых.

Компоненты — вотчина неопределенности

Дальше судьи берутся за вторую оценку — компоненты. Это именно то, за что фигурное катание часто называют субъективным видом спорта. Арбитры, опираясь на собственное впечатление от выступления, выставляют баллы (от 0 до 10 с разбросом 0,25) по пяти графам — техника катания, владение связующими элементами, артистизм, композиция программы и интерпретация музыки. Как и в случае с GOE, в каждой графе отбрасываются одна лучшая и одна худшая оценки, оставшиеся баллы усредняются и умножаются на специальный коэффициент для выведения общего среднего балла по каждому пункту. После этого оценки по всем пяти графам суммируются, что и дает итоговые баллы за компоненты. Коэффициент в женском одиночном катании для короткой программы составляет 0,80, для произвольной — 1,60. У мужчин 1,00 В короткой и 2,00 В произвольной. В парном катании коэффициент соответствует женской «одиночке», а в танцах на этот счет свои правила. В ритм-танце компонентный коэффициент составляет 0,80, в произвольном — 1,20.

Протокол произвольной программы Алины Загитовой

Здесь представлен протокол произвольной программы Алины Загитовой с победного для нее чемпионата мира в Японии. Общая оценка россиянки за компоненты значится здесь (1), с полной картиной выставленных баллов можно ознакомиться в этом блоке (2). Обратите внимание, что один из арбитров оценил артистизм олимпийской чемпионки на максимальные 10 баллов (3). Никто больше на том турнире таких оценок не получал.

Большинство споров относительно оценок в фигурном катании сводятся именно к компонентам. Конкуренцию им могут составить разве что недокруты на прыжках. Но если последнее хоть как-то можно доказать или же оспорить в соответствии с четкими критериями, то баллы за компоненты остается только принять и смириться, потому что строгих критериев тут нет вовсе. За исключением техники скольжения и владения связующими элементами, но и их каждый арбитр трактует по своему усмотрению. Часто арбитры при выставлении баллов за компоненты руководствуются не только впечатлениями от проката, но и титулами конкретного спортсмена, принадлежностью к определенной национальной федерации, сложностью технического контента. А в иных случаях — еще целым рядом субъективных факторов, противоречащим всем остальным.

На эту тему

Из-за этого часто возникают неоднозначные ситуации, рациональных объяснений которым просто не существует. К примеру, в нынешнем сезоне чемпионка мира и Европы Елизавета Туктамышева, исполняющая аж три тройных акселя в двух программах, получает одни из самых низких компонентов во всем мировом топе. Почему? Отчасти из-за того, что в прокатах россиянки действительно не очень много хореографических изысков и связующих элементов между прыжками. Но это лишь одна сторона медали, однако другой, по мнению судей, не существует в принципе.

Также болельщики часто вменяют в вину судьям искусственное раздувание компонентной оценки ведущих фигуристов в первый сезон после выхода из юниоров — дескать, вторая оценка у отдельных спортсменок растет слишком уж быстро. Так, к примеру, было у Юлии Липницкой, Евгении Медведевой, Алины Загитовой, Рики Кихиры. Вероятно, это же ждет и вчерашних юниорок из группы Этери Тутберидзе Александру Трусову, Анну Щербакову и Алену Косторную. Эта претензия справедлива, с чем это связано — большой вопрос.

На эту тему

Впрочем, проблема на самом деле немного глубже, чем может показаться на первый взгляд. К примеру, почему даже очень «компонентные» фигуристки-юниорки получают оценки ниже, чем взрослые? С этим сталкивались и продолжают сталкиваться Косторная и Щербакова. Часто «метаморфозы» с баллами по второй оценке после выхода фигуристок во взрослый уровень связаны не с лоббированием интересов каких-то отдельных спортсменок, а с приведением их баллов в соответствие с «взрослыми» нормами.

Разговоры о размытости компонентных критериев идут уже не первый год, и теперь они наконец дошли и до ISU. Осенью 2019-го было объявлено о создании рабочей группы по улучшению судейства по части компонентов, в которую также вошла россиянка Алла Шеховцова. Группа будет рассматривать вопрос сокращения граф во второй оценке, так что уже в ближайшее время ситуация может измениться.

Владислав Жуков

Урок двойного акселя — Развитие прыжка (Мишель Ли)

Олимпийский тренер Мишель Ли дает урок двойного акселя. Как отмечает Мишель, демонстратор на видео совсем недавно приземлился на двойной аксель, так что это совершенно новый прыжок без последовательности. В этом видео мы увидим некоторые упражнения, которые Мишель использует, чтобы помочь построить двойной аксель и развить последовательность.

В начале урока Мишель предлагает фигуристке сделать «полуаксель» с прямой головой.Другие термины для полуакселя — «прыжок в колокол» и «один раз». Смысл этого упражнения — поддерживать положение головы и направление к цели прыжка на протяжении всего отталкивания, а также быстро выпрямлять обе ноги в воздухе (быстрота). Ноги должны быть прямыми, а ступни согнутыми, чтобы приземлиться на плоское лезвие, а не на носок. Мишель хочет, чтобы фигурист немного больше поднимал голову, и использует термин «сноб», который является отличным ключевым словом, на которое многие фигуристы хорошо отзываются.

Следующее упражнение — это «маленькие» двойные петли, когда фигурист делает двойную петлю с минимальной скоростью и высотой, чтобы привыкнуть к повороту на лед и сохранению плотной воздушной позиции при спуске.Обратите внимание на использование «свободной руки на противоположном бедре» в качестве инструмента для управления плечами и вращением при приземлении (и во время прыжка).

Далее Мишель рассказывает о входе в двойной аксель, который она использует с этим фигуристом. Вход удобен для ритма и правильного положения тела. Вход — чоктау и две скобки. Повороты вынуждают фигуриста иметь хорошее выравнивание и контроль. Обратите внимание на проходы, которые использует Мишель. Она заставляет фигуриста повернуться назад на отталкивающей ноге, затем заправить свободную ногу за спину, затем ступить на свободную ногу, которая становится опорной ногой.Когда фигурист ступает на приземляющуюся ногу, свободная нога при приземлении слегка отводится назад, при этом ступни остаются скрещенными.

В одной из попыток прыжка фигуристка довольно сильно вылетает из круга. Обычно это вызвано раскачиванием свободной ноги через целевую линию при взлете. Но Мишель решает эту проблему с этим фигуристом, просто прося более прямой отрыв, который идет более «вперед». Мишель отмечает, что некоторые фигуристы, которые вращаются очень быстро, нуждаются в этом совете, в то время как другим нужно работать над углублением отталкивающей кромки.Фигуристка приземляется на две ноги, и Мишель объясняет, что ей нравится приземление на две ноги, пока прыжок не переместится назад.

SK8INSOLL® DOUBLE AXEL Стельки на заказ 2021 Апрель НОВИНКА !!!

Вы можете настроить SK8INSOLL® в зависимости от типа стопы и вашего предназначения! У нас есть руководство по добавлению деталей в зависимости от вашей ступни и проблем с выравниванием и / или проблем с производительностью.Примеры проблем со стопами: плоскостопие, высокий свод стопы, разница в длине стопы, бурситы и гусиные лапки. Примеры производительности: прыжок выше, более быстрое катание, меньший шум и улучшение шаткого катания.

Это запатентованный дизайн, и вы можете приобрести их только у нас. Олимпийский фигурист разработал его и использует каждый день. Владелец нашей компании и производитель стелек — еще и фигуристы!

Спецификация

• Материал: 5
• слоев: EVA, смола
• Размер и толщина: тот же размер, что и у Edea и Risport Original Insole, но самая толстая часть — 3.9 мм, а самый тонкий — 2,1 мм спереди. Оригинальные стельки Edea / Risport имеют общую толщину 4 мм.
• Вес продукта: 60 ​​г — 100 г в зависимости от размера (размер M 79 г)

Пожалуйста, дважды проверьте, правильно ли вы выбрали размер, просмотрев таблицу размеров.

Щелкните здесь для получения дополнительной информации

Используйте стрелки влево / вправо для навигации по слайд-шоу или проведите пальцем влево / вправо при использовании мобильного устройства

Спустя 40 лет Двойной Аксель все еще играет от радости

КРЕЙГ ФРЕЙЛИХ

Когда Двойной Аксель украсил первую полосу первого номера North Country This Week в августе 1984 года, они уже играли в North Country более десяти лет.

Как и в случае с любой группой, музыкальные связи между музыкантами возникли раньше, чем их первое совместное выступление — приблизилось к полувека.

У этой группы по-прежнему много поклонников, и ожидается, что большинство, если не все музыканты, которые играли под именем Double Axel, в этом месяце приедут в город на грандиозное воссоединение на своих ежегодных концертах на Потсдамском летнем фестивале в Maxfields в этом году. Вечер пятницы и субботы, 15 и 16 июля.

«Нам больше не нужно этим заниматься», — сказал первый участник и нынешний барабанщик Алекс Вангеллоу. «Мы решили сделать это».

«Основная причина, по которой мы до сих пор это делаем, — это то, что люди все еще хорошо проводят время, когда мы играем», — сказал он.

«Если бы этого не произошло, оно того не стоило бы», — сказал другой из первых участников группы, Роб Зольнер, который в наши дни в основном играет на клавишных и гитаре.

Фрэнк Джонс, также являющийся участником Double Axel все 40 лет, сейчас учитель на пенсии, но он вспоминает одну из главных причин, по которой он так долго придерживался этого принципа.

«Я понял кое-что, когда учил. Когда наступили выходные, и мы играли в пятницу или субботу или и то, и другое, концерты подзарядили мои батареи, и я мог вернуться в школу в понедельник, готовый к работе ». И он по-прежнему получает от всего этого заряд.

Эти трое — Вангеллоу, Золнер и Джонс — с самого начала составляли ядро ​​Double Axel, и сегодня они превращают группу в «пауэр-трио».

Группа достигла своего расцвета в 1970-е годы, в захватывающее время для популярных музыкантов во всем мире, включая Double Axel.Произошел всплеск экспериментов со всеми формами музыки, и Алекс, Роб и барабанщик Рик Вашик, играя музыку по ночам и работая в музыкальных магазинах в течение дня, были полностью погружены в это.

Все музыканты начали заниматься музыкой в ​​детстве, и все они играли в группах в своих родных городах и в Потсдаме до того, как на сцене появился Double Axel.

Алекс из Рочестера брал уроки игры на фортепиано в начальной школе, но не был убежден в ценности этого опыта, пока не услышал, как Джордж Харрисон из Beatles играет на гитаре, «и я подумал, может быть, в этой музыке что-то есть.Он приехал в Потсдам в качестве студента-механика в Кларксонском технологическом колледже, как тогда назывался университет.

Роб вырос в Равене, к югу от Олбани, и начал брать уроки игры на фортепиано, когда ему было около 10 лет, после окончания школы журавлей. Он накопил 20 долларов, чтобы купить свою первую гитару, и продолжал заниматься музыкой, когда приехал в SUNY Potsdam изучать экономику. Он так и не закончил учебу, но это не имело значения: «Я оплачивал учебу в колледже музыкой. Мне очень повезло ».

Фрэнк начал играть на трубе в четвертом классе в Саут-Гленс-Фоллс, а летом 1965 года играл в оркестре из трех человек на озере Джордж.В то время как он учился на преподавателя биологии в SUNY Potsdam, он играл в общежитиях, прежде чем встретиться и присоединиться к Алекс и Пит Томсон, в конечном итоге играя в группе Paul Lee and the Walkers.

После того, как Пол Ли ушел, Алекс, Фрэнк и Пит захотели остаться и продолжать сочинять музыку в течение лета под названием The Walkers, «и у нас был взрыв, — сказал Алекс.

Они решили, что могут использовать другой сильный голос и сильный игрок, и они знали Роба из местной группы Brass Tacks. «Дебатов не было.Мы просто спросили Роба, — сказал Алекс.

Так родилась новая группа, получившая название Double Axel.

Их оригинальный барабанщик, Пит Томсон, играл с первого концерта в 1971 году до того момента, когда он поехал преподавать в Массачусетсе в 1973 году, когда Рик «РикРок» Вашик, который играл в местных группах Brass Tacks и Matrix и фактически был роуди для Double Axel на время попросили присоединиться к группе.

Рик играл с группой около 10 лет и ушел, когда его отец заболел.Они вызвали Брайана Таппера, чтобы тот забрал палки, и он оставался с Двойным Акселем еще около 10 лет, прежде чем обязательства растущей молодой семьи вынудили его отказаться от этого. С тех пор Алекс взял на себя обязанности барабанщика, а старое ядро ​​Алекса, Фрэнка и Роба осталось.

Время от времени они привозили духовые инструменты, и в начале 90-х у них на какое-то время была певица Пэтти Перри, — сказал Фрэнк.

«В то время было много популярных певиц, таких как Мэрайя Кэри.Пэтти написала много песен, без которой мы не смогли бы обойтись ».

Задолго до этого, в начале 70-х, когда Фрэнк преподавал в Лейк-Плэсиде и играл с группой по вечерам, Алекс, Роб и Рик работали в музыкальных магазинах, сначала в Bronen’s на Мейн-стрит, а затем, когда Алекс и Уолли Зибель объединились, чтобы открыть Northern Music, и пригласили Роба и Рика для работы с ними.

«Работа в музыкальном магазине была явным преимуществом», — сказал Рик. «Мы слышали музыку известных групп, играющих отличную музыку — много действительно хороших вещей — и это был опыт обучения.

«На это повлияли основные группы, такие как Three Dog Night, Loggins и Messina, а также другие, менее известные, такие как Orleans, The Fabulous Rhinestones, Domenic Troiano. Мы научились делать то, что мы делали, слушая этот материал », — сказал Рик.

«В группе царил юношеский свободный дух, экспериментальный и амбициозный», — сказал Роб. «Мы искали песни, которые могли бы кавер-версии, и не боялись аранжировать их в нашем собственном стиле. Мы также сделали несколько каверов в совершенстве.«Они также сделали несколько оригинальных песен, которые до сих пор находятся в составе группы. Фактически, некоторые песни Роба вошли в сборник классических произведений гаражных групп от Sundazed Records.

«Это было довольно творческое и амбициозное время», — сказал Алекс. «Даже если мы взяли чью-то песню и полностью измельчили ее, чтобы удовлетворить себя, мы выучили все части, и аудитория колледжа, казалось, приняла эти вещи».

«На раннем этапе, когда мы были ближе всего к сцене колледжа, эта аудитория была открыта для того, чтобы услышать что-то другое, даже если это была наша собственная аранжировка, даже если мы играли длинные соло», — сказал Роб.

«Когда мы стали старше и немного отошли от студенческой сцены, мы больше двигались в сторону обложек, максимально приближенных к оригиналу. Репертуар пришлось немного изменить », — сказал он. «Это все указывает на нашу аудиторию сейчас. И если мы играем для публики из колледжа, они хотят слышать старые мелодии ».

«В 70-х мы ехали в поезде», — сказал Роб. «Чем больше мы играли, тем больше нас нанимали. Получилось так, что у нас были билеты на концерты за год вперед ».

«Нам приходилось вести записи на бумажных салфетках до выхода календаря на следующий год», — сказал Алекс.

Их первое выступление в 1971 году в роли Double Axel могло быть в баре Frank’s Nu Bar на Маркет-стрит в Потсдаме или в магазине на озере Саранак. В конце концов, это было 40 лет назад, так кто может быть уверен?

С тех пор они объездили весь Северо-Восток, играя для благодарных толп слушателей и танцоров, большую часть времени играя в Потсдаме или Кантоне или по дороге в Рочестер, Сиракузы, Итаку, Вермонт или Поконос в Пенсильвании, по крайней мере дважды за раз. в неделю, иногда три концерта в неделю, а иногда и больше.

Сейчас многие их свидания — это ежегодные концерты, такие как выступления на Летнем фестивале и новогодние праздники в Maxfields, а также выступления для выпускников местных колледжей.

Оглядываясь на основные моменты выступлений группы, Алекс, Роб, Фрэнк и Рик говорят, что они должны были играть для спортсменов на зимних Олимпийских играх 1980 года в Лейк-Плэсиде.

«На льду Олимпийской арены. Игры закончились, лед прикрыли, и мы играли за всех спортсменов », — сказал Алекс.«Среди многих это должна быть большая пинта».

«Нам до сих пор нравится собираться вместе и играть», — сказал он. «Независимо от того, что происходит в нашей жизни, мы возвращаемся, как только звучат первые пару нот».

47 лет и отсчет: Двойной Аксель сыграет в Танцующих Медведях Пятница | Новости, Спорт, Работа

Слева направо: Роб Зольнер, Фрэнк Джонс и Алекс Вангелло из Потсдамской классической рок-группы Double Axel выступят с бесплатным шоу в ресторане Dancing Bears в Лейк-Плэсиде с 5 до 8 часов.м. Пятница. (Фото предоставлено Алексом Вангелло)

Однажды ночью Алекс Ванджелло, барабанщик, Фрэнк Джонс, басист, и Роб Зольнер, гитарист, тусовались, попивая из бочонка пива и записывая названия потенциальных групп. В какой-то момент пиво настигло их, и ночь ускользнула. Проснувшись на следующее утро, они обнаружили, что имя, которое они не вычеркнули во время ступора, было «Двойной аксель». Это было почти 50 лет назад, и трое друзей на всю жизнь до сих пор веселятся друг с другом.

«Уже 47 лет мы играем с одним и тем же парнем», — сказал Вангелло. «Большинство браков длятся недолго».

Double Axel выступит с бесплатным шоу в ресторане Dancing Bears в High Peaks Resort на 2384 Saranac Ave. в Лейк-Плэсид в пятницу с 17 до 20 часов.

Несмотря на то, что они написали несколько оригиналов за эти годы, Вангелло сказал, что Double Axel предпочитает репортажи классических рок-групп.

«Мы склонны вносить свой вклад в музыку других людей», — сказал он.«Кажется, именно так мы выражаем себя. Мы любим играть песни Битлз, Ван Моррисона, Боба Сигера. Мы играем песни Doobie Brothers чаще, чем многие другие, потому что в них много гармоний и преобладают ритмы. Мы считаем себя интерпретаторами, а не авторами песен, поскольку мы стараемся отдать дань уважения всем нашим влияниям ».

Раньше группа путешествовала немного больше, в основном в столичный регион и западный Нью-Йорк, но после пары зим, когда таскала по снегу 80-фунтовые усилители, они решили держать музыку подальше от дома.

«Мы не относимся к себе так серьезно, как раньше», — сказал Ванджелло. «В нашем возрасте нам не нужно это делать, мы делаем это, потому что любим, и играть для людей, которые любят вас, всегда веселее, чем играть для людей, которые вас не знают».

Вангелло познакомился с музыкой в ​​молодом возрасте, когда родители заставили его брать уроки игры на фортепиано, но именно британское вторжение действительно подогрело его страсть к музыке.

«Когда я был ребенком, я видел, как играют« Битлз »на шоу Эда Салливана, и это было для меня все», — сказал Ванджелло.

Вангелло продолжал владеть собственным магазином звукового оборудования и музыки в Потсдаме — Northern Music and Video — но с тех пор закрыл магазин и ушел на пенсию. Летом Вангелло живет в Александрийском заливе.

«Это круто», — сказал он. «Я могу быть на улице. Я буду на реке. В конце дня по выходным они устраивают круиз с ужином, а я выступаю соло ».

Если вы будете искать в Интернете «Двойной аксель», то вряд ли найдете много. Конечно, у них есть учетная запись в Facebook и довольно старомодная веб-страница, но у них есть только одно видео с живым выступлением — их исполнение Джо Кокера «You Can Leave Your Hat».Ванджелло сказал, что группе не требуется присутствие в социальных сетях или постоянная реклама, потому что их концерты становятся ежегодным явлением. Последние четыре года они играли в Dancing Bears в начале лета. Каждый год они выступают на Потсдамском летнем фестивале. Каждый раз, когда Wiseguys Sports Bar & Grill в Лейк-Плэсиде устраивает вечеринку выпускников старшей школы, Double Axel всегда играет

«Мы придем, сделаем сет, а когда закончим, они скажут:« Хорошо. В следующий раз увидимся с вами в то же время », — сказал Вангелло.

Последние новости сегодня и многое другое в вашем почтовом ящике

Что такое тройной аксель? И почему фигуристам так тяжело справляться?

Фигуристка из США Мирай Нагасу врезается коньком в ледовый пол, чтобы подняться на высоту во время разминки, прежде чем принять участие в одном из своих соревнований на Зимних Олимпийских играх в Пхенчхане в 2018 году.

Нора Принчотти, Нора Принчотти

Наблюдали ли вы, как Мираи Нагасу стала первой американкой, выполнившей тройной аксель на Олимпийских играх, или просто слышали реакцию на это в воскресенье вечером, было ясно, что Нагасу совершила редкий и исключительно трудный подвиг.

Но что именно она сделала?

Аксель — один из шести основных прыжков, которые составляют каждую программу фигурного катания, выполняемую сегодня на соревнованиях.Это примечательно и узнаваемо для случайного фаната, потому что это единственный, кто начал смотреть вперед.

Для выполнения акселя фигурист отрывается от внешнего края одного конька, вращается в воздухе и приземляется на внешний край противоположного конька. Аксель — это прыжок с ребра, означающий, что фигуристка подпрыгивает в воздухе с согнутых колен вместо того, чтобы отталкивать палец от льда, как в петле для пальцев, сальто или лутце.

«СВЯТАЯ КОРОВА!» Вы только что стали свидетелями исторического тройного акселя от Мираи Нагасу.# Зимние Олимпийские игры https://t.co/NsNuy9F46h pic.twitter.com/jCMTb4LtXv

— NBC Olympics (@NBCOlympics) 12 февраля 2018 г.

Слово «двойное» или «тройное» относится к количеству вращений, которые фигуристка выполняет перед приземлением на противоположный конек, с которого она взлетела. Поскольку фигурист запускает аксель вперед и приземляет его, катаясь назад, тем не менее, в прыжке действительно есть лишний полуповорот. Чтобы успешно выполнить тройной аксель, фигурист должен выполнить 3,5 оборота перед приземлением.

Аксель является обязательным элементом как в короткой программе, так и в произвольной программе, но даже на самых высоких уровнях женских соревнований почти каждый выполняет двойной аксель. Тройной аксель чаще встречается в мужском катании; на соревнованиях никто и никогда не попадал четверной аксель.

Конькобежцу требуется невероятная сила и контроль над телом, чтобы набрать достаточный рост и быстро войти в прыжок, чтобы выполнить все вращения перед приземлением с достаточно прочной базой, чтобы поглотить создаваемую силу.Японская икона фигурного катания Мао Асада была единственной фигуристкой, которая выполнила тройной аксель во время Олимпийских игр в Сочи, но даже она упала, когда впервые сделала попытку прыжка во время своей короткой программы, и не повернула его.

Имея в виду тройной аксель, Нагасу даже сократила количество страз на своей одежде для катания на коньках, чтобы похудеть, — сказала NBCOlympics.com ее дизайнер костюмов Пэт Пирсолл.

Это сработало, и Нагасу вошел в историю. Тоня Хардинг была известна как первая американка, успешно выполнившая тройной аксель, сделав это на чемпионате США 1991 года, но до воскресенья это сделали только японские фигуристы Асада (отскочили и приземлились в прыжке в произвольной программе в Сочи) и Мидори Ито. в олимпийских соревнованиях.

Double Axel Survey

Название вопроса

* 1. Как долго вы тренируете?

Название вопроса

* 2.Сколько девушек вы тренировали за свою тренерскую карьеру во всех их парных упражнениях, кроме двойного акселя? Это означает, что у скольких женщин есть постоянный двойной сальхов, носок, петля, флип и лутц? (Это будет включать женщин с двойным акселем.)

Название вопроса

* 3.За время своей тренерской карьеры со сколькими фигуристками вы работали по двойному акселю?

Название вопроса

* 4.Сколько фигуристок вы научили за свою тренерскую карьеру выполнять последовательный чистый двойной аксель? Чистый означает отсутствие ложных взлетов или уклонов, а последовательный означает приземление прыжка не реже одного раза в неделю в течение 2 месяцев или более. (И извините, вы не можете сосчитать тех дам, которые перешли к вам с чистым двойным акселем.)

Название вопроса

* 5.Сколько женщин за эти годы вы приняли в программу «Новичок» по программе Senior Nationals? (Пожалуйста, не включайте юниоров, т.е. ниже уровня новичка.)

Готово >>

т

Для работы этого сайта необходим Javascript, пожалуйста, включите.

Аксель. Факты для детей

Прыжок Аксель — прыжок в фигурном катании. Это самый известный и узнаваемый прыжок на коньках. Все начинается с того, что фигурист идет вперед. Это единственный прыжок, который работает, и это помогает людям понять, что прыжок является прыжком Акселя. Поскольку все прыжки в фигурном катании приземляются в обратном направлении, прыжок Аксель имеет дополнительный полувращение (полный круг) в воздухе, чем все другие прыжки в фигурном катании.

История

Прыжок назван в честь изобретателя прыжка Акселя Паулсена из Норвегии.

Представления

Первой фигуристкой, исполнившей двойной аксель на соревнованиях, была Дик Баттон, а Кэрол Хейсс Дженкинс была первой женщиной, сделавшей это. Первым фигуристом, выполнившим тройной аксель на соревнованиях, стал Верн Тейлор. Первой женщиной, сделавшей это, была Мидори Ито.

Первыми парными фигуристками, выполнившими тройной аксель бросков (он помогает ей с прыжком), были Рена Иноуэ и Джон Болдуин.Неизвестно, кто первым выполнил бросок двойного акселя .

Методы

Аксель может быть одиночным акселем (полтора оборота в воздухе), двойным акселем (два с половиной оборота в воздухе) или тройным акселем (три с половиной оборота в воздухе). Большинство юных и взрослых фигуристов выполняют двойной аксель.

Многие фигуристы старшего уровня выполняют тройной аксель.

Всего 15 фигуристок выполнили утвержденный тройной аксель на соревнованиях: Мидори Ито (первая сделала это), Тоня Хардинг, Юкари Накано, Людмила Нелидина, Мао Асада (первая, выполнившая три тройных акселя в одном соревновании) , Кимми Мейснер, Елизавета Туктамышева, Рика Кихира, Мираи Нагасу, Алиса Лю, Аяка Хосода, Алена Косторная, София Акатиева, София Самоделкина и Young You.Только 11 из них сделали это на санкционированных ИСУ международных соревнованиях (Кимми Мейснер, София Акатиева, София Самоделкина и Аяка Хосода сделали тройные аксели на национальных чемпионатах).

Значения

Согласно Международной системе судейства, базовая оценка прыжка тройного акселя — 8,0, а двойного акселя — 3,3.

Путаница

Поскольку аксель — самый известный прыжок в фигурном катании, многие люди делают ошибку и называют все прыжки в фигурном катании прыжками Акселя .Это привело к множеству ошибок в спортивных репортажах о фигурном катании, например, в отчете 2006 года, в котором говорилось, что Мики Андо была первой фигуристкой, которая приземлила четверной сальхов на международных соревнованиях, а это совсем другой прыжок.

• Иоанн Миша Петкевич, Фигурное катание: Чемпионская техника . ISBN: 0-452-26209-7.
• Нэнси Керриган, Артистизм на льду . ISBN: 0-7360-3697-0.
• Д-р Дж. Дедич, Одиночное фигурное катание . ISU, 1974.
• Руководство для СМИ Ассоциации фигурного катания США.

Картинки для детей

• Норвежский фигурист Аксель Паулсен, создатель прыжка Аксель

• Американская фигуристка Мираи Нагасу, в 2010 году