Фигурное катание танцы: Танцы на льду

Фигурное катание — Чемпионат мира 2021 — Стокгольм — танцы на льду. Olympteka.ru

Ритмический танец				Результат	TES	PCS
	1	Victoria SINITSINA / Nikita KATSALAPOV	Россия	88.15 Q
	2	Madison HUBBELL / Zachary DONOHUE	США	86.05 Q
	3	Madison CHOCK / Evan BATES	США	85.15 Q
	4	Piper GILLES / Paul POIRIER	Канада	83.37 Q
	5	Alexandra STEPANOVA / Ivan BUKIN	Россия	83.02 Q
	6	Charlene GUIGNARD / Marco FABBRI	Италия	81. 04 Q
	7	Laurence FOURNIER BEAUDRY / Nikolaj SORENSEN	Канада	77.87 Q
	8	Lilah FEAR / Lewis GIBSON	Великобритания	77.42 Q
	9	Natalia KALISZEK / Maksym SPODYRIEV	Польша	76.12 Q
	10	Tiffani ZAGORSKI / Jonathan GUERREIRO	Россия	75.58 Q
	11	Kaitlin HAWAYEK / Jean-Luc BAKER	США	75.08 Q
	12	Sara HURTADO / Kirill KHALIAVIN	Испания	74.26 Q
	13	Shiyue WANG / Xinyu LIU	Китай	73. 97 Q
	14	Marjorie LAJOIE / Zachary LAGHA	Канада	72.00 Q
	15	Allison REED / Saulius AMBRULEVICIUS	Литва	71.29 Q
	16	Adelina GALYAVIEVA / Louis THAURON	Франция	69.99 Q
	17	Katharina MUELLER / Tim DIECK	Германия	68.37 Q
	18	Misato KOMATSUBARA / Tim KOLETO	Япония	68.02 Q
	19	Evgeniia LOPAREVA / Geoffrey BRISSAUD	Франция	66.80 Q
	20	Alexandra NAZAROVA / Maxim NIKITIN	Украина	66. 54 Q
	21	Juulia TURKKILA / Matthias VERSLUIS	Финляндия	64.59
	22	Natalie TASCHLEROVA / Filip TASCHLER	Чехия	64.00
	23	Anna YANOVSKAYA / Adam LUKACS	Венгрия	62.78
	24	Holly HARRIS / Jason CHAN	Австралия	60.73
	25	Carolina MOSCHENI / Francesco FIORETTI	Италия	60.60
	26	Shira ICHILOV / Laurent ABECASSIS	Израиль	55.57
	27	Yuliia ZHATA / Berk AKALIN	Турция	52.21
	28	Viktoria SEMENJUK / Ilya YUKHIMUK	Беларусь	51.15
	29	Chelsea VERHAEGH / Sherim van GEFFEN	Нидерланды	50.79
	30	Ekaterina KUZNETSOVA / Oleksandr KOLOSOVSKYI	Азербайджан	46.19
	31	Mina ZDRAVKOVA / Christopher M. DAVIS	Болгария	45.28
	wd	Tina GARABEDIAN / Simon PROULX SENECAL	Армения	WD
Произвольный танец				Результат	TES	PCS
	1	Victoria SINITSINA / Nikita KATSALAPOV	Россия	133.02
	2	Piper GILLES / Paul POIRIER	Канада	130.98
	3	Madison HUBBELL / Zachary DONOHUE	США	128.66
	4	Madison CHOCK / Evan BATES	США	127.54
	5	Alexandra STEPANOVA / Ivan BUKIN	Россия	125.75
	6	Charlene GUIGNARD / Marco FABBRI	Италия	124.16
	7	Lilah FEAR / Lewis GIBSON	Великобритания	119.50
	8	Laurence FOURNIER BEAUDRY / Nikolaj SORENSEN	Канада	119.01
	9	Kaitlin HAWAYEK / Jean-Luc BAKER	США	113.43
	10	Tiffani ZAGORSKI / Jonathan GUERREIRO	Россия	112.87
	11	Sara HURTADO / Kirill KHALIAVIN	Испания	111.87
	12	Shiyue WANG / Xinyu LIU	Китай	108.93
	13	Marjorie LAJOIE / Zachary LAGHA	Канада	108.71
	14	Natalia KALISZEK / Maksym SPODYRIEV	Польша	107.21
	15	Allison REED / Saulius AMBRULEVICIUS	Литва	106.89
	16	Adelina GALYAVIEVA / Louis THAURON	Франция	103.56
	17	Evgeniia LOPAREVA / Geoffrey BRISSAUD	Франция	102.90
	18	Alexandra NAZAROVA / Maxim NIKITIN	Украина	100.80
	19	Katharina MUELLER / Tim DIECK	Германия	99.96
	20	Misato KOMATSUBARA / Tim KOLETO	Япония	99.79

Фигурное катание, танцы на льду тема на олимпийский сезон 2021 2022, Синицина Кацалапов, Степанова Букин видео — 30 апреля 2021

Международный союз конькобежцев объявил ритм и паттерн на олимпийский сезон: ритм — «Уличные танцы» (не менее двух разных ритмов из следующих примеров: хип-хоп, диско, авинг, крамп, фанк, джаз, регги и блюз), паттерн — полуночный блюз (диапазон темпа 86–96 ударов в минуту).

Объявленный паттерн не так давно исполнялся — в сезоне 2016/17. С того времени короткий танец сменил свое название на ритмический, система оценивания претерпела существенные изменения, но тягучие мотивы блюза остались неизменны. И пока танцоры заняты постановкой олимпийских программ, у болельщиков есть возможность как поностальгировать, так и сформировать примерные ожидания на грядущий сезон.

В первую очередь стоит поговорить о коротком танце канадского дуэта Тесса Виртью/Скотт Моир, с которым в предолимпийский сезон они не проиграли ни одного старта. В качестве музыкального сопровождения было выбрано попурри из песен Принса, смена которых продвигала зрителей по увлекательному сюжету в трех актах. Пожалуй, именно этот танец можно назвать лучшим с точки зрения техники и композиции.

Танец Виктории Синициной и Никиты Кацалапова помимо блюза включал в себя зажигательный свинг. Принимая во внимание тот факт, что зрителю действующие чемпионы мира более известны своими нежными и лиричными амплуа, становится еще интереснее понаблюдать, как эта пара способна раскрыться с другой стороны.

Александра Степанова и Иван Букин покоряли главные старты крайне энергичной и экспрессивной комбинацией блюза и хип-хопа. К слову, в сезоне 2018/19 для произвольного танца пара также взяла блюзовую композицию, эта музыка им очень идет. Выбор ISU действующим чемпионам России определенно на руку.

Нетривиальный подход, который по праву можно назвать фишкой этой пары, продемонстрировали канадцы Пайпер Гиллес и Поль Пуарье. Сумев органично соединить между собой блюз и диско, дуэт выдал один из самых запоминающихся танцев того сезона.

Сезон 2016/17 для Елены Ильиных и Руслана Жиганшина, к сожалению, стал последним в их совместной спортивной карьере. Настроение танца прекрасно резонирует с темпераментом пары — оттого прокат от начала до конца пронизан невероятной энергетикой, исходящей от партнеров.

Завершаем подборку воздушно-легким коротким танцем, что было довольно редким явлением для постановок того сезона. Итальянский дуэт Анна Каппеллини/Лука Ланотте показал, что в блюзе не обязательно прибегать к нарочитой сексуальности, а настроение свинга можно передать без очевидных оммажей в сторону хореографии 20-х годов прошлого столетия.

Скачать приложение Sport24 для Android

Скачать приложение Sport24 для iOS

Паттерн, твизлы и поддержки. Объясняем, как правильно смотреть танцы на льду

Фигурное катание по праву можно считать ветераном зимних Олимпиад. Впервые соревнования по данному виду спорта прошли на Играх 1908 года в Лондоне и были представлены мужскими, женскими и парными состязаниями. Появления танцев на льду в олимпийской программе оставалось ждать 68 лет.

Причины такой задержки долго искать не придется. В отличие от танцоров, с одиночниками и парниками все предельно ясно. Даже если не знать названий всех элементов, качественный прокат от неудачного всегда можно отличить хотя бы по наличию или отсутствию падений, а фактор «нравится / не нравится» тут работает во вторую очередь. И зритель охотнее шел смотреть на парное и одиночное катание, а танцы… А как там вообще все это работает?

На эту тему

Собственно, этот вопрос для многих актуален и в наши дни. К Олимпиаде-1976 Международный союз конькобежцев (ISU) уже обозначил технические правила, и танцы на льду официально стали олимпийской дисциплиной. Первое в истории олимпийское золото в данном виде завоевали Людмила Пахомова и Александр Горшков, и вплоть до 2006 года лишь дважды высшая награда доставалась не отечественным спортсменам — на Олимпиаде-1984 первыми стали британцы Джейн Торвилл и Кристофер Дин, а на Играх-2002 победу праздновали французы Марина Анисина и Гвендаль Пейзера.

Однако уже на Играх-2010 ситуация поменялась. Причем во многом из-за того, что российские тренеры стали переезжать на Запад для работы с местными фигуристами, что повлекло за собой рост конкуренции за океаном. Ярчайшими примерами тому служат Игорь Шпильбанд и Марина Зуева, с которых фактически началась история американских и канадских танцев на льду. Именно они привели американский дуэт Мэрил Дэвис / Чарли Уайт к золоту Олимпиады 2014 года в Сочи (к тому моменту их главным тренером была Зуева, со Шпильбандом фигуристы прекратили сотрудничество на несколько лет раньше). Кроме того, в их группе долгое время тренировались канадцы Тесса Вирчу и Скотт Моир — ныне самые титулованные фигуристы в истории этой дисциплины.

На эту тему

В наши дни власть в танцах на льду принадлежит четырехкратным чемпионам мира и пятикратным — Европы французам Габриэле Пападакис и Гийому Сизерону. Российские дуэты тоже очень сильны, но в лидеры им пока что вырваться не удалось. Главным оружием сборной России в борьбе с французами являются Виктория Синицина и Никита Кацалапов, а Александра Степанова и Иван Букин даже смогли обойти Пападакис и Сизерона в борьбе за золото юниорского чемпионата мира 2013 года в Милане.

Там прыгают?

Нет. Танцы на льду — единственная дисциплина в фигурном катании, практически полностью лишенная прыжковых элементов. За прыжок более чем в один оборот спортсмены получат штраф. Да и однооборотными прыжками увлекаться не стоит, ведь это разрушит структуру программы и не позволит судьям оценить мастерство владения коньком.

Как и в остальных дисциплинах, танцевальные дуэты исполняют короткий и произвольный прокат, однако называются они иначе — ритм-танец и произвольный танец. На первый следует обратить особое внимание. Из-за того что танцы на льду довольно сложно оценивать технически, ISU для облегчения задачи судьям каждый сезон задает на ритм-танец определенную музыкальную тему, устанавливает центральный танцевальный мотив и набор ритмов, в которых этот самый танец должен исполняться. Таким образом, фигуристам в коротком прокате нужно исполнить набор элементов и при этом в одном обязательном сегменте программы (так называемом паттерне) продемонстрировать именно тот вид танца, что был задан ISU. Музыкальный лейтмотив нового сезона — мюзиклы или оперетты, главным танцем выбран игривый и чрезвычайно быстрый финстеп.

А что вообще тогда делают в этих танцах?

В ходе ритм-танца фигуристы должны исполнить следующие элементы.

_Твизлы

Это одна серия параллельных вращений на одной ноге в движении. В одиночном катании, к примеру, твизлы входят в дорожку шагов и не имеют никакой ценности, однако в танцах на льду это один из двух самых дорогих элементов. К слову, именно на твизлах танцоры чаще всего допускают видимые невооруженному глазу ошибки. Так, на чемпионате Европы — 2019 в Минске Кацалапов и Синицина допустили падения на данном элементе в коротком прокате и остались за пределами призовой тройки.

Все элементы, за исключением хореографических, в фигурном катании имеют уровень сложности от базового до наивысшего — четвертого. В зависимости от уровня, выставленного техническим специалистом, элемент получает фиксированную базовую стоимость, после чего девять судей выставляют баллы за качество его исполнения (так называемые GOE) в разбросе от «-5» до «+5», которые затем служат коэффициентом при подсчете итоговой надбавки к «базе» или вычета из нее. Из протокола сразу же исключаются по одной худшей и лучшей оценке, затем оставшиеся семь чисел — коэффициентов GOE переводят в конкретные баллы в соответствии с базовой стоимостью элемента по таблице ISU, суммируют их и делят на семь. Полученное в результате деления и округленное до сотых число и будет итоговой оценкой по шкале GOE.

Так вот, за удачно исполненные твизлы (на четвертый уровень и с хорошими надбавками по GOE) можно получить порядка 10 баллов.

_{Паттерн}

Элемент включает в себя непосредственно паттерн-танец (финстеп для нынешнего сезона) и дорожку паттерн-танца, в которой каждый шаг должен быть исполнен в соответствии с требованиями ISU на конкретный сезон. Отследить качество исполнения паттерна тяжело не только зрителям, но и самим спортсменам. Нередки случаи, когда фигуристы при оглашении оценок буквально застывали в изумлении — ведь все вроде бы исполнили правильно, а баллы оставляют желать лучшего. Однако затем оказывалось, что техбригада обнаружила небольшие ошибки и снизила уровни.

_{Поддержка}

Здесь требований не так уж много. Главное — не очень сильно увлекаться по времени (на элемент отводится до семи секунд) и чтобы партнерша целиком не была выше головы партнера. При выставлении GOE судьи смотрят на красоту позиции и оригинальные заходы на элемент.

_{Дорожка шагов}

Именно за нее танцоры получают наивысшее количество баллов. Фигуристы, которые демонстрируют бесшумное, плавное скольжение с так называемыми «глубокими ребрами» на коньках и разнообразие шагов, за этот элемент могут выручить от 12 очков и больше.

В произвольном танце, в отличие от ритмического, ограничений в выборе музыки нет. Как следствие, нет и секции паттерна. В остальном же произвольная программа по набору элементов не очень сильно отличается от ритм-танца. Разве что вместо одной поддержки нужно исполнить три и две дорожки вместо одной.

_{Вращение}

Кроме того, в произвольном прокате фигуристам необходимо добавить одно вращение.

_{Хореографический элемент}

А также три различных хореографических элемента. Их примечательной особенностью является то, что надбавки по GOE здесь практически всегда превышают базовую стоимость, которая составляет всего 1,10 балла.

Говорят, танцы на льду — очень субъективный вид. Это правда?

И да и нет. На самом деле утверждение о том, что в танцах на льду побеждают дуэты, дождавшиеся «своей очереди», не лишено смысла. Но и его можно обосновать логически.

Танцы на льду вряд ли можно считать технической дисциплиной. Качество владения коньком и хорошая координация — вот и все специфические особенности этого вида, которые влияют на исполняемые элементы. Вместе с тем на первый план выходят и другие качества, которым практически невозможно научиться.

На эту тему

Чувство партнера, артистизм и скатанность пары влияют на общее впечатление судей от проката, которое затем находит отражение как в надбавках по GOE, так и во второй шкале оценок — компонентах. Представление программы, композиция, интерпретация — по этим пунктам лучшие дуэты мира стабильно получают высочайшие баллы, вплоть до максимума (10). Немаловажным фактором при оценивании компонентов программ являются мастерство катания и разнообразие связующих элементов. И здесь, конечно, также многое определяет опыт.

Рассказать историю в ходе выступления и при этом выглядеть на льду единым целым — сложная задача для тех, кто не так давно встал в пару. В этих условиях всегда будет место субъективному фактору, однако таковы особенности данной дисциплины. Вирчу и Моир катались вместе около 20 лет и за это время достигли невероятного уровня взаимопонимания, помимо безусловного технического мастерства. Та же ситуация и у Пападакис с Сизероном.

Владислав Жуков

Глава 10. Спортивные танцы на льду

Спортивные танцы имеют много общего с парным катанием на коньках, но оба вида четко отличаются друг от друга. Спортивные танцы на льду — это прежде всего совместное исполнение танцевальных шагов в стандартных и нестандартных танцевальных позициях. Спортивные танцы — это троеборье. Первый его вид — обязательные танцы — имеет четкое описание шагов, позиций, рисунка и исполняется под определенную музыку в заданном характере и музыкальном ритме. Оригинальный танец каждая пара составляет сама, стремясь в заданном ритме исполнить его в стиле обязательного танца (дважды повторяющийся рисунок шагов, сохранение направления движения и т. д.). Третий вид танцевального троеборья — произвольный танец, позволяющий паре наиболее ярко раскрыть свое индивидуальное техническое и артистическое мастерство под выбранную спортсменами музыку. Тренерам и спортсменам следует до постановки произвольного и оригинального танцев очень внимательно изучить правила судейства этих разделов.

Формирование танцевального дуэта обычно начинается среди фигуристов примерно 12—13 лет, уверенно владеющих техникой скольжения и основными танцевальными элементами. Но это не значит, что пара уже готова к выступлениям в соревнованиях. Только после года совместной работы в сочетании с совершенствованием индивидуальной техники можно начинать готовиться к соревнованиям. При формировании дуэта учитывают следующие показатели: внешние данные — привлекательная внешность, удлиненные мышцы рук и ног, красивая, прямая осанка. Рост не должен быть ниже среднего, а разница в росте между партнерами должна составлять не более 15—25 см. Желательно, чтобы к моменту создания пары уровень технической подготовки партнеров был бы одинаковым. Оптимальная разница в возрасте фигуристов— 1—3 года. К спортивным танцам на льду наиболее пригодны дети с артистическими наклонностями, общительные, эмоциональные, музыкальные, любящие импровизировать под музыку на льду и в зале, а также обладающие хорошими хореографическими данными: «выворотностью», «шагом», чувством позы, «апломбом».

ОСНОВНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ И ПОЗИЦИИ

Основные танцевальные элементы можно разделить на две группы:

Элементы без смены фронта движения: основной шаг вперед, назад, беговые шаги вперед, назад, простые и скрещенные шассе, кросс-роллы.

Элементы со сменой фронта движения, к которым относятся наиболее сложные танцевальные элементы: тройка, моухок, чок-тау, крюки, выкрюки, твизлы.

При изучении 1-й группы элементов особое внимание следует обратить на осанку спортсменов: плечи развернуты, спина закреплена, руки вытянуты в локтях и кистях, голова поднята. Двойное сгибание колена опорной ноги на протяжении одного шага — характерный признак правильного освоения танцевальных элементов. Суть этого шага заключается в том, что каждый толчковый шаг выполняется не с выпрямленной в колене ноги, а лишь после вторичного подседа на ней, что дает возможность передвигаться пластично и мягко и в то же время мощно, так как толчок выполняется ребром, а не зубцом конька.

Беговые шаги — ряд следующих друг за другом шагов на наружном и внутреннем ребре. При каждом новом шаге толчковая нога проносится рядом с опорной. Беговые шаги полезно разучивать по окружности в обе стороны. Двигаясь по кругу влево, обратите внимание на то, чтобы правая рука была вытянута вперед, а левая находилась сзади, голову держите так, чтобы она была направлена влево-вверх. Двигаясь вправо, положение рук и головы смените на обратное. Беговые шаги выполняют не только по кругу, но и по большой восьмерке, параграфу в переменном темпе.

Самым сложным элементом 1-й группы являются беговые шаги назад, так как последние, как и беговые шаги вперед, представляют собой серию последовательных шагов, при которых свободная нога проносится рядом с опорной. Неравноценные по силе толчки с обеих ног, потеря равновесия из-за незакрепленных мышц спины и брюшного пресса, а также выбрасывание свободной ноги высоко над льдом — наиболее часто встречающиеся ошибки при обучении беговым шагам назад.

Элемент, состоящий из трех шагов (например, левая вперед-наружу, правая вперед-внутрь, левая вперед-наружу), называется шассе. Во время его исполнения свободная нога при исполнении простого шассе ставится на лед рядом с опорной с внутренней стороны стопы, а при исполнении скрещенного шассе — с наружной. При разучивании простого и скрещенного шассе следует помнить, что съемы, свободных ног за счет сгибания ноги в колене, а не за счет подтягивания вверх бедра — наиболее характерная ошибка.

Главное в кросс-ролле — почти перпендикулярное пересечение свободной и опорной ног во время их смены. При разучивании кросс-роллов плечи следует закрепить. Тройка — наиболее часто -встречающийся поворот в спортивных танцах на льду. Тройка выполняется за счет небольшого разворота плеч и бедер в сторону движения. Чистота исполнения этого элемента зависит от скольжения до и после поворота на одном ребре конька. Облегчить эту задачу помогут правильная осанка, закрепленная сзади свободная нога, а также незначительное поднимание пятки опорной ноги в вершине поворота.

Моухок — это элемент, в котором смена фронта движения происходит без смены ребер конька, а чоктау — это поворот со сменой ребер конька при изменении фронта движения. Моухоки бывают трех типов: открытые, закрытые и маховые. При выполнении поворота моухок ноги проносятся рядом, но не скрещиваются, в то время как следы на льду при правильном исполнении элементов оказываются скрещенными. При выполнении поворота чоктау особое внимание обратите на энергичный разворот плеч в направлении новой дуги. Смена ног должна происходить бесшумно. В момент выполнения поворотов крюк и выкрюк пятку опорной ноги следует несколько приподнять, а свободную ногу закрепить в бедре и вытянуть голеностоп. Эти повороты надо выполнять смело и решительно, но в то же время полностью исключая рваные движения и подпрыгивание конька.

Твизлы — повороты в 1 оборот на одной ноге. Это слитная комбинация подведения свободной ноги вплотную к опорной и вращения на ней. Туловище при этом занимает строго вертикальное положение.

Танцевальные позиции. Танцевальные позиции могут быть простейшими, например «рука в руке», когда партнерша находится справа от партнера и смотрит в одном направлении с ним. В закрытых, или вальсовых, позициях партнеры стоят лицом друг к другу и один из них скользит вперед, а другой — назад. При этом правая ладонь партнера находится на левой лопатке партнерши, а левая ладонь партнерши — на правом плече партнера. Плечи параллельны, свободные руки соединены в кистях. Позиция «танго», или боковая позиция, отличается от вальсовой тем, что бедра и плечи партнеров параллельны, но сдвинуты вправо или влево относительно друг друга. В фокстротной позиции положение рук и кистей аналогично вальсовой позиции, но партнеры скользят в одном направлении. В позиции «килиан», как и в фокстротной позиции, партнеры скользят рядом в одном направлении (партнерша справа), правое плечо партнера находится за левым плечом партнерши. Левая рука партнерши вытянута и закреплена в левой ладони партнера. Партнер обхватывает партнершу сзади и кладет правую руку на ее талию, а та накрывает ее сверху своей правой ладонью.

Во всех описанных позициях партнеры должны помнить об осанке и как можно ближе держаться друг к другу.

ОБЯЗАТЕЛЬНЫЕ ТАНЦЫ

ИСУ установил для взрослых танцоров три группы обязательных танцев:

1. Вестминстерский вальс, пасодобль, румба.

2. Звездный вальс, килиан, романтическое танго.

3. Равенсбургский вальс, квикстеп, аргентинское танго.

Для юниоров установлено четыре группы обязательных танцев:

1. Европейский вальс, квикстеп, аргентинскбе танго.

2. Американский вальс, румба, блюз.

3. Венский вальс, килиан, танго.

4. Звездный вальс, пасодобль, рокер-фокстрот.

Согласно правилам, во всех официальных соревнованиях в течение одного сезона исполняется одна группа танцев для взрослых и одна группа для юниоров. На каждом соревновании проводится жеребьевка, которая определяет одну из двух названных в начале года групп. Однако с точки зрения методики обучения обязательному танцу принята и другая, неофициальная, классификация, состоящая из вальсов, быстрых и медленных танцев.

Рассмотрим наиболее важные детали техники исполнения и методики обучения отдельным обязательным танцам.

Вестминстерский вальс. Музыка 3/4, танец, состоящий из 22 шагов с предпочтительным рисунком. В первые 10 шагов, одинаковые для обоих партнеров, включен открытый внутренний моухок: левая вперед-внутрь, правая назад-внутрь. Начало моухока направлено к центру катка и исполняется в позиции «килиан». В первой части моухока правая свободная нога подводится на счет «три» к опорной левой ноге и при вертикальном положении туловища происходит смена: правая нога становится опорной. Свободная (левая) нога вытянута над следом. Позиция в шаге правая назад-внутрь меняется на обратный килиан. При исполне-нении этого моухока нечеткая смена ног (скребки зубцами, недостаточно выраженное скольжение на внутренних ребрах конька) может происходить из-за потери правильной осанки, невыворотного поднесения свободной правой ноги к опорной левой, а также из-за непараллельности плеч партнеров к следу. Шаг № 7 в танце— шестисчетная дуга левой назад-наружу, где должно применяться двойное сгибание опорного колена.

Скрещенные шасси обоих партнеров и одновременные повороты: выкрюк партнера — левая вперед-наружу и крюк партнерши—правая вперед-внутрь во многом зависят от близкой фокстротной позиции и четких синхронных махов свободных ног. Для удобства исполнения этих шагов партнерша должна находиться чуть впереди партнера. Сложность шага № 15 партнерши — тройка правой вперед-внутрь — заключается в том, что поворот выполняется на счет «раз» следующего музыкального танца. Обычная ошибка — недодержанная дуга, что влечет за собой поворот тройкой на счет «три». В шаги № 16—22 следует включать двойное сгибание колена, чтобы оживить танец и подчеркнуть его характер. В работе над вальсом нужно стремиться избегать двух-реберных дуг, что может привести к исполнению рисунка в виде прямых линий.

Квикстеп. Музыка 4/4, танец с приписанным рисунком, состоящий из 18 шагов, исполняемый в позиции «килиан». Шаги для обоих партнеров одинаковы. Шаги № 5—6 — маховый чоктау левая вперед-наружу, правая назад-внутрь с перетяжкой наружу. Въезд в чоктау необходимо делать на четко выраженном наружном ребре при контроле за положением плеч. Правое плечо отведено назад, а левое — вперед. Это необходимо делать на все четыре счета при махе свободной ногой. Партнер при этом должен находиться немного впереди партнерши. Расслабление плеч приведет к изменению положения партнеров. Смена в чоктау происходит при поднесении свободной ноги к опорной под углом 90°. При начале скольжения по дуге правая назад-внутрь левое плечо оттянуто назад. На счет «два» свободную левую ногу подносят к опорной, а затем отводят в сторону назад. В этот момент и происходит перетяжка опорной левой ноги с внутреннего на наружное ребро.

В шагах № 7, 9 и 10 особое внимание следует обратить на четкие скрещения ног. Сложность выполнения этого приема состоит в том, что танец проходит в довольно быстром темпе. Поэтому вначале необходимо отрабатывать эти шаги медленно. Исполнение шагов на передней части конька с переходом на зубцы— наиболее типичная ошибка. Чтобы избежать ее, надо следить за тем, чтобы положение туловища было строго вертикальным, а голова — поднятой. Выполняя шаги, стремитесь покрывать возможно большую часть площадки. На внутренних двухсчетных дугах левая вперед-внутрь и правая вперед-внутрь старайтесь как можно больше согнуть колено опорной ноги, а свободную ногу выпрямите и вытяните назад. Сделайте эти дуги крутыми, додержанными в счете и в то же время стремительными. Живой ритм танца хорошо подчеркнет двойное сгибание колена.

Блюз. 22 такта по 4 счета. Самый медленный из всех танцев, состоящий из 17 шагов, выполняемых в закрытой вальсовой и фокстротной позициях. Самая главная задача в этом танце — показать длинные реберные накатистые дуги при «мягких» коленях. Сложной технической особенностью блюза является закрытый чоктау — левая вперед-внутрь, правая назад-наружу (шаги № 12— 13), исполняемый в фокстротной позиции. Поскольку этот элемент сложен, рекомендуется сначала разучивать его без партнера. Въезд в чоктау выполняется на два счета музыки на крутом внутреннем ребре конька сильно согнутой левой ноги, правое плечо отведено назад. На счет «три» свободная правая нога вплотную подходит к левой и происходит поворот чоктау с двухсчетным выездом на правой ноге назад-наружу. При этом левое плечо отводится назад. Крутизна выезда должна быть равноценна крутизне въезда, а свободные ноги при въезде и выезде из чоктау должны быть подняты на одну и ту же высоту. При исполнении этого элемента партнерша скользит по следу партнера.

Европейский вальс. Это один из самых сложных обязательных танцев при всей его внешней простоте и монотонности (шаги состоят из повторяющихся тройных поворотов в вальсовой позиции). Шаговые дуги, образующие въезды и выезды из троек, попеременно обращены то к продольной оси катка, то от нее. Въезды в тройные повороты партнера начинаются из кросс-ролла, но тем не менее закрытая позиция не должна меняться. Достигается это контролем за закрепленными на протяжении всего танца плечами. При въезде в тройку опорная нога партнерши должна быть направлена между ступнями партнера. Очень важно на протяжении всего танца одинаково сгибать колено опорной ноги, что придает исполнению плавность. Свободная нога немного развернута наружу, после отталкивания находится впереди или сзади опорной. Во избежание закручивания туловища при выполнении троечного поворота обращайте внимание на легкое контрдвижение плечами. Важно соблюдать счет исполнения каждого шага, так как в европейском вальсе любой из них выполняется на три счета. Чем выше мастерство танцоров, тем более равномерным и плавным выглядит танец. Следует помнить, что европейский вальс полезен даже спортсменам высокой квалификации и неизменно должен входить в их тренировочный процесс, как прекрасный метод совершенствования классической азбуки спортивных танцев на льду.

ОРИГИНАЛЬНЫЙ, ПРОИЗВОЛЬНЫЙ И ПОКАЗАТЕЛЬНЫЙ ТАНЕЦ

Оригинальный танец представляет собой повторяемую последовательность шагов на половину круга или целый круг. смены позиции. Их число в танце не ограничено, но сами позиции должны соответствовать характеру исполняемого танца. Можно использовать как стандартные танцевальные позиции, так и позиции, придуманные самими спортсменами. Катание в позиции «рука в руке», так же как и теневое катание, не должно включаться в оригинальный танец. Они могут быть использованы лишь во вступлении и финале.

Обычно к работе над оригинальными танцами приступают с подбора музыки и изучения наиболее характерных особенностей данного танца: истории его создания, национального колорита, костюмов и т. д. Источниками изучения могут стать книги, видеофильмы, рассказы очевидцев, концертные, балетные, эстрадные, народные, бальные танцы. Получив представление о стиле и характере танца, приступают к компоновке музыки. Каждая новая серия оригинального танца по времени звучания, акцентам, длительности пауз должна в точности совпадать с предыдущей. Вступление и финал в танце должны как бы обрамлять серии и создавать впечатление законченного танцевально-музыкального произведения. Помните: чем выше техника владения танцевальными элементами, чем богаче ваша фантазия, тем ярче и убедительнее получится танец.

Содержание оригинального танца составляют различные танцевальные шаги. Основа их — элементы обязательных танцев. Удачное сочетание этих элементов, а также оригинальные элементы, придуманные самими спортсменами, исполняемые в различном темпе, счете и позициях, определяют сложность оригинального танца. Следует учитывать, что ценность содержания танца зависит прежде всего от уверенного, легкого исполнения шагов в унисон с музыкой. При постановке оригинального танца необходимо избегать катания на двух ногах, следить за равноценностью партий обоих партнеров, уделять внимание чередованию шагов с различными по длительности и крутизне дугами, выполняемыми с контрастными положениями тел партнеров.

При работе над оригинальным танцем необходимо придавать особое значение стилю. Осанка партнеров — одно из важнейших условий в работе над стилевым решением танца. Движения рук и туловища, которые подчеркивают ритм и характер музыки, должны также широко использоваться в оригинальных танцах. Ярким музыкальным акцентам должны соответствовать наиболее запоминающиеся движения и элементы. Это оживит танец и подчеркнет его характер.

Ори постановке произвольного танца преследуют цель создать оригинальную композицию в полном соответствии с характером подобранной музыки. Следует придерживаться четкого правила: чем выше мастерство фигуристов, тем сложнее по темпу, ритму, характеру, художественному образу выбирается музыкальное произведение. Когда произвольная композиция готовится под заранее скомпонованную музыку, составленную из частей различных музыкальных произведений, то следует учитывать, что такие музыкальные отрезки должны быть объединены в одну программу либо однородным, звучанием оркестра, либо одной эпохой создания музыкального произведения, либо единым стилем.или характером музыки. Если же вы выбрали резко контрастирующие музыкальные части программы, то каждая из них должна представлять законченную музыкальную миниатюру. Подбирая музыку юниорам, лучше всего обратиться к музыкальным произведениям, соответствующим детскому, радостному восприятию мира, которым еще не под силу передать лирико-драматический образ, подсказанный сложным музыкальным произведением. Интересно выглядят композиции, составленные под народные мелодии или определенные танцевальные ритмы.

Создавая танец, следует обратить внимание не только на трудность, но и на художественную сторону исполнения. Хорошая скатанность партнеров, смена танцевальных по-зиций, синхронность исполнения элементов и комбинаций, смена темпа и скорости скольжения, высокая музыкальность, легкость, артистичность— вот основные требования к танцу.

При постановке произвольного танца следует учитывать ряд рекомендаций:

Одноименные элементы (поддержки, подпрыжки, спирали и т. д.) целесообразно использовать равномерно в различных частях танца. Рисунок произвольной программы следует вычертить на бумаге, тогда вы избежите монотонного движения в одном направлении или неполного использования всей площади льда на протяжении всего танца. Самые яркие комбинации старайтесь выполнять в центральной части катка. Чередуйте шаги, связки и комбинации, следите за чередованием шагов, длинных и коротких дуг. Ограничьте движения руками, если это не связано с акцентами, смысловыми фразами и характером танца. Связанные со сменой музыки переходы от одной части танца к другой должны иметь законченный и оригинальный характер позиций и движений.

Не бойтесь обогащать танец новыми интересными движениями, даже если он уже готов. Ведь в поиске и совершенствовании — путь к успеху.

Показательный танец. Хорошим средством развития технического и артистического мастерства фигуристов является показательный танец. Чаще всего постановка показательного танца совпадает со снижением нагрузки соревновательного периода, когда основные мероприятия сезона уже завершены, а впереди переходный период.

К работе над постановкой показательного танца приступают лишь после выбора музыкального материала и выяснения основных идей и замысла танца.

В связи с тем что показательный танец в отличие от произвольного не имеет четких судейских ограничений в содержании элементов, позиций, времени исполнения, насыщения и т. д., средства его и задачи гораздо шире.

В ходе развития общей и специальной выносливости танцоров при постановке показательного танца должны учитываться: его длительность, темп исполнения движений, включение различных поддержек; развитию выносливости в какой-то мере способствует и бисирование номера, возможное лишь в показательных выступлениях.

Развитию ловкости помогает использование различных предметов в показательном танце: шара, шляпы, трости, шарфа и т. д., а также акробатические элементы, заранее освоенные фигуристами в зале.                               

Разностороннее владение различными техническими навыками возможно лишь при введении в показательный танец элементов смежных дисциплин —парного и одиночного катания, элементов и поз, заимствованных из балета.

Рациональная последовательность обучения обязательному, оригинальному, показательному, произвольному танцам помогает повысить качество обучения и сократить его сроки.

Можно рекомендовать следующую последовательность:

1. Общее представление об изучаемом танце — шаги, рисунок, характер исполнения, музыкальный ритм, темп.

2. Раздельная и совместная с партнером работа над основными элементами танца без музыкального сопровождения, затем под мелодию.

3. Разбор одной серии или части танца раздельно, потом совместно с партнером в зале.

4. Освоение одной серии или части танца раздельно, потом совместно с партнером на льду без музыкального сопровождения, затем под мелодию.

5. Работа над танцем в целом: а) каждый партнер исполняет под музыку необходимое количество серий или частей танцев; б) партнеры совместно исполняют под музыку необходимое количество серий танцев.

При совершенствовании танца партнеры должны следить: а) за соответствием шагов описанию рисунка танца; б) за исполнением шагов танца в ритме музыки; в) за синхронностью и четкостью шагов; г) за артистичностью, легкостью и непринужденностью исполнения.

Занятия на льду следует всегда начинать со скольжения вперед и назад в быстром и медленном темпе, основным и беговым шагом, а затем уже в зависимости от плана тренировки переходить к отдельным элементам. Какой бы элемент вы ни изучали, всегда контролируйте осанку, положение рук и головы фигуриста. Очень важно сразу же привить танцору навык грамотного отталкивания ото льда ребром, а не зубцом конька. Необходимо обучать начинающих танцоров исполнять заданное упражнение в обе стороны и в переменном темпе. Стремитесь к каждой последующей тренировке подготовить новое упражнение с включением ранее изученных элементов. Убедившись, что фигуристы правильно и уверенно выполняют ваше задание, начинайте изучать его в паре.

Танцы на льду – это не спорт? Нет чётких критериев оценки, беспристрастности судей и механизмов протеста

Исследование «БИЗНЕС Online».

Сезон в фигурном катании досрочно завершён: пандемия коронавируса COVID-19 не позволила провести главный турнир года – чемпионат мира. Значит, наступило время подводить итоги и делать выводы.

Важным сюжетом прошлого сезона стали скандалы в судействе танцев на льду. Типичная ситуация: спортсмен выходит в микст-зону после проката и заявляет журналистам, что не понимает, как и почему он получил высокие/низкие оценки.

Самый громкий случаем cтала драма на прошедшем чемпионате Европы в Граце: после рекордного 10-минутного совещания арбитров впервые за пять лет французы Габриэла Пападакис/Гийом Сизерон проиграли. После этого их тренер Роман Хагенауэр заявил, что судьям перед произвольной программой на ЧЕ было дано поручение остановить доминирование этого дуэта и дать возможность побеждать представителям других стран.

Но ещё ранее российские  специалисты неоднократно говорили, что лидерство французов – искусственное, а их мировые рекорды необъективны. Кроме того, после каждого крупного турнира остаются недовольные оценками спортсмены, тренеры и болельщики. Но до реальных разбирательств доходят единичные случаи. Чаще всего стороны признают, что в танцах на льду невозможно найти объективную истину. Но можно ли считать в таком случае танцы спортом?

«БИЗНЕС Online» пообщался с известными танцорами и их тренерами, а также с судьями, чтобы выяснить, действительно ли танцы на льду – самый субъективный вид фигурного катания, как сделать правила понятнее и объективнее, и возможна ли здесь объективность в принципе.

Судейская панель на соревнованиях / фото: Matthew Stockman, Getty Images

ТЕХНИЧЕСКИЕ УРОВНИ СДЕРЖИВАЮТ СПОРТСМЕНОВ И МЕНЯЮТСЯ ОТ СТАРТА К СТАРТУ

В танцах на льду две основные позиции для оценок: технический уровень исполнения, который ставит техбригада, и баллы за качество исполнения (GOE – Grade of Execution).

В теории основной оценкой должна быть техническая. Она делится на уровни – от первого (базового) до четвёртого. Критерии уровней прописаны чётко в регламенте. Только вот этот регламент не соблюдается и видение уровней у каждого судьи разное.

«Всё зависит от конкретной технической бригады – на кого нарвёшься», – сетует чемпионка Универсиады Бетина Попова. Живые примеры – российская пара Александра Степанова/Иван Букин. Это фигуристы мирового уровня, призёры чемпионатов Европы. При этом им неоднократно ставили базовые уровни за практически идеальное исполнение элементов. «Мы постоянно работаем с тренерами, обсуждаем специфику наших программ, задачи, которые ставят перед нами судьи, их требования», – говорила Степанова в интервью нашему изданию после чемпионата Европы. Но проблема в том, что видение требований их тренерами, коммюнике ИСУ и мнение судей сильно разнятся.

Александра Степанова/Иван Букин / фото: Маргарита Воронковская, Flickr

Предметом для разногласий чаще других становятся уровни поддержек. Поддержка может быть сложной в исполнении, но не подходить по требованиям на четвёртый уровень. И исполнять такой элемент не имеет смысла. Так от нескольких оригинальных поддержек отказались в этом сезоне и Бетина Попова, выступавшая в паре с Сергеем Мозговым. На момент записи интервью Бетина и Сергей были ещё действующими фигуристами, но недавно завершили карьеру.

«Правила очень жесткие и бессмысленные, даже глупые, – возмущается Попова. – Хотелось бы делать какие-то более креативные, интересные вещи, самое главное более музыкальные, подходящие к программе, образу. Но нам не дают».

В результате уровни в танцах – это искусственный барьер для спортсменов. Танцорам важно точно следовать прописанным в регламенте ИСУ требованиям, иначе шансов на высокие оценки нет. «Есть миллионы вариантов поддержек, которые можно подсмотреть в современном балете, танцах. Они сложнее, чем ледовые, – продолжает Бетина. – Но, так как они не проходят по критериям ИСУ делать их мы не можем».

Попова считает, что фигуристов держат в жёстких рамках. Спортсменам хочется креатива, отражать идею программы и танца, а не точь-в-точь следовать коммюнике ИСУ: «Здесь повернуть голову, здесь ногу на ногу поставить, здесь сделать шпагат. Это банально и скучно. Хотелось бы поработать над программой и образом, но по факту приходится думать о результате, а значит, следовать правилам». 

Единственной возможностью реализовать весь потенциал творческих идей для танцоров становятся ледовые шоу.

Бетина Попова/Сергей Мозгов / фото: Денис Гладков, БИЗНЕС Online

РАСШИРЕНИЕ ГРАДАЦИИ GOE ДАЁТ ВОЗМОЖНОСТЬ ДЛЯ МАНИПУЛЯЦИИ БАЛЛАМИ

Система оценок GOE работала нормально вплоть до 2018 года, пока в ИСУ не затеяли очередную революцию в судействе. После Олимпиады в Пхёнчхане градацию баллов расширили с +3/-3 до +5/-5. Как итог – теперь уровни в танцах не решают почти ничего. И даже за (в теории) неудачный элемент можно получить высокие оценки.

«Сегодня именно за счёт GOE решается разница между парами – считает Попова. – Случаются такие ситуации, когда элемент первого уровня получает большую оценку, чем третьего и даже четвёртого. И все из-за разницы в GOE».

GOE и уровни ставят разные люди – технические специалисты и судьи. В результате, если техспециалист заметил ошибку в исполнении элемента (например – твиззла – серии параллельных вращений), а судья посчитал исполнение эталонным, он может компенсировать разницу в оценке уровней высокими GOE.

Живой пример – Гран-при Франции этого сезона. Французы Пападакис/Сизерон ошиблись на дорожке шагов. На это среагировал техконтролёр и поставил базовый уровень. Но судьи выставили за неё GOE +4/+5 и на итоговой оценке ошибка никак не сказалась – очередной мировой рекорд.

Известный тренер Анжелика Крылова, работавшая в том числе с парой Попова/Мозгов также недовольна расширением градации оценок. «Судьи стали судить очень странно, – считает специалист. – Те же Пападакис с Сизероном за каждый элемент получают +5, а другим парам получить такие оценки практически нереально. И никто нормально не понимает, как новая система работает».

Анжелика Крылова с Бетиной Поповой и Сергеем Мозговым / фото: пресс-служба Универсиады-2019 в Красноярске

Баллы сильно зависят от авторитета той или иной пары. Расширение градации GOE только усугубило проблему – выдвигать лидеров вперёд стало гораздо проще. Фигуристы недоумевают. «Для меня непонятно, как четвёртый уровень можно оценивать на -5? – говорит Попова. – Если элемент исполнен на четвертый уровень, значит фигурист умеет хорошо скользить, показывает чёткие шаги, классно владеет коньком. Значит должны быть и хорошие плюсы? Но ожидания с реальностью не совпадают».

Базовый пример от Поповой: хорошо выполненный твизл у двух пар, все чисто. Но пара с хорошим рейтингом и репутацией получает +5, но новички или спортсмены из малоизвестных сборных +5 за твизл рассчитывать не могут. +3 – максимум, +4 – если что-то невообразимое на льду исполнят. Как результат – разница в уровне между парами только растёт, конкуренция падает, результаты предсказуемы ещё до начала соревнований, а на пьедестале почёта – застой.

«Новая система даёт возможность судьям по праву оценить качество проката, – говорит олимпийская чемпионка Сочи 2014, ныне комментатор и журналист Мэрил Дэвис. – Другой вопрос, что у меня до сих пор нет четкого понимания, когда за элемент надо ставить +3, а когда +5. И у судей иногда тоже».

Есть и мнение, что сама идея расширить градацию оценок правильная. Проблема в том, что ИСУ не прописали точные критерии этих оценок. «Сама идея мне нравится, но пока что к ней не привыкли ни тренеры, ни спортсмены, ни сами судьи, – высказалась чемпионка мира и Европы Анна Капеллини. – Расширение градации оценок позволяет более точно оценивать прокат, просто пока мало у кого есть точное понимание этой системы».

ЧЕЛОВЕЧЕСКИЙ ФАКТОР – МНОГОЕ В ТАНЦАХ РЕШАЕТСЯ ЕЩЁ ДО ПРОКАТА

Недостатки в системе оценок приводят к тому, что чаще всего результат в танцах зависит от отношений конкретной пары, тренера и его федерации с конкретной судейской бригадой. Поэтому самые успешные тренеры в танцах часто приглашают в свою группу танцевальные дуэты из как можно большего количества стран. Так они добиваются расположения как судей из как можно большего количества федераций. Этой версии придерживаются сразу несколько наших спикеров. Яркий пример: группа канадских тренеров Патриса Лозона и Мари-Франс Дюбрей. На их катке в Монреале тренируются сразу 18 пар со всего мира, что гарантирует им беспрецедентную поддержку арбитров.

Патрис Лозон с Мэдисон Хабелл и Закари Донохью / фото: Matthew Stockman, Getty Images

Самой субъективной всегда считалась оценка за компоненты. Судьи ИСУ, работающие на международных соревнованиях, в частной беседе признаются, что сами не понимают какие баллы ставить той или иной паре. Чаще всего арбитры советуются друг с другом ещё до проката, а базу для оценок берут исходя из оценок за прошлый турнир.

Договорённости между судьями, дружба судей и тренеров, влияние федераций – всё это в порядке вещей для этого вида спорта. Самым громким случаем был скандал на Олимпиаде-2002, когда уличили в сговоре французского и российского арбитров. Этот сговор стал поводом для тотальной смены судейской системы и перехода на современную с архаичной шестибальной. Но система новая, а люди то старые. И подобные сговоры происходят до сих пор.

«Сама система нормальная, дело в людях, которые используют её в своих целях, – говорит Крылова. – Понятно, что каждая страна хочет поддерживать свою страну, это было всегда и всегда будет. Тем более, когда все катаются на одном уровне – есть возможности для разного рода махинаций. Но должно же быть чувство меры!»

Крылова с долей скепсиса относится к оценкам французов. Дуэт Пападакис/Сизерон не должен выигрывать после грубых ошибок, по мнению специалиста. «За сорванные элементы им ставят плюсовые оценки, – возмущается Крылова. – Поэтому мы и говорим о субъективности существующей системы. Это неправильно, так быть не должно».

«Показательный момент – чемпионат Европы-2019 в Минске, – вспоминает Попова. – Все приехали к концу сезона, накатали программы, показали четвёртые уровни. Но у первой десятки огромные баллы, а у остальных совсем маленькие. Все откатали чисто, но кто-то поднялся очень высоко, а кого-то опустили на дно таблицы. Как возможна такая дикая разница в оценках?».

В результате танцы на льду теряют зрительский интерес – мало кому интересно смотреть соревнования, где никто не понимает почему дуэт А сильнее дуэта Б, но слабее дуэта В. «Хочется сделать так, чтобы с танцев люди не уходили с трибун, а наоборот, специально приходили на танцы. Это может быть красиво, уникально, невероятно захватывающе. Если бы нам дали больше свободы, например, лояльнее относились бы к касанию льда, то программы были бы креативнее, необычнее, в музыке, костюмах, – мечтает Попова. – Но увы, имеем то, что имеем».

«Сейчас в судейской системе много лазеек для судейских манипуляций. Она не такая прозрачная, как раньше, – считает хореограф Алексей Железняков. – Можно столько всего намутить по баллам, что творится черт пойми что. Захочешь – поднимешь спортсмена. Захочешь – сольёшь. Мне кажется, что при 6,0 судейство было понятнее и объективнее».

«Понятно, что переход на новую систему был необходим – старая не справлялась с развитием спорта, – добавил он. – Но её нужно дорабатывать, пока что она несовершенна. Сейчас есть много возможностей для не самых честных и компетентных судей влиять на результат. А иногда сами судьи путаются и не понимают, что делают. Люди думают, что спортсмена засудили, а по факту просто судья не разобрался во всех этих градациях оценок. Система сложная, запутанная, в ней нет порядка».

Железняков предложил сократить оценку за компоненты до трёх позиций: ставить баллы только за связки-переходы, владение коньком и артистизм. «Когда человек катает без эмоций, у него нет актерских способностей, то он не сможет показать хороший образ и передать музыку, – объясняет хореограф. – Это взаимосвязанные вещи. А сейчас столько много позиций и никто не понимает, как это работает».

Протест болельщиков против предвзятого судейства / фото: Doug Pensinger, Gettty Images

«ОЧЕРЕДЬ» В ТАНЦАХ – ЧТОБЫ СТАТЬ ЛУЧШИМ НУЖНО ДОЖДАТЬСЯ, ЧТОБЫ ЛИДЕР ОШИБСЯ

Проблема с градацией оценок и отношением судей к парам разного класса породило порочное явление – «очередь» в танцах. К…пьедесталу. Так на жаргоне фигуристы объясняют необходимость дожидаться удобного случая, когда молодая юниорская пара сможет обойти признанных лидеров.

Если в одиночном или парном катании есть объективный способ обойти гандикап ветеранов в авторитете у судей и рейтинге – за счёт технической оценки – то в танцах элементов ультра-си, которые могут исполнять единицы, нет. У всех примерно одинаковый базовая стоимость программ, и всё зависит от баллов судей на конкретном старте.

«Технически как-то превзойти конкурента невозможно, – объясняет Попова. – Разница в технической базе только в уровнях, а их все стараются делать на четвертый. Нет такого, что танцор заявит пятерной твиззл или вращения ультра-си. Нет и надбавок за поддержки в конце программы, ничего вообще, чем технически можно усложнить свою программу».

Поэтому юниоры практически обречены на долгое прозябание в конце турнирной таблицы. Они должны ждать, пока текущие лидеры завершат карьеру или систематически начнут допускать грубые ошибки. Тогда в глазах судей ваша пара будет лучше, и это станет сигналом для судей на следующих стартах.

Лучше всего эту систему расписал Джонатан Гурейро, выступающий в паре с Тиффани Загорски. «В танцах важна цепочка событий, из которой складывается отношение судей к паре, – объясняет Гурейро. – Вспомните, как стали лидерами Пападакис и Сизерон – действующие чемпионы мира итальянцы упали в произвольном танце, и французы победили. Это стало сигналом – французы сильнее действующих чемпионов. Затем уже Пападакис и Сизерон выиграли финал Гран-при, чемпионат Европы. И к ЧМ подошли фаворитами».

Тиффани Загорски/Джонатан Гурейро / фото: Алексей Белкин, БИЗНЕС Online 

В то же время Попова напоминает, что по юниорам Пападакис и Сизерон проигрывали всем российским парам. Их путь на вершину – скорее исключение, поскольку Габриэла и Гийом ждали всего полтора сезона по взрослым, а потом стали доминировать. Обычно среднее время «очереди» – четыре-пять лет, то есть полный олимпийский цикл. Естественно, что в итоге многие пары просто не дожидаются своей очереди и завершают карьеру – не видят смысла выступать без перспектив занять призовое место и попасть в сборную на главные старты.

Косвенно с очередью связаны позиции пар внутри сборной. Обычно принято, что у сильной федерации есть лидирующая пара, оценки которой априори завышаются. При этом оценки второго и третьего дуэтов могут быть заметно ниже, чтобы они не конкурировали с лучшими дуэтами других стран. Это негласная договорённость крупнейших федераций позволяет добиваться пусть и мнимой, но конкуренции между странами.

Но побочный эффект такой политики – невозможность претендовать на высокие места для дуэтов, которые записали под второй/третий номер. Специалисты оценивают уровень катания Степановой и Букина примерно равным с катанием Викторией Синициной и Никиты Кацалапова. Но Синицина и Кацалапов получают более высокие баллы, так как их негласно поддерживает федерация.

«Это неправильно – выбирать любимчиков, – заметила олимпийская чемпионка Наталья Бестемьянова. – Американцы грамотнее сработали, не выделяют у себя первую пару, вторую. Поддерживают всех своих спортсменов. Вели параллельно две пары и поэтому у них две медали в финале Гран-при, а у России — ни одной. 

Степанова и Букин в финале Гран-при должны были быть на втором месте. Арбитры выставили им слишком низкие оценки. Все отдавалось в американскую сторону, как по уровням, так и по GOE.

Виктория Синицина/Никита Кацалапов / фото: Алексей Белкин, БИЗНЕС Online

Синицина с Кацалаповым катались очень грязно, я видела их ошибки. А оценки Саши с Ваней не соответствуют их прокатам. Просто федерация выбрала для себя первую пару, а Сашу с Ваней заранее списали на вторые роли. Никто не думал, что надо как-то перестраиваться и перестраховываться».

РАЗНЫЙ ПОДХОД К СУДЕЙСТВУ – КАЖДЫЙ СЛЕДУЮЩИЙ ТУРНИР, КАК РУЛЕТКА

Попова уверена, что в танцах на льду не будет справедливости, пока не будет стандартизировано судейство. Сейчас система оценок меняется от старта к старту и как результат – невозможно сравнивать уровень катания пар на разных соревнованиях. А от баллов зависит как дальнейшие перспективы пары, так и мировой рейтинг ИСУ.

«Даже на тех же Гран-при, где судьи примерно одни и те же, баллы сильно отличаются, – поясняет Попова. – На одном этапе пара с таким выступлением стала бы третьей, на другом — восьмой. Оценки разнятся и никто не понимает почему. 

Смешнее всего, когда параллельно с Гран-при идёт челленджер (серия соревнований ИСУ классом ниже – ред.) и пары второго эшелона набирают столько же баллов как лидеры. На Гран-при им такие баллы никто бы не поставил, на челленджере – пожалуйста».

Попова недоумевает – в теории судейская система должна быть нацелена на объективность. То есть оцениваться должен отдельный элемент и качество его исполнения. И в теории не должно иметь значения, где ты выступаешь, какие у тебя заслуги, и кто тебя судит. «По факту разница в баллах скачет нереально», – говорит Бетина. – Поэтому нельзя сравнивать season best (лучший результат сезона – ред.), потому что на каждом старте совершенно разный уровень судейства.

Из этого следует другая проблема – на season best ориентируется судейская бригада на следующем старте, исходя из которой оценивает прокат.

Судья оценивает прокат фигуриста / фото: Dennis Grombkowski, Getty Images

Согласна с Поповой и Бестемьянова. «Каждый раз на каждых соревнованиях складывается разное судейство, непонятно чего ждать, – недоумевает она. – Какая-то русская рулетка. Я не хочу обвинять судей в необъективности, но я вижу, что оценки не соответствуют прокатам».

ТРЕБОВАНИЯ РАЗМЫТЫЕ, КРИТЕРИИ НЕЯСНЫЕ

Даже если опустить человеческий фактор и подковерные игры судейство в танцах не может быть прозрачным и объективным – просто, потому что правила максимально размытые.

В танцах каждый сезон выбирается основной мотив для короткой программы. Все дуэты должны выступать в едином стиле. Тема этого сезона – мюзикл. На одном из предсезонных турниров с дебютной программой выступила иностранная пара. И получила балл штрафа за несоответствие музыкального сопровождения. Судьи объяснили спортсменам, что они выбрали малоизвестный мюзикл, с которым судейская бригада была незнакома.

Самый неочевидный элемент в танцах – это паттерн, то есть обязательный набор танцевальных движений. В этом сезоне таким стал финнстеп. Необходимо исполнить как непосредственно танец, так и танцевальную дорожку шагов. По рисунку заданного танца фигуристы должны исполнить несколько обязательных элементов и соблюсти ритм. И всё в четком соответствии с требованиями международного союза конькобежцев.

Бетина Попова/Сергей Мозгов / фото: Алексей Белкин, БИЗНЕС Online, графика: Денис Гладков, БИЗНЕС Online

Но вы только вчитайтесь в рекомендации ИСУ. «Танцоры должны напоминать пузырьки шампанского. Исполнитель должен быть максимально игривым, но не превращаться в откровенно комичных персонажей», – написано в коммюнике организации. Как с такими требованиями можно серьёзно готовиться к турнирам и оценивать исполнение? А ведь паттерн – основа оценки за ритм-танец (короткую программу).

«Мы даже не знаем, что ответить по нашим протоколам. Непонятные оценки, самим интересно что не так», – сказал Кацалапов после Гран-при России. Тогда по ощущениям он с Синициной выступил лучше, чем на других турнирах, но оценки судей с его мнением сильно различались.

«У нас есть четкие указания для танцоров, есть книги, коммюнике, семинары. Мы их изучаем. Проблема в другом – судейство очень размытое, – возмущается Попова. – Каждый судья понимает эти правила по-своему. Вот есть позиция в коммюнике ИСУ: «Это должно выглядеть легко». Окей, легко в плане… чего? В плане исполнения или как? Сама система понимания у судей того, что должно происходить на льду настолько различная, что каждая судейская бригада работает по своим требованиям».

«Иногда даже самые опытные спортсмены не понимают, почему судьи поставили те или иные оценки, – сказала Капеллини. – На результат в нашем виде спорта влияют такие мелочи, что, каким бы ни был исход, всегда найдутся недовольные. Потому что истину найти тяжело, правила слишком запутанные».

В итоге оценка часто зависит от настроения конкретного арбитра и его представлениях о прекрасном. «Приезжаешь на один турнир, тебя оценивают по одному принципу. На следующих соревнованиях уже совсем по-другому. Разве это нормально? В результате сидишь в кис-энд-крае и не понимаешь, что тебе поставят, с какой ноги сегодня встали арбитры и чего они от нас хотят», – добавила она.

Марина Зуева / фото: Алексей Белкин, БИЗНЕС Online

«В танцах на льду сейчас очень трудные и не всегда очевидные правила, – поясняет тренер олимпийских чемпионов Марина Зуева. – Чтобы выглядеть интересно, но в то же время успешно со спортивной точки зрения, надо очень много работать. Но не всегда понятно, в какую сторону должна быть направлена эта работа».

НЕТ ИНСТРУМЕНТОВ ЗАЩИТЫ СПОРТСМЕНОВ И ВАРИАНТОВ ОСПОРИТЬ ИТОГОВЫЕ БАЛЛЫ

Самое страшное – при огромном количестве условностей в правилах и вариантов для судейских махинаций (а также и случаев превышения должностных полномочий арбитрами) у спортсменов и их тренеров практически нет вариантов повлиять на итоговый результат и оспорить его.

«Апелляции – это бесполезная затея, – рассказывает Крылова. – У меня были случаи необъективного судейства моих спортсменов, и я никак не могла им помочь. Когда оценки утверждены подавать апелляции мы уже не можем. Я один раз подала, но потом мне умные люди сказали, что лучше больше этого не делать… Если хочешь дальше тренировать».

Крылова указывает, что фигурному катанию необходим чёткий регулятор действий судей и комитет по оценке спорных ситуаций. Для примера можно взять другие виды спорта. Так в футболе и хоккее судейский комитет выступает с заявлениями после громких судейских скандалов.

Сейчас в фигурке часто нет даже объяснений тех или иных решений. «Спортсмены приходят к нам после соревнований и спрашивают, как так вышло? Почему мы проиграли? Мы должны им что-то объяснить, но и сами не знаем, что сказать», – продолжает Крылова.

Она вспомнила случай из практики: на одном из соревнований её паре поставили вращения базового уровня, хотя в замедленной съёмке чётко видно, как фигуристы сделали необходимые для высокого уровня четыре оборота. «Предъявляешь потом эти факты судьям, они говорят: Ой, мы ошиблись! Окей, только что дальше? А изменить ничего нельзя», – говорит Анжелика.

Фото: Dennis Grombkowski, Getty Images, графика: Денис Гладков, БИЗНЕС Online

Понятное дело, что судьи – тоже люди и им свойственно ошибаться, причём не всегда специально. Человеческий фактор есть человеческий фактор, но обидно, когда он становится решающим, причём на соревнованиях высокого уровня. «Иногда одна ошибка влияет на всю дальнейшую карьеру. Так у меня было с канадской парой. Они не попали в финал Гран-при из-за этой ошибки с уровнями», – со вздохом продолжает тренер Крылова. По её мнению, судьи должны нести ответственность за свою работу. От их оценок зависит карьера тренера и спортсменов и неправильно, когда их ошибки остаются без внимания.

«Нужны объяснения от судей, наказания, дисквалификации… А то получается, что мы делаем колоссальную работу и она должна оцениваться соответствующе. Если этого объяснения нет, то не надо больше давать работать таким некомпетентным судьям» – резюмирует Крылова. Как рассказывал в беседе с «БИЗНЕС Online» вице-президент ИСУ Александр Лакериник союз следит за работой судей и в случае систематических нарушений может наказывать. Только до реальных разбирательств доходят единичные случаи.

Единственный вариант коммуникации тренеров с арбитрами – это круглый стол, который проходит после каждого большого турнира. Правда актуальные и важные темы на нём не обычно поднять, как и повлиять на итоги соревнований. При этом спортсменов на эти встречи даже не допускают – только тренеров.

«ВНОСЯТСЯ ОДНИ ИЗМЕНЕНИЯ – ПОЯВЛЯЮТСЯ НОВЫЕ ВОПРОСЫ. ЗАМКНУТЫЙ КРУГ»

Кто виноват, установили. Но что делать? Есть ли варианты по исправлению ситуации, возможность сделать танцы на льду более прозрачной дисциплиной? На этот вопрос большинство экспертов «БИЗНЕС Online» затруднились ответить.

«К сожалению, на мой взгляд, танцы на льду были, есть и будут очень субъективным видом спорта, – сказала олимпийская чемпионка из США, ныне комментатор и журналист Мэрил Дэвис. – И я не знаю, как это изменить. Невозможно передать эмоции и впечатление от проката, а это главное в танцах на льду. Перед ИСУ стоит, по сути, неразрешимая задача. У меня нет ответа, наверное, у людей разные мнения, разные вкусы. Я не могу объяснить, почему пара А лучше пары Б. Почему лучшие танцоры занимают высокие места.

Мэрил Дэвис / фото: Abbie Parr, Getty Images, графика: Денис Гладков, БИЗНЕС Online

Все работники ИСУ, судьи стараются выполнять свою работу на максимальном уровне. Думаю, просто иногда у них самих возникает непонимание ситуации. Может быть, если прописать чётко абсолютно все критерии оценок, максимально точно и подробно, было бы легче и судить, и зрителю понимать, что происходит на льду».

По мнению Крыловой, текущая система судейства изжила себя и нуждается в серьёзных реформах. Но главная реформа должна произойти в головах арбитров: «Есть предложения вернуться к старой шестибалльной, но, на мой взгляд, это не вариант. Главное, нужно судить более честно. При любой системе останутся изъяны, но нужно найти такую, где человеческий фактор будет играть минимальную роль.

Сейчас танцы в застое, рейтинги соревнований будут в разы выше, если будет конкурентная борьба за первое место. Зрителям скучно, когда заранее понятно, кто побеждает».

«Нужно сделать наш вид спорта более понятным, – считает олимпийский чемпион Дмитрий Соловьёв. – Со стороны зрителя проще понимать одиночное катание – прыгнул, не прыгнул. Любой человек это видит и хоть как-то может разобраться в правилах, наблюдая за различными элементами. Наш вид спорта гораздо сложнее в восприятии, для тех, кто сидит у экранов и болеет за нас».

«В прошлом году ИСУ проделали большую работу над правилами в танцах, чтобы сделать их более понятными, – напомнила Капеллини. – Но впереди ещё очень много важный вопросов. Достичь абсолютной объективности вряд ли получится, потому что у нас творческий вид спорта. И если прописать жёсткие рамки, то мы лишимся множества интересных хореографических элементов».

По её мнению, за танцами на льду будет следить намного интереснее, если другие пары будут конкурировать с Пападакис и Сизероном. «Мало кому хочется смотреть соревнования, где заранее понятен победитель, – продолжила Анна. – Но у российских пар есть хороший шанс обыграть французов и чемпионат Европы это доказал».

Александр Горшков / фото и графика: Денис Гладков, БИЗНЕС Online

Если менять систему оценок – то что менять конкретно? «Существующая система живёт уже больше 15 лет, – говорит президент федерации фигурного катания России Александр Горшков. – Даже старую шестибальную на каждом конгрессе меняли. Каждые два года, иногда даже год система судейства реформируется. Над ней работают, стараются её улучшить. Ничего идеального придумать нельзя. Жизнь выявляет определенные моменты, которые требуют изменений. И все фигуристы о них знают, по крайней мере должны знать. Перед каждым новым сезоном публикуются все изменения, какие технические комитеты вносят в правила».

По мнению Горшкова, удивления спортсменов оценками – это просто игра на публику. «Удивляться можно сколько хочешь, но это не отменяет ответственности за результат, – считает он. – В любой системе есть недочеты, над которыми судьи и ИСУ работают. Как правило, сама жизнь нам подсказывает какие нужно проводить новшества и изменения. Проблема в том, что, когда вносятся одни изменения, появляются новые вопросы… Наверное, это замкнутый круг. Но технический комитет работает над правилами и старается сделать наш спорт лучше».

Известный тренер Александр Жулин, работающий с Синициной и Кацалаповым, сказал, что при любой системе судейства самые сильные будут побеждать. Поэтому разговоры на эту тему бессмысленны. «Не знаю, что нужно менять. Ничего не надо. Надо выходить и работать, кататься на максимум. Меня всё устраивает», – заявил он.

Предлагает всё оставить, как есть, и четырёхкратный чемпион мира Гийом Сизерон. «Естественно, что людям сложнее понимать судейство в танцах на льду, но вряд ли это реально изменить, – говорит Гийом. – У нас идёт фокус на артистизм, на презентацию, а это более субъективные вещи, чем вращения и прыжки».

Фото: Татьяна Фладе, пресс-служба ИСУ, графика: Денис Гладков, БИЗНЕС Online

Видимо, танцы на льду и правда обречены быть субъективной дисциплиной, в которой никогда не будет порядка. «Наш вид спорта – больше искусство, чем спорт. Нравится – не нравится», – говорит Иван Букин. Но тогда танцы на льду нельзя и называть спортом. Правда они включены в программу Олимпийских игр наравне с другими дисциплинами.

Фигурное катание: Первый канал покажет контрольные прокаты наших спортсменов с программами, задуманными для Олимпийских Игр

Рисунок pixabay.com 11-12 сентября Первый канал будет вести трансляции из Челябинска, где сильнейшие фигуристы России впервые представят новые программы (короткую и произвольную), задуманные для Олимпийских Игр 2022 в Пекине, до старта которых осталось менее полугода. Первый канал эксклюзивно покажет выступления, а также интервью с участниками прокатов.
  
Телевизионные трансляции

11 сентября, суббота, в 17.35 (0+)
12 сентября, воскресенье, в 15.00 (0+)

Онлайн-трансляции на 1tv.ru в прямом эфире:
 
11 сентября
12.00 Танцы на льду, ритмический танец
13.25 Мужчины, короткая программа
14.45 Парное катание, короткая программа
15.50 Женщины, короткая программа
 
12 сентября
12.00 Танцы на льду, произвольный танец
13.30 Мужчины, произвольная программа
15.05 Парное катание, произвольная программа
16.15 Женщины, произвольная программа
  
Участники

Женщины: Анна Щербакова, Елизавета Туктамышева, Александра Трусова, Алёна Косторная, Софья Самодурова, Камила Валиева, Дарья Усачёва, Майя Хромых, Елизавета Нугуманова, Ксения Синицына.

Парное катание: Анастасия Мишина – Александр Галлямов, Александра Бойкова – Дмитрий Козловский, Евгения Тарасова – Владимир Морозов, Ясмина Кадырова – Иван Бальченко, Юлия Артёмьева – Михаил Назарычев, Карина Акопова Карина – Михаил Рахманин.

Танцы на льду: Виктория Синицина – Никита Кацалапов, Тиффани Загорски – Джонатан Гурейро, Анастасия Скопцова – Кирилл Алёшин, Диана Дэвис – Глеб Смолкин, Анабель Морозов – Андрей Багин, Елизавета Худайбердиева – Егор Базин, Елизавета Шанаева – Дэвид Нарижный, Софья Шевченко – Игорь Ерёменко, Арина Ушакова – Максим Некрасов.

Мужчины: Михаил Коляда, Дмитрий Алиев, Александр Самарин, Артур Даниелян, Макар Игнатов, Марк Кондратюк, Андрей Мозалёв, Пётр Гуменник, Евгений Семененко, Даниил Самсонов.
  
Первый канал эксклюзивно покажет все соревнования сезона 2021/22 в телевизионном эфире и на сайте 1tv.ru: Skate America (Лас-Вегас, США, 22-24 октября), Skate Canada (Ванкувер, Канада, 29-31 октября), Гран-при Италии (Турин, Италия, 5-7 ноября), NHK Trophy (Токио, Япония, 12-14 ноября), Гран-при Франции (Гренобль, Франция, 19-21 ноября), Гран-при России (Сочи, Россия, 26-28 ноября), Финал Гран-при (Осака, Япония, 9-12 декабря).
  
А также чемпионат России (Санкт-Петербург, Россия, 23-26 декабря), чемпионат Европы (Таллинн, Эстония, 12-16 января), Олимпийские Игры (Пекин, Китай, 4-20 февраля), Кубок Первого канала по фигурному катанию (5-7 марта), чемпионат мира (Монпелье, Франция, 23-27 марта).

Информация предоставлена Первым каналом

Фигурное катание: история, правила, особенности

Без сомнения, одним из самых ярких и зрелищных олимпийских видов спорта является фигурное катание. Причём популярна эта дисциплина как среди людей, активно занимающихся спортом, так и среди болельщиков.

Сегодня новости фигурного катания проще и доступнее узнавать через специализированные сайты. Одной из таких площадок является figure-skaters.ru, где всегда можно узнать расписание соревнований на весь сезон 2021/2022, почитать новостную ленту, рейтинги фигуристов и многое другое.

Немного истории

Фигурное катание невозможно представить без главного аксессуара – коньков. Среди находок археологов есть экземпляры протоконьков, которые датируются бронзовым веком. Иначе говоря, людям это снаряжение знакомо с очень давних времён.

Со временем конструкция коньков развивалась, меняясь в сторону лёгкости и маневренности. То, что можно действительно назвать первым фигурным катанием, зародилось в скандинавских странах между 12 и 15 веками.

В 1742 году произошло оформление данного массового увлечения, как спортивной дисциплины. Были регламентированы правила, снаряжение, список фигур и ошибок, а также балльная система, благодаря которой можно было оценивать выступления участников.

Впервые чемпионат мира в статусе «официального» увидел свет в 1896 году. Произошло это в России, в Санкт-Петербурге.

Правила

Правила современных состязаний меняются в зависимости от варианта фигурного катания. На данный момент их существует несколько видов:

• индивидуальные состязания среди мужчин;
• индивидуальные состязания среди женщин;
• совместное (иначе – парное) фигурное катание;
• танцы на льду.

В индивидуальном зачёте, длительность которого может составлять чуть меньше трёх минут, спортсмены обязаны «откатать» обязательную программу, состоящую из определённого набора элементов, а также произвольное выступление.

Под произвольным выступлением следует понимать авторскую программу, разработанную при участии самого фигуриста, его тренера и привлечённых хореографов. Всё нацелено на то, чтобы придумать действительно уникальную, яркую и запоминающуюся программу, которая обеспечит призовое место на пьедестале.

О наградах

Наибольшим «весом» на данный момент обладает золотая медаль, полученная на зимних олимпийских играх. Рангом ниже идут все остальные соревнования – всевозможные чемпионаты мира, Европы, континентов, а также национальные соревнования.

Фигурное катание – это по-настоящему красивое и захватывающее зрелище, любовь к которому объединяет миллионы людей по всему миру.

Танцы на льду против фигурного катания

Смотрят спортивные состязания по телевизору и задаются вопросом, в чем разница между танцами на льду и фигурным катанием?
Или ищете клуб для своего ребенка и задаетесь вопросом, что лучше: танцы на льду или фигурное катание?
Прыжки, танцы, костюмы, коньки … ниже приводится сравнение двух видов спорта.

Эта статья содержит партнерские ссылки. Если вы совершите покупку по моей ссылке, я получу комиссию без каких-либо дополнительных затрат для вас (подробнее).

Различия между танцами на льду и фигурным катанием — Резюме

Хотя танцы на льду официально являются дисциплиной в фигурном катании, это совсем другое дело.
Если вы хотите кратко объяснить разницу между двумя видами спорта:

• Фигурное катание — это гимнастика на льду — это все прыжки, вращения и драматические подъемы
• В то время как танец на льду — это танец на льду — это так. о музыкальной интерпретации, работе ног и ритме

Что вы заметите больше всего, так это то, что в танцах на льду нет прыжков.

Но в этой статье я остановлюсь на отличиях более подробно.

Фигурное катание и танцы на льду

Что у них общего

• Обе дисциплины на льду — LOL
• Общая форма коньков аналогична
• Некоторые технические элементы с работой ног и вращениями являются общими
• Оба являются олимпийскими видами спорта, хотя фигурное катание было его частью с первых официальных зимних игр в 1924 году, а танцы на льду появились только в 1976 году.

Давайте рассмотрим основные отличия.

1. На высоком уровне танцоры соревнуются только в парах

В традиционном фигурном катании вы можете увидеть международные соревнования среди женщин-одиночек, мужчин-одиночек и пар.
Однако на высоком уровне танцоры соревнуются только в парах, а не индивидуально.

На национальном уровне вы можете тренироваться и соревноваться в качестве сольного танцора на льду. Есть несколько международных соревнований, но ничего похожего на чемпионаты мира или Олимпийские игры.

2. Танцы на льду против фигурного катания — без прыжков

Это второе различие наиболее очевидно.

В одиночном женском, одиночном и парном фигурном катании они продолжают выполнять прыжки (аксель, лутц …)
В то время как танцоры на льду не прыгают.
Танцы на льду гораздо менее акробатичны. Партнеры не прыгают, не подбрасывают другого в воздух и не поднимают над головой.
Прыжки даже не допускаются.

Итак, если вы видите пару на льду, способ распознать танцы на льду — это увидеть, прыгают ли они или их бросают.

3. Баланс между партнерами

Вы также можете заметить, что пары фигурного катания не похожи на пары танцующих на льду.

Будучи более акробатической, пара фигурного катания менее сбалансирована: мужчина высокий и крупный, а женщина крошечная, чтобы летать в воздухе (большую часть времени).
В то время как для танцев на льду (как и для бальных танцев) важна гармония, а размер более сбалансирован (обычно разница в росте не более одной головы).

4.Различия в соревновательных мероприятиях и использование тем

Танцы на льду раньше были еще ближе к бальным танцам с обязательными танцами. Но он эволюционировал, чтобы быть более привлекательным для начинающих наблюдателей.

Вот соревнования по фигурному катанию и танцам на льду (для взрослых):

• Фигурное катание
  Начинается с короткой программы продолжительностью 2 мин 40 — тема и музыка бесплатны
  И есть длинная программа для 4 минуты — тема и музыка бесплатно
  Обязательные элементы: подъемы, прыжки и вращения.
• Танцы на льду
  Короткий танец длится около 3 минут. Каждый год есть обязательная тема, такая как фокстрот, танго или ча-ча. Каждая пара должна интерпретировать тему.
  Произвольный танец длится около 4 минут. В этом случае выбор темы свободный, но танец должен рассказывать историю.
  Обязательные элементы включают в себя работу ног, такую ​​как твизлы, подъемы, а теперь еще и несколько вращений.
• Ниже видео с примером.
• Аналогично тест и немного разные уровни.Подробнее здесь

5. Водопад

Из-за своей акробатической природы фигурное катание включает в себя множество падений во время соревнований.
Однако в танцах на льду падения случаются редко (а если они случаются, то для окончательного результата они имеют катастрофические последствия).

И то же самое на практике.
Если ваш ребенок выберет фигурное катание, он будет много времени падать на лед. В танцах на льду, если вы знаете основы, падения случаются нечасто.

6.Фигурные коньки и коньки для танцев на льду

Неопытные зрители не заметят разницы.
Но между коньками для фигурного катания и коньками для танцев на льду есть существенные различия, что логично, поскольку фигуры разные.

• для танцев на льду, лопасти на конце (хвост) короче. В отличие от фигурных коньков, он не длиннее ботинка — узнайте больше о лезвиях.
• На высоком уровне танцоры на льду часто носят специальные ботинки с вырезом на спине, чтобы обеспечить более четкие линии при указании пальцев ног

7.Платья для фигурного катания имеют разную форму

Наконец, как правило, платья для танцев на льду зачастую длиннее, чем для фигурного катания.
И снова это логично, ведь фигуристам нужна аэродинамическая форма для прыжков и вращения. Если платье будет слишком длинным, оно ограничит их движения.

Какой вид спорта выбрать детям — танцы на льду или фигурное катание?

Отличный вопрос.

Во-первых, как новичок они могут стартовать в любом клубе.Основные шаги такие же. Чтобы научиться кататься на коньках, оба вида спорта подходят.
Вы можете переключиться позже.

В некоторых графствах танцы на льду являются частью клубов фигурного катания. В других есть отдельные клубы танцев на льду.
Узнайте, что есть на ближайшем катке.

Когда пришло время решать:

• если ваш ребенок везде прыгает, всегда залезает на мебель … тогда фигурное катание — лучший выбор
• , если ваш ребенок всегда танцует, когда играет музыка (как я, даже посреди магазина…) тогда танцы на льду могут быть лучшим выбором.

Танцы на льду — Фигурное катание и история танцев на льду

Танцы бывают разных форм и форм, но ни одна из них не является более привлекательной и опасной, чем танцы на льду, дисциплина фигурного катания.

Это очень акробатический и сложная форма танца изначально возникла из бальных танцев, давая фигуристам возможность подражать популярным бальным танцам на льду, но эта форма профессиональные танцы, в которых пара фигуристов выполняет набор фиксированных движений (Золотой вальс), были запрещены к участию в международных соревнованиях.

Самая популярная форма танцев на льду сегодня — это парное катание, где мужчины и женщины танцуют индивидуальный танец, следуя музыкальным ритмам песни их выбор.

Вариации танца включают близкий танец, когда пара остается близко друг к другу, не умея делать прыжки, оригинальный танец. соревнования, стиль произвольного танца и многое другое.

Истоки танцевального фигурного катания (танцев на льду) уходят корнями в середину 1800-х годов, когда фигуристы пытались имитировать бальные танцы во время катания на коньках. на плоском льду с использованием очень консервативной программы движений, при которой обе ноги все время находятся на льду.С годами фигуристы становятся все более и более смелыми, вводя более сложные движения, смешивая танцы на льду с широким спектром изящных балетных движений и экспериментируя с разными музыкальными жанрами, может включать различные стили танцев на льду.

Самая важная танцевальная программа в ранней истории танцев на льду пришла из ума американского балетмейстера и хореографа Джексона Хейнса, которого часто называют как «отец современного фигурного катания».Он популяризировал свой Haines Waltz в Европе, и особенно в Вене, которая тогда считалась танцевальной столицей весь старый континент. В конце 19 века Вена была очарована всеми формами вальса и разновидностью этого популярного бального танца. (танцевал в форме трехступенчатого вальса) привлек внимание всего города, нации и, в конечном итоге, Европы. Постепенно все более продвинутые ходы стали обычный, а Haines Waltz, который требовал, чтобы обе ноги оставались на льду, стал устаревшим.

В то время как танцы на льду изначально были только развлекательными танцами для высшего класса, они быстро стали популярными для всех классов и стали рассматриваться как жизнеспособные. танцевать для соревнований. Первый турнир профессионального мужского катания прошел в 1896 году в России, а первые соревнования среди женщин прошли десятью годами позже. в 1906 году в Швейцарии. Организации, которые взяли на себя управление правилами и профессиональными соревнованиями, появились в середине 1930-х годов. Международный соревнования профессиональных танцоров начались с чемпионата мира в 1952 году, а двумя годами позже, в 1954 году, чемпионата Европы (двенадцать из первые шестнадцать чемпионов мира были из Великобритании, где этот вид спорта пользовался наибольшей популярностью).Присутствие танцев на льду на Олимпийских играх началось с нескольких до тех пор, пока он не был официально признан олимпийским видом спорта на Зимних Играх 1976 года в Инсбруке, Австрия. Золотая медаль на этом мероприятии была привезена парой Людмилы Пахомовой и Александра Горшкова из Советского Союза. Один из самых красивых олимпийских танцев на льду, который навсегда останется в памяти. по сей день выступал на Олимпийских играх 1984 года в Сараево британской парой Джейн Торвилл и Кристофером Дином.

Современная форма олимпийского катания на коньках, представленная в 2010 году, сочетает в себе элементы формы оригинального танца и сегментов произвольного танца, создавая короче, но увлекательнее смотреть рутину.

Танцуй дальше! | Фигурное катание в США

Лоис Эльфман

В то время как США стали мощной силой на международной арене фигурного катания после Второй мировой войны, их присутствие в танцах на льду заняло больше времени.Были медалисты мира, которые появились еще в 1952 году, когда они дебютировали на чемпионате мира в танцах на льду, но американские танцоры на льду не появлялись на подиуме до недавнего времени.

Заслуживают упоминания самые первые медалисты: Кэрол Петерс и Дэниел Райан (1952 и 53), Кармел и Эдвард Бодель (1954), Шэрон Маккензи и Берт Райт (1957), Андре Андерсон и Дональд Джейкоби (1958 и 59), Лорна Дайер. и Джон Каррелл (1965–67) и Кристин Форчун и Деннис Свеум (1966).

Сияющие звезды

Первый U.Командой S., которая почти вплотную подошла к завоеванию титула чемпиона мира, были Джуди Швомейер (позже Сладки) и Джим Сладки, которые не только выиграли четыре подряд Мировые медали (1969–72), но их также попросили создать обязательный танец. Их танец, янки-полька, остается в лексиконе фигурного катания, и в ритм-танец сезона 2012–2013 годов был включен образец.

«Мне никогда не нравилось кататься в одиночку», — сказала Джуди Сладки о своем знакомстве с фигурным катанием с партнером. Они с Джимом Сладки, скончавшимся в 2017 году, начинали заниматься парным катанием, но поняли, что это не их сильная сторона.Они идеально подходили для танцев на льду.

Коллин О’Коннор и Джим Милнс на Олимпиаде 1976 года

Сладки сказали, что она не осознавала, что у нее талант выше среднего, пока они не стали первыми в обязательном танце на чемпионате мира 1970 года. Хотя им было грустно опуститься на второе место после произвольного танца, они оставались на соревновательной арене еще два года, надеясь, что танцы на льду будут включены в Зимние Олимпийские игры 1972 года, но этого не произошло. По окончании соревновательных дней Сладки начали участвовать в ледовых шоу, расширяя свои творческие границы и становясь фаворитами публики.

Первые олимпийцы

Успешная фигуристка, Коллин О’Коннор Тауилл начала танцевать на льду в подростковом возрасте, и у нее никогда не было проблем с поиском партнера, что она связывает с твердой техникой, разработанной ее тренером по роликам. В 1971 году она объединилась с Джимом Миллнсом. Им обоим было по 20, поэтому у них был серьезный подход и они были сосредоточены на том, чтобы стать как можно лучше.

Когда О’Коннор Тауилл начал соревноваться в танцах на льду, У.В соревновании С. доминировали Сладки. Пробиться на верхний уровень было непросто. Она вспомнила, как много хороших команд процветало после ухода Сладких, но к 1974 году она и Миллнс выиграли свой первый из трех титулов в США. Поскольку Олимпиада все еще не решена, О’Коннор и Милнс сосредоточились на том, чтобы добиться хороших результатов на чемпионате мира.

«Потом оказалось, что [танцы на льду] были выбраны новым олимпийским видом спорта в 1976 году, и я подумал:« Ух ты, я ничего не планировал », — сказал О’Коннор Тауилл.

Олимпийские возможности стали еще более реальными, когда О’Коннор и Миллнс возглавили чемпионат мира по фигурному катанию 1975 года в произвольной программе и в конечном итоге заняли серебряную медаль. Эти чемпионаты проходили на легендарной арене Бродмур в Колорадо-Спрингс, штат Колорадо, где О’Коннор и Милнс тренировались с тренером Дорин Денни.

«Когда мы катались, я чувствовал, что весь город Колорадо-Спрингс был позади нас, поддерживая нас, потому что мы были на нашем домашнем катке», — сказал О’Коннор Тауилл.«Что касается второго места, я был в восторге от этого места. Это было одно из ближайших соревнований, зарегистрированных на тот момент. Мы выиграли обязательные танцы и танец по оригинальной постановке, и после этого я был в шоке. Я думал, что второе место было невероятным ».

Настроение на зимних Олимпийских играх 1976 года в Инсбруке, Австрия, когда танец на льду дебютировал на Олимпийских играх, было наэлектризованным. О’Коннор Тауилл сказал, что тренеры и участники были в восторге от того, что «мы наконец почувствовали себя признанной частью спорта.”

О’Коннор и Миллнс вписали свое имя в историю фигурного катания США и Олимпийских игр, выиграв первую олимпийскую медаль (бронзу) для Соединенных Штатов в танцах на льду.

Танит Белбин и Бен Агосто на Олимпийских играх 2006 года.

«Мы были пионерами в танцах на льду», — сказал О’Коннор Тауилл, ныне тренер по фигурному катанию. «Мы устанавливаем стандарт. Признание того, что танец заслуживает, много значит, и любовь к спорту, дисциплина и преданность делу ».

Ни одна американская команда не сможет снова занять олимпийский подиум в течение 30 лет, когда Танит Белбин и Бен Агосто выиграли серебро на Играх 2006 года в Турине, Италия.

Тренерская перспектива

С 1982 по 2000, 1981 год чемпион США по танцам на льду среди юниоров Кейт Лихтман постоянно тренировал и ежегодно привозил команды танцев на льду на чемпионаты США. У него была своя собственная программа в Центре катания на коньках Бэбсона, а также он работал в Бостонском клубе конькобежного спорта, который представляли многие из его фигуристов. В те годы на сцене танцев на льду в районе Бостона была высокая конкуренция, хотя после ухода пятикратных чемпионов США и трехкратных бронзовых призеров мира Джуди Блумберг и Майкла Зайберта до U.Команда С. (Белбин и Агосто) поднялась на пьедестал почета.

«Юниоры по-прежнему чувствовали себя сильными и энергичными, — сказал Лихтман. «Бостон был своего рода рассадником для соревнований по танцам на льду в течение нескольких лет в то время».

Лихтман, который сейчас живет в Нью-Йорке, все еще занимается танцами на льду в качестве консультанта и тренера взрослых команд. После того, как Белбин и Агосто поднялись на мировой подиум в 2005 году, он увидел сдвиг в оптимизме и воодушевлении американских танцоров на льду, что они могут достичь вершин на мировом уровне.

«Фигуристы и публика теперь видят, что американские танцоры на льду могут достичь вершин», — сказал он. «Мне нравится видеть, как американские танцоры на льду получают признание на олимпийской сцене. Для общественности это помогает просвещать их. Кроме того, социальные сети помогли широко распространить информацию о наших лучших американских танцевальных командах. Это увлекательно.»

Наконец-то золото

После многих лет, когда талантливые команды США финишировали на подиуме, Мерил Дэвис и Чарли Уайт ворвались на сцену и вскоре закрепили свое место в истории.В 2011 году они стали первой командой США, завоевавшей титул чемпиона мира, а в 2014 году они присоединились к высшим эшелонам фигурного катания США, завоевав историческое олимпийское золото.

Мерил Дэвис и Чарли Уайт на Олимпийских играх 2010 года.

Весной 2005 года Дэвис и Уайт начали тренироваться на постоянной основе с Мариной Зуевой и Игорем Шпильбандом в Кантоне, штат Мичиган, и были вдохновлены элитной тренировочной средой. Увидев, что Белбин и Агосто выиграли свои олимпийские медали в следующем году, они поняли, что могут соревноваться в Ванкувере через четыре года.

Дэвис и Уайт выиграли серебро на Зимних Олимпийских играх 2010 года, что вызвало у них желание побороться за золото в 2014 году. В 2011 году они были готовы занять первое место на чемпионате мира, но разрушительное землетрясение в Японии вынудило их отложить. Миров и перенос сайта в Москву. На месяц позже запланированного они выиграли первый в истории титул чемпиона мира для сборной США по танцам на льду.

«Этот титул был особенным, потому что мы действительно стояли на плечах команд, которые были до нас», — сказал Дэвис.«Я испытываю много теплых и туманных чувств, когда думаю о любви и поддержке, которые мы получили от американского сообщества танцев на льду после этого события. В частности, я помню, как меня очень тронуло сообщение от (пятикратных чемпионов США) Лиз [Пунсалан] и Джерода [Ласточка]; они были первой элитной американской командой, которую я знал, и мы с Чарли всегда глубоко ими восхищались. Эта поддержка так много значила ».

Дэвис и Уайт снова выиграли золото на чемпионате мира 2013 года и отправились на зимние Олимпийские игры 2014 года в Сочи, Россия, в качестве фаворитов.Это была упорная битва с канадскими товарищами по тренировкам Тессой Виртью и Скоттом Мойром, в которой победу одержали Дэвис и Уайт.

«Выполнение произвольного танца в Сочи было для меня настоящим внетелесным опытом, — сказал Дэвис. «Мы были настолько готовы и подготовлены, что ощущение того, что все элементы встали на свои места, было довольно волшебным. Это то, о чем вы мечтаете как спортсмен. Сочи был действительно особенным, потому что Чарли и я были достаточно опытными, чтобы знать, чего мы на самом деле добиваемся. Конечно, целью было золото, но нет ничего лучше, чем выйти со льда на Олимпийских играх, зная, что вы сделали все, что могли.”

Также был отражен упорный труд других. Когда Дэвис и Уайт выиграли олимпийское золото, Сладкий был в восторге.

«Это было монументально», — сказала она. Сначала она не чувствовала, что они с Джимом имеют к этому какое-то отношение, но она пришла к выводу, что, лоббируя включение танцев на льду в Олимпийские игры, они сыграли свою роль.

О’Коннор Тауилл сказала, что она взволнована за Дэвис и Уайт и гордится командами, которые заняли призовые места на последних четырех зимних Олимпийских играх, и ожидает еще одной медали на Играх в следующем году.

«Танцоры на льду — рок, — сказал О’Коннор Тауилл. «[Золотая медаль Мерил и Чарли] была просто феноменальной. Годы, которые они провели вместе, действительно проявились в их катании. У них красивая техника, универсальность. Это много для меня значило. Они установили очень высокие стандарты танцев на льду. … Это очень заметно, когда ты лучший из лучших ».

На чемпионате США по фигурному катанию 2015 года Дэвис и Уайт вместе с другими золотыми медалистами Олимпийских игр США сделали фотографию, которая, по словам Дэвис, была одним из самых крутых моментов в ее жизни.

«Я смотрела на этих людей с тех пор, как впервые начала кататься на коньках, и мне кажется, что я чуть не потеряла сознание, когда некоторые из них сказали:« Добро пожаловать в клуб », — вспоминала она. «Какой момент« ущипни меня ». Что еще более примечательно, так это то, что все они такие замечательные люди ».

В этом году фигурное катание в США отмечает свой столетний юбилей, так как отмечает тех участников, клубы и болельщиков, которые так много сделали фигурному катанию США за последние 100 лет. Следите за другими историями и подобными материалами в разделе «Празднование столетия » на нашем веб-сайте .

Сольные танцы на льду

Танцы на льду — это дисциплина фигурного катания, основанная на бальных танцах. Спортсмены могут соревноваться в парах, а иногда и в индивидуальном порядке в одиночных соревнованиях по танцам на льду. Танцы на льду отличаются от парного катания тем, что в них другие требования к подъемам и вращениям. Пары должны выполнять вращения как команда в танцевальном заезде, броски и прыжки запрещены. Еще одно различие между танцами на льду и другими дисциплинами катания на коньках — это использование музыки в выступлениях.В танцах на льду танцоры всегда должны кататься под музыку с определенной долей или ритмом. Одиночные и парные фигуристы чаще катятся под мелодию и формулировку своей музыки, а не под ее ритм. Это серьезно наказывается в танцах на льду.

Dance подчеркивает технику работы на краю, потока и движения. Танцы на льду имеют 2 основных направления:

В обязательных танцах фигуристам дается очень конкретный образец. Этот паттерн показан в виде рисунка, который определяет движения фигуриста вплоть до того, какая ступня делает какой конкретный шаг во время каждой отдельной «доли» музыки.Танцорам отмечается их способность кататься по заданной схеме с продемонстрированным музыкальным чутьем.

В произвольных танцах фигуристы должны составлять свои собственные «программы» в соответствии с установленными правилами. Эти программы должны демонстрировать основные танцевальные элементы и шаги в музыкальном, а не «театральном» виде. Прыжки не допускаются.

Структура теста по танцам включает в себя тесты по обязательным танцам, а также по произвольным танцам и включает следующие уровни:

• Предварительная
• предварительно бронзовый
• бронза
• до серебра
• Серебро
• pre-Gold
• Золото
• Международный Юниор
• Senior International

В 2011 году Ассоциация фигурного катания США запустила серию сольных соревнований по танцам на льду, которая значительно расширила эту дисциплину.

Танец — одна из дисциплин фигурного катания, для которой возраст не является преградой. Многие взрослые и пожилые люди по всей стране пользуются этой дисциплиной как из-за ее спортивной ценности, так и из-за ее социальных аспектов. Кроме того, многие фигуристы танцуют на льду как дополнение к дисциплине фристайл, чтобы улучшить работу ног и артистизм в своем виде спорта.

Разница между фигурным катанием и танцами на льду на Олимпийских играх

• Во время зимних Олимпийских игр может быть трудно отличить фигурное катание от танцев на льду.
• Танцы на льду — это одна из дисциплин в фигурном катании, технически это не отдельный вид спорта.
• Танцы на льду похожи на бальные танцы на льду с упором на ритм и музыкальную интерпретацию.
• Одиночное и парное катание — это прыжки, вращения и драматические подъемы.

---

Связь между танцами на льду и фигурным катанием может сбивать с толку. Но с зимними Олимпийскими играми 2018, которые стартуют 9 февраля, сейчас хорошее время, чтобы освежить в памяти, чем они отличаются — и чем они похожи.

Самое важное, что нужно знать, это то, что это не отдельные виды спорта.

Фигурное катание в США (USFS) объясняет, что фигурное катание состоит из пяти дисциплин: мужское одиночное катание, женское одиночное катание, пары, танцы на льду и синхронное катание. Мы обычно объединяем первые три группы и называем их «фигурным катанием», но технически каждая из них представляет собой отдельную дисциплину со своим собственным медальным соревнованием на Олимпийских играх. (Синхронное катание — не олимпийский вид спорта, но смотреть на него все равно здорово.)

Танцы на льду — это катание на коньках, вдохновленное бальными танцами.

Танцоры на льду Мэдисон Чок и Эван Бейтс. Мэтью Стокман / Гетти

По данным Международного олимпийского комитета, танцы на льду являются олимпийскими соревнованиями с 1976 года.Танцоры на льду соревнуются в парах, а не индивидуально.

Согласно USFS, соревнования по танцам на льду состоят из двух частей: короткий танец, который длится около трех минут, и произвольный танец, который длится около четырех минут. Каждый танец должен включать определенные навыки, в том числе подвижные повороты, называемые твизлами, и замысловатые схемы шагов, вдохновленные бальными танцами.

В танцах на льду нет прыжков или подбрасываний, скручиваний, удержания партнера над головой в парном катании.Вместо этого он больше ориентирован на ритм, интерпретацию музыки, тайминг, точность шагов, говорит USFS. Но это не значит, что это легче, чем парное катание — просто другие навыки.

Лучший способ понять это — посмотреть. Вот пример произвольного танца, исполненного американцами Мерил Дэвис и Чарли Уайт в Сочи в 2014 году. Этот номер принес им золотую медаль.

К другим дисциплинам фигурного катания относятся прыжки, вращения и подъемы на высоту.

Одиночное и парное катание уходит корнями в олимпийскую историю. По данным Международного олимпийского комитета, фигурное катание фактически появилось на двух летних Олимпийских играх (1908 и 1920) до того, как Зимние Олимпийские игры вообще существовали. Но мужские, женские и парные соревнования были частью олимпийских соревнований с момента проведения первых официальных зимних игр в 1924 году.

По данным USFS, в одиночном и парном катании спортсмены выступают как в короткой программе, так и в более длинной произвольной программе. Каждое катание должно включать определенные навыки, в том числе вращения и прыжки.Это те приемы, которые, вероятно, узнает большинство зрителей, такие как тройные аксели и длинные вращения в стиле торнадо.

Американский фигурист Натан Чен выполняет прыжок.Ан Ён-джун / AP

Поскольку и парное катание, и танцы на льду исполняются командами из двух человек, отличить одно от другого бывает немного сложнее.

Один простой способ узнать это — посмотреть подъемы и прыжки. Подъемы над головой — когда фигурист держит фигуристку над головой с полностью вытянутыми руками — не используются в танцах на льду, а используются в парном катании, согласно USFS.Броски и повороты, в которых фигурист подбрасывает партнера в воздух, также уникальны для парного катания. В парном катании есть и синхронные прыжки.

Вот еще одно видео, чтобы проиллюстрировать разницу между дисциплинами. Россияне Татьяна Волосожар и Максим Траньков завоевали золотую медаль в Сочи с этим потрясающим парным упражнением. Перейдите к 1:17, чтобы увидеть пример подъема с поворотом, 1:30 для синхронного прыжка, 3:20 для броска и 5:06 для подъема над головой.

Олимпийские игры по фигурному катанию начнутся 9 февраля, и почти каждый день до окончания игр 25 февраля проходят некоторые соревнования по фигурному катанию или танцам на льду.Полное расписание можно получить на NBC.

Зарегистрируйтесь здесь , чтобы получать любимые истории INSIDER прямо на свой почтовый ящик.

Введение в фигурное катание — Krigor Studio

Фигурное катание — это спорт с множеством измерений, включая: одиночный вольный стиль, парное катание, танцы на льду, синхронное катание, фигурное катание и движения в поле. Подробнее о них позже. Но сначала как насчет спорта в целом?

Фигуристы обычно начинают кататься на групповых уроках, таких как программа USFSA «Learn-to-Skate USA», часто называемая «Базовые навыки».Уроки базовых навыков проводятся на большинстве катков на регулярной основе в течение года и представляют собой очень экономичный способ изучить основы катания на коньках, независимо от того, интересуетесь ли вы фигурным катанием, развлекательным катанием или хоккеем. Когда фигуристы изучат основные элементы катания в этой групповой среде, многие присоединятся к конькобежному клубу и начнут развивать свои навыки, работая с частным инструктором, или «профи».

Фигуристы обычно тренируются от 1 до 12-15 часов в неделю, в зависимости от уровня их интересов, конкурентоспособности и бюджета.

Многие фигуристы соревнуются, и когда они это делают, они соревнуются в группах фигуристов с одинаковым уровнем способностей. Эти способности подтверждаются прохождением официальных тестов USFS, проводимых перед назначенными USFS судьями на определенных «тестовых сессиях». Тесты устанавливают несколько «Уровней» катания в каждой дисциплине. Когда вы смотрите катание на коньках по телевизору, вы наблюдаете за фигуристами, которые прошли весь путь до вершины тестовой структуры, называемой «взрослым» уровнем. Но есть много уровней ниже Senior, и большинство фигуристов находятся где-то на этой лестнице, двигаясь вверх.Соревновательные уровни катания не определяются возрастом, хотя часто на соревнованиях возраст будет использоваться как второстепенный фактор для группировки более мелких «полетов» фигуристов в рамках одного уровня тестирования.

Танцы на льду

Танцы на льду — это дисциплина в фигурном катании, которая больше всего подчеркивает «красоту» спорта, а не атлетизм. Танцы на льду подчеркивают технику работы на ребрах, плавность и движения двух фигуристов вместе в ритмической интерпретации музыки. Танцы на льду имеют два основных направления: «Паттерн-танцы» и «Произвольный танец».

Тестирование
Есть два трека для танцевальных тестов, а именно шаблонный танец и произвольный танец. Эти треки похожи на движения в поле и тесты фристайла. Тесты по образцу танцев следуют определенным образцам на льду, аналогично тестам на движения. Произвольные танцевальные тесты состоят из хореографических программ с обязательными элементами, аналогичными тестам по фристайлу. Фигуристы могут пройти любой тест по шаблону танцев, не выполняя одинаковых движений в полевом тесте, но для соревнований требуется соответствующий тест движений.

Тесты по паттерн-танцу — Тесты по паттерн-танцу оцениваются по технике, времени и экспрессии. В модных танцах фигуристам дается очень конкретный образец, которому они должны следовать. Этот паттерн показан в виде рисунка, который определяет движения фигуриста вплоть до того, какая ступня делает какой конкретный шаг во время каждого «такта» музыки. Танцорам отмечается их способность кататься по заданной схеме, демонстрируя музыкальное чутье.

Метод можно разбить на четыре компонента.Точность, расположение, стиль и унисон.

• Точность измеряет, насколько хорошо фигурист (и) соответствует танцевальным диаграммам и описаниям.

• Размещение снова измеряет, насколько хорошо фигурист соответствует диаграммам с акцентом на глубокие края и поток.

• Стиль — это поза и осанка. Скорость не должна быть достигнута за счет хорошего стиля.

• Unison измеряет, насколько хорошо фигуристы двигаются в унисон.Танцевальная пара должна кататься как можно ближе друг к другу.

Timing измеряет, насколько точно фигурист (и) соблюдает ритм музыки без каких-либо разрывов в непрерывности.

Expression измеряет, насколько хорошо фигурист (и) интерпретирует характер музыки, придавая выступлению особый оттенок.

Тесты произвольного танца — В произвольных танцах фигуристы могут исполнять свои собственные «программы», поставленные в соответствии с установленными правилами.Эти программы должны демонстрировать основные танцевальные элементы и шаги в музыкальном, но не обязательно «театральном» виде. Запрещены прыжки более чем на одно вращение или одиночные вращения, и танцоры должны находиться близко друг к другу на протяжении танцевальной программы.

Категории

Уровни
Тестовая структура по танцам на льду включает в себя тесты по образцам танцев, а также по произвольным танцам и включает следующие уровни: предварительный, предварительный бронзовый, бронзовый, предварительный серебряный. , Silver, Pre-Gold, Gold, Junior International и Senior International.

Традиционно танцы на льду были дисциплиной, в которой два фигуриста соревнуются в качестве партнеров. В последнее время очень популярной стала категория «Сольный танец». В этой категории фигуристы исполняют те же самые образцы танцев, что и в танцевальных парах, однако программы произвольного танца изменены с учетом потребностей фигуристов-одиночек.

Танцы на льду — одна из дисциплин фигурного катания, где возраст не является препятствием, но также помогает определять соревновательный уровень. Многие взрослые и пожилые люди по всей стране пользуются этой дисциплиной как из-за ее спортивной ценности, так и из-за ее социальных аспектов.

Произвольная программа

Произвольная программа — это дисциплина в фигурном катании, с которой знакомо большинство зрителей. В фрискейтинге или «одиночном катании вольным стилем» фигурист, участвующий в соревнованиях, выполняет «программу», которая длится от 1 до 4-1 / 2 минуты, состоит из таких элементов, как прыжки и вращения, и обычно катится под музыку.

В произвольной программе участвуют как «произвольная», так и «короткая» программы. «Короткая программа» (SP) на каждом уровне имеет очень конкретный список элементов, которые должны быть выполнены, и фигурист получает отметку о его / ее исполнении этих элементов.Конкретные вычеты производятся за отсутствующие или отказавшие элементы, а также за добавленные или повторяющиеся элементы. «Бесплатная программа» (Freeskate или FS) не имеет списка обязательных элементов, только общий набор руководящих принципов того, что следует или не следует включать. Фигуристы оцениваются как по качеству выполненных элементов, так и по сложности и содержанию программы. Вопреки распространенному мнению, в длинной программе нет обязательных сбавок за падения (в системе судейства 6.0), однако фигуристу не засчитывается то, что он выполнил или попробовал маневр, вызвавший падение.

В одиночном фрискейтинге определено 8 уровней тестирования. За исключением самого первого, каждый тест представляет собой программу, скомпонованную под музыку, с очень конкретными обязательными элементами (что-то вроде «короткой программы» для соревнований). В самом первом, или «предварительном» тесте вольным стилем, фигуристу предлагается выполнить прыжки и вращения как отдельные элементы. Уровни тестирования в одиночном разряде по фристайлу следующие: предварительный, предварительный, дошкольный, юношеский, средний, новичок, юниор и старший.

Пары

Парное катание во многом схоже с одиночным фрискейтингом, за исключением того, что два фигуриста выступают вместе.Это добавляет всевозможные возможности для новых движений, таких как подъемы, броски и парные вращения и прыжки. В парном катании есть как «произвольная», так и «короткая» программы, как и в одиночном катании по фрискейтингу, а также структура теста, которая включает в себя: отборочные, юношеские, промежуточные, новички, юниоры и взрослые.

Showcase / Artistic

Showcase или художественное катание — это дисциплина, в которой участники используют катание на коньках для представления программы, предназначенной в первую очередь для развлечения или «движения» наблюдателя.Фигуристы в этой дисциплине уделяют больше внимания презентационным или исполнительским аспектам программы, чем содержащимся в ней техническим трудностям. На многих конкурсах мероприятия Showcase предлагаются в категориях «Легкое развлечение», «Драматическое» или «Дуэт».

Интерпретация или импровизация

Подобно мероприятиям Showcase, эти события разработаны, чтобы позволить фигуристам сосредоточиться на аспектах экспрессии или выступления в их программе. Однако в этой дисциплине фигуристы должны самостоятельно РАЗРАБОТАТЬ (или поставить хореографию) свою собственную программу под музыку, заранее выбранную конкурсным комитетом и неизвестную фигуристам до момента начала их разминки в полете.Эти соревнования дают фигуристам возможность продемонстрировать свою способность СОЗДАТЬ что-то новое. Обычно фигуристы дважды слышат музыкальный отбор на разминке, затем все фигуристы запираются в «дальней» раздевалке, в то время как другие фигуристы из их полета исполняют свои программы.

Движения в поле

Движения в поле или «Движения» — это техническая дисциплина, призванная помочь фигуристам улучшить выполнение основных движений катания на коньках. Упор делается на работу на ребрах, повороты, поглаживание, контроль тела и разгибание, в основном выполняемые с «силой» в качестве основного внимания.Дисциплина Moves-in-the-Field — это в первую очередь тестовая дисциплина, хотя в некоторых соревнованиях проводятся соревнования Moves. В Moves-in-the-Field есть уровни тестирования, соответствующие каждому уровню одиночного стиля вольным стилем, и требуется, чтобы все фигуристы, тестирующие фристайл, прошли эквивалентный тест Moves перед сдачей соответствующего теста в дисциплинах фристайл или пар.

Синхронное катание

Синхронное катание (когда-то известное как «точное катание») — это «командное» соревнование, в котором команды от 8 до 24 конькобежцев выполняют сложные упражнения, аналогичные тем, которые выполняются марширующими оркестрами или барабанами.Большие команды могут выполнять шаблоны невероятной сложности и красоты. Требуемые командная работа и время делают этот вид спорта сложным. Точное катание — еще одна дисциплина, для которой возраст не является серьезным препятствием, и взрослые по всей стране получают удовольствие и соревнуются в этой дисциплине.

Фигуры

Фигуры (или «нашивка», как ее обычно называли) — это дисциплина, которая дала нашему виду спорта название, но эта дисциплина больше не является частью требований к тестам. Цифры в первую очередь подчеркивают контроль тела и ребра / повороты.Цифры — это знаменитые «восьмерки», в честь которых назван вид спорта, и есть десятки различных способов изменить базовую цифру 8 для целей тестирования. Каждый вариант подчеркивает определенный навык, и все они требуют большой концентрации и выносливости для выполнения.

Как я начал заниматься фигурным катанием в пятьдесят

Я слишком стар для этого?

Время от времени, когда я наблюдаю, как решительные молодые фигуристы работают над вращениями или прыжками, мне в голову приходит эта мысль. В конце концов, я старше многих их мам.Но потом я надеваю коньки, ступаю на лед и скользю вперед — и спешка развеивает все мои сомнения.

Первые 27 лет жизни я провел в Квебеке, где зимы длинные. Итак, пока. А когда ты родишься канадцем, ты учишься кататься на коньках. Это может быть требование гражданства; Я не уверен. Так что, как и все дети, с которыми я вырос, я научился продвигаться вперед на коньках, проводя много выходных, гуляя с друзьями на ближайшем открытом катке.

И, как многие канадские семьи, мы были приклеены к телевизору, когда фигуристы или хоккеисты выходили на лед.

Все это как будто исчезло, когда я переехал во Флориду в 1994 году. Наконец-то тепло! Солнечный свет! Больше никогда не придется рыть подъездную дорожку! В моей новой жизни были пляжи, катание на лодках и садоводство круглый год, что мне до сих пор очень нравится. И все же каждые четыре года я искренне болел за канадских спортсменов на зимних Олимпийских играх, с изумлением и волнением наблюдая за их успехами.

Подробнее: Девушка из Бока, парень из Казахстана и российский тренер: Эти танцоры, тренирующиеся в Вест-Палм, смотрят на Олимпийские игры в Пекине

Это был такой момент, который выделился для меня на Олимпийских играх 2010 года в Ванкувере, когда танцоры На домашнем льду одержали победу Тесса Вирчу и Скотт Мойр, первые и самые молодые американцы из Северной Америки, выигравшие золото на поле, в котором на протяжении 34 лет доминировали европейские фигуристы.

Я помню, как совершенно завороженно смотрел их произвольный танец — прекрасную сказку на льду, поставленную под Симфонию No.5. Эта программа по сей день вызывает у меня мурашки. Я влюбился в них.

Итак, когда они снова произвели фурор в Пхенчхане в феврале 2018 года своей программой Мулен Руж и снова выиграли золото, мое сердце разорвалось от гордости за них. История Тессы и Скотта похожа на сказку, и на весь год они стали любимцами СМИ.

Наблюдая за их триумфальным возвращением домой, в Онтарио, я решил покататься на коньках в следующие выходные — красивый и ностальгический способ отпраздновать свой 51-й день рождения.

Прокат коньков казался мне не совсем подходящим, и мой муж зашнуровал свои, а затем решил сидеть на трибунах и смотреть, как я катаюсь — я не думаю, что когда-нибудь сделаю фигуристку из этого 6-футового … 4 мальчика из Флориды. Тем не менее, нескольких минут, которые я провел на льду олимпийских размеров в Palm Beach Ice Works в Уэст-Палм-Бич, было достаточно, чтобы заманить меня обратно в следующие выходные. И следующее. И следующее.

Достаточно скоро я стал владельцем коньков и подружился на льду. Прежде чем я узнал об этом, я вступил в клуб конькобежцев и инвестировал в групповые занятия, где моей единственной целью было научиться правильно тормозить и, если все пойдет хорошо, изучить кроссоверы.

Самое замечательное в изучении навыка заключается в том, что, освоив его, вы нацеливаетесь на следующий. Торможение? Проверять. Кроссоверы? Проверять. Три витка? Спирали? Конечно! Но зачем останавливаться на достигнутом?

Почему бы не начать проверять свои навыки и перед судьей? После 15 месяцев частных уроков я больше не был новичком, отправляясь в круиз по катку из ностальгии. Я прошел предварительные упражнения в поле, а всего пару месяцев назад прошел бронзовые упражнения. Сейчас работаю над Сильвером.

Но все это время танцы на льду наполняли мои мечты. Я смотрел и пересматривал программы Тессы и Скотта — они ушли в прошлом году (после того, как катались вместе 22 года) как самые титулованные фигуристы в олимпийской истории. Два года подряд я ездил в Канаду, чтобы увидеть, как они катаются на коньках вживую на их собственных шоу, по пути, наконец, встретил еще одного фаната танцев на льду, с которым я болтал в сети. Карен приехала из Австралии и никогда не видела снега; мы прекрасно провели время, посетив Квебек и Монреаль, наблюдая за шоу фигурного катания из первого ряда и в целом получая удовольствие.Сейчас она мой дорогой друг, и мы уже планируем нашу следующую поездку после пандемии.

Чтобы я чувствовал себя все увереннее на лезвиях, я начал брать уроки танцев на льду. И мне очень повезло: моим тренером является Темирлан (Тима) Ержанов, который катается за Казахстан со своей партнершей Максин Уэзерби.

Подробнее: Девушка из Бока, парень из Казахстана и российский тренер: Эти танцоры, тренирующиеся в Уэст-Палм, следят за Олимпийскими играми в Пекине.

В феврале они участвовали в чемпионате четырех континентов по фигурному катанию в Сеуле, Южная Корея. лучших танцоров мира: Чок-Бейтс, Жиль-Пуарье, Хаббелл-Донохью.Они направлялись на чемпионат мира по фигурному катанию в марте, прежде чем пандемия вызвала отмену. Их тренируют мастера-тренеры, двукратный олимпийский чемпион и четырехкратный чемпион мира Евгений Платов (который также является тренером PBIW) и Джон Керр, двукратный бронзовый призер Европы и чемпион Великобритании 2004-2010 годов. Речь идет о серьезном фигурном катании мирового уровня.

Тима красиво катается; любой может это увидеть. Я также могу сказать вам, что у него терпение ангела.Я не могу повторять одни и те же инструкции снова и снова и не расстраиваться, но каким-то образом он это делает.

Не то чтобы на кону было что-нибудь, но мое личное удовлетворение; Тима понимает тонкую грань между расширением моих возможностей и весельем. Я люблю шутить, что да, я могу больше сгибать колени; Я просто не могу вернуться. И я давно решил, что прыжки не для меня.

Тем не менее, мне удалось выучить, протестировать и сдать первые семь образцов танцев, и сейчас я работаю над восьмым, Willow Waltz.Я чувствую, что готов опробовать его на следующем сеансе. Следующий танец, Ten-Fox, доставляет мне некоторые проблемы, но его прохождение даст мне мой уровень Bronze Dance.

Я даже регулярно катаюсь на коньках с напарником Майклом, продолжая практиковать наши навыки танцев на льду с тренером Максин. Я также начал заниматься балетом с другой взрослой фигуристкой и хорошей подругой, Джиной, с всегда поддерживающей мисс Джиллиан в школе танцевального образования Флориды в Палм-Бич-Гарденс. Весь персонал Palm Beach Ice Works, начиная с директора по конькобежному спорту Мартин де ла Торре и далее, был исключительно благосклонным и замечательным.Я действительно чувствую себя там как дома.

Вы должны понять, всего три года назад мне все это было немыслимо.