Из чего состоит костюм фигуристки – Костюм для фигуриста | Любопытно знать

На многих соревнованиях для взрослых любителей и на соревнованиях невысокого класса для детей втречаются всегда одни и те же ошибки и недочеты во внешнем виде выступающих. Чаще всего неправильно надетые чехлы, трусы, торчащие из-под купальника   платья, незашитые дырочки на колготках и чехлах, неправльный крой платья (если шили сами), и т.д., и т.п.

Вот здесь я сделала альбом с иллюстрациями основных ошибок. Надеюсь, кому-то это будет полезно увидеть.

1. Чехлы

   1		ЧЕХЛЫ. Самая частая ошибка — натягивание чехла на каблук конька
   2		ЧЕХЛЫ. То же самое. Ботинок выглядит как валенок, или, как ещё говорят, «утюгом». Такой вариант использования чехлов вполне допустим на тренировках, но не на соревнованиях. Дело в том, что в магазинах такие чехлы продаются безо всяких застежек и крючков, ведь их в основном используют на тренировках. Для соревнований к ним нужно пришивать застежки самостоятельно. А вот профессиональные колготки для ФК (которые натягиваются на ботинок) уже имеют застежки, поэтому, обычно, не возникает вопросов как их надевать. 🙂 На взрослых любительских соревнованиях и на детских соревнованиях невысокого класса почти все поголовно натягивают чехлы и колготки на каблук. И никогда такого не увидишь на соревнованиях высокого класса, как взрослых, так и детских ;-).
   3		ЧЕХЛЫ. Кажется, что чехлы малы, поэтому торчит верх ботинка. Но если не натягивать чехол на каблук — чехол не будет сползать сверху (если, конечно, действительно не мал).
   4		ЧЕХЛЫ. На колготках не застегнуты (или отсутсвуют) крючки (либо липучки, либо застежки). В раздевалке всё натянуто как надо, но при катании чехлы сползают.
   5		ЧЕХЛЫ. «Комбинированный» вариант зачехления коньков. Это ноги одного человека. Думаю, что оба чехла были изначально натянуты на каблук, но один сполз. Нередкая история. Опять же фото с соревнований.
   6		ЧЕХЛЫ. Вот так выглядит правильно надетый и застегнутый чехол колготок. Каблук не зачехляют! Есть мнение, что каблук, торчащий их чехла, выглядит как копыто. Но приходится выбирать: или уродливая, огромная, тяжелая и плоская стопа, или «копыто». Из двух зол выбирают меньшее. В таком варианте стопа все-таки выглядит более аккуратной и естественной формы.
   7		ЧЕХЛЫ. Здесь видны застежки, не позволяющие чехлу сползать. Застежки бывают разные: липучки, крючки, пуговицы, карабины. Самые лучшие из них — крючки с петлей. Их легко пришить самостоятельно, они совсем незаметны и достаточно надежны, чего не скажешь о липучках, например.
   8		ЧЕХЛЫ. Здесь сразу и сползающие чехлы без застежек, и дырявые чехлы… весь букет. Две ножки этой «треноги» принадлежат моей дочке. Так что пишу о граблях, на которые сама наступала не раз.
   9		ЧЕХЛЫ. Чехлы самодельного производства. Фото с сайта.
   10		ЧЕХЛЫ. Самый простой вариант застежек — пуговица с петлей-резинкой. Это ещё один из способов сделать застежку самостоятельно. Фото с сайта.
   11		ЧЕХЛЫ, КОЛГОТКИ. Вот пример удачного зачехления ботинка, если нет спец. колготок для ФК и все-таки нужны чехлы. Колготки — обычные капроновые, из магазина. Очень плотные без «штанишек» и уплотнений. Плюс к ним чехлы, подобранные к колготкам по цвету. Издалека создают впечатление «цельной» ноги. Ещё пара слов, но не о чехлах, а о колготках: часто на старты надевают обычные капроновые колготки вместо профессиональных (и не самые-присамые плотные). Обычные колготки часто рвутся или на льду, или ещё в раздевалке! Особо не рекомендую делать из обычных капроновых колгототок подобие колготок-чехлов. Некоторые разрезают их снизу, подшивают резинку и надевают на ботинок, как настоящие. Но мало того, что ботинок сильно просвечивает, так ещё во время прыжков, падений, проездов в выпаде тип колготки рвутся прямо на старте. :-(( С обычными колготками ещё такие приключения бывают: если они с ластовицей, то она часто выходит за край трусиков платья. На спиралях очень некрасиво получается. Также иногда вижу колготки со «штанишками» (более плотной вязкой в области бедер и выше). Тоже выглядит ужасно, даже неприлично как-то. Если брать на старт не проф. ФК колготки, то они должны быть максимально плотными, желательно без блеска, без «штанишек» и других уплотнений, без ластовицы (или с очень узкой ластовицей), не болжны давать стрелок при разрыве и плюс к ним у вас должен быть с собой прозрачный лак для ногтей (срочно закрепить дырочку, если колготки все-таки порвались перед самым стартом).
   12		ЧЕХЛЫ. Лосины и чехлы шьются отдельно и не пришиваются друг к другу. Лосины делаются максимальной длины, надеваются сверху чехлов, и застегиваются на штрипку под ботинком. Чехлы, естественно, тоже с застежкой на том же месте.
   13		ЧЕХЛЫ. Каким бы навороченным не был костюм (казалось бы, чему уж тут-то сползать и задираться, все и так перемотано), но штрипки на брюках и застежки на чехлах — обязательны.
   14		ЧЕХЛЫ. Русский народный танец. Вот здесь чехол натянут на каблук специально, чтобы изобразить мужской сапог с плоской подошвой. Нога «утюгом» для этого образа совершенно то что надо. Фото Ивана Данилюка.
   15		ЧЕХЛЫ. Украинский народный танец. Здесь с чехлом поступили точно так же, намеренно. Фото Ивана Данилюка.

2. Штрипки

   16		ШТРИПКИ. На взрослых любительских соревнованиях у мужчин не всегда увидишь брюки из спортивных тканей и штрипки на брюках. Просто напоминание, как это может выглядеть, если все сделать правильно.
   17		ШТРИПКИ. Штрипка не дает штанине съехать с ботинка. Совершенно правильно, что штрипка подобрана в цвет к ботинку.

3. Носки

   18		НОСКИ. Не смейтесь, это очень частая ошибка: слишком длинные носки, надетые под колготки (или, как в данном случае, сверху). Даже если носки старательно заправлены в ботинок, при катании они начинают выползать. А уж если они не телесного цвета…
   19		НОСКИ. Напрасно полагать что под колготками носки не заметны. Они просвечивают даже под плотными колготками, не говоря уже о капроне.
   20		НОСКИ. То же самое. Ну, хотя бы носочки телесными были, это было бы не так заметно.
   21		НОСКИ. От них не спасают даже чехлы. Бывает, что коньки разносились и великоваты. Или что натирают сверху ботинка. Тогда без носков или силиконового браслета никак. 🙁 Но нужно позаботиться, чтобы на старте это было как можно меньше заметно, цвет подобрать, закрепить так чтобы не вылезали. Чаще всего просто забывают снять носок в спешке, запихивают его в ботинок, вроде ничего. А уже при катании он начинает предательски выползать.

4. Прочие неприятности

   22		ДЫРКИ. Все-таки перед стартом нужно как следует проверить весь костюм и зашить все старые и новые дырочки на нем. Чаще всего зрителей радуют чехлами с множеством дырок, будто в спортсмена из автомата стреляли. Но бывают дырки и покрупнее, как здесь.
   23		СКОТЧ. В синхронном катании часто используют скотч или пластырь для маскировки шнурков. Это оправданно — слишком большой риск зацепиться лезвием за шнурок соседа. Но в одиночном катании лучше этого не делать — очень бросается в глаза и выглядит некрасиво.
   24		СКОТЧ. Это синхронка. Но теперь даже на крупных соревнованиях среди одиночников можно увидеть скотч на ботинках. Непонятно зачем — такого риска, как в синхронке нет, а выглядит как-будто ботинки с помойки принесли. Даже прозрачный скотч на белых ботинках хорошо виден из-за своего блеска. Скотч, кроме того, что прячет узлы и крючки (что для синхронки очень важно), хорошо удерживает шнуровку, не дает ей ослабнуть. Это ещё одно его преимущество, в том числе и для одиночного катания. Но можно же не сверкать скотчем, а использовать чехлы? Если и под ними шнуровка ослабевает, то мотайте скотчем, сверху чехлы — и никто не увидит. Ну в самом деле, немного бомжовский вид в таких коньках получается. Безопасность и эстетику вполне можно сочетать. 😉
   25		БЕЛЬЁ. Неискоренимая ошибка — обычные трусы под платьем. Если трусы не минимальных размеров, то как бы не заправляли их под платье, они при катании начинают выползать. Не стоит думать, что под плотными колготками этого не будет видно. К сожалению, у меня нет более впечатляющих фотографий на эту тему. В инет такое обычно не выкладывают. 🙂 Как правило, все гораздо хуже: трусы торчат ещё больше, а на них горошки, цветочки, полоски и чебурашки. 🙂 Трусы должны быть или очень маленькими, желательно телесного цвета и сидеть НЕ на бедрах, или можно (и лучше) обойтись вовсе без них. Возможно, кто-то думает, что под платьем и в движении конфуза с трусами никто не заметит? Но первая же перебежка назад, ласточка, флажок или просто падение откроют вашу тайну всему миру, а доброжелательный фотограф или оператор запечатлит эту трогательную картину на века. Да, здесь на фото девушки в капроне. Ещё раз обращаю внимание — трусы просвечивают даже из-под плотных спец.колготок для ФК!
   26		КРОЙ ПЛАТЬЯ. Также важен и покрой трусиков платья. Иногда можно увидеть настолько узкие трусики, что кажется: они вот-вот порвутся. Причиной могут быть не подшитые на резинку проймы трусиков купальника или купальник, скроеный из слишком тянущейся ткани. Но чаще это делается намеренно: высокий и широкий вырез проймы трусиков зрительно удлиняет ногу, если смотреть сбоку и спереди, оставляя при этом сзади совсем немного такни, наподобие всем известных стрингов. Не стоит этим увлекаться. Фигурное катание — динамичный вид спорта и одним ракурсом не ограничивается. 😉 Самый неприглядный ракурс все равно все увидят на спиралях, вращениях и во время падений. И, конечно, чем уже трусики, тем больше шансов что из-под них что-то будет вылезать… если не обычные нательные трусы, так ластовица или шов колготок. 🙁 Ну и такие маленькие трусики, хоть и удлиняют ногу, одновременно с этим ещё и делают шире попу. 🙂 А не каждый из нас может себе позволить сделать её ещё шире. 😉
   27	Картинка временно удалена по просьбам трудящихся 🙂	КРОЙ ПЛАТЬЯ. Все-таки в погоне за визуальным удлинением ног, не стоит превращать трусики платья уж в совсем что-то символическое вроде этой полосочки. Не трудно представить, как они выглядят сзади — примерно как на предыдущей фотографии. В данном случае перед купальника сшит именно как полосочка, там просто нет боков, проймы для ног — такой фасон. И сзади примерно то же самое. И, поскольку ничего не держит и не растягивает эти полосочки по краям , они во время катания совсем могут собраться в тоненькую ленточку, что часто и происходит. Что касается взрослых любителей, у которых иногда можно наблюдать что-то подобное, но на менее изящных формах, то чаще всего это просто неправильный крой, либо платье маловато и при катании сильно подбирается наверх, иногда при этом платье сшито из слишком растягивающихся тканей, и проймы трусиков не подшиты на резинку (или подшиты, но она длинновата и не держит).
   28		БЕЛЬЁ. Вылезать из-под костюма может любое белье. Майки, бюстгалтеры, топики. Как минимум, если они все-таки необходимы, они должны быть телесного цвета. Но лучше обходиться без них, используя вместо бюстгалтеров, например, специальные чашечки, которые крепятся прямо к костюму изнутри. А лямочки у белья (если уж оно есть) лучше заменить на прозрачные ,как на этой картинке.
   29		КОЛГОТКИ. Теперь о менее объективных вещах. Что имели ввиду люди, придумавшие такие колготки для фигуристок? Опять только удобство и безопасность (не сползают с ботинка, защищают шнуровку)? Но кататься в легком, воздушном платье… в рейтузах!.. Эти колготочки-рейтузы не более и не менее теплые, чем такие же колготочки надевающиеся на ботинок или заправляющиеся в ботинок. Вторые и третьи — тоже довольно теплые, есть разные варианты по степени полтности и составу, ничем по обогреву попы 🙂 не отличаются от таких как на фотке. Но вариант на фотке однозначно выглядит как зимние рейтузы. 🙁 И в сочетании с легким шифоновым платьем смотрится неуклюже и портит весь вид костюму. 🙁 Всё ИМХО.
   30		КОЛГОТКИ. Однако, если это не вредит образу, даже колготки-рейтузы могут выглядеть вполне в тему. Жаль, что всё это вещи не объективные, относящиеся к чувству стиля. И, наверное, не все со мной согласятся.
   31		КОЛГОТКИ. То же самое. Только ещё более странный вариант использования колготок.
   32		КОЛГОТКИ (лосины). А вот надетые точно таким же образом лосины, только без платья сверху, выглядят вполне симпатично.
   33		КРОЙ ПЛАТЬЯ, РУКАВ. Слишком широкие и тяжелые рукава у платья мешают воспринимать фигуру в целом, скрадывают движения рук. Не случайно в большинстве костюмов ФК рукава сшиты ровно по руке, в обтяжку. Либо, если они широкие, то сшиты из прозрачных, летящих тканей, сквозь которые хорошо видны руки. Такие рукава, как на картинке, к тому же будут задираться наверх, как только поднимешь руки. Не лучший вариант. Многие любители придумывают что-то с рукавами . Хорошо, пока стоишь на месте. Но как только начинаешь скользить и «размахивать» руками — они начинают всё портить. Ни фигуры толком не разобрать, ни движений рук. 🙁
   34		КРОЙ ПЛАТЬЯ, РУКАВ. Это, простите, я. Верх костюма — обычная стрейч-кофта из магазина. Но крой рукавов обычной одежды совершенно не подходит для ФК. Рукава, если уж они вобтяжку, должны быть скроены вобтяжку прямо от плеча. Белым пунктиром показано где на самом деле должен быть рукав. Вот такие болтающиеся подмышки у платьев часто втречаются, если платье шилось самостоятельно. Крой рукава, пожалуй, самое сложное в платье для ФК. Но раз мы назвались фигуристами, надо ж соответствовать… 🙂
   35		ДЕКОЛЬТЕ. Возрастным участникам старта, если уж хочется сделать верх костюма открытым, можно порекомендовать использовать сетку телесного цвета (см. следующ. фото).
   36		ДЕКОЛЬТЕ. Возрастным участникам старта, если уж хочется сделать верх костюма открытым, можно   порекамендовать использовать сетку телесного цвета. (см. следующ. фото)
   37		ДЕКОЛЬТЕ. Так ручки и область декольте будут выглядеть гораздо аккуратнее, да и на льду будет немного теплее. Почти и не заметно, что открытые участки тела на самом деле закрыты сеточкой.
   38		КРОЙ ПЛАТЬЯ, ЮБКА. Барбара Энн Скотт. Олимпийская чемпионка 1948 года. В прежние времена фасоны и крой платьев были не такие как сейчас. Юбочка пришивалась почти или совсем на талию и была минимальной длины. Сейчас принято пришивать юбочку гораздо ниже талии. Во время спиралей, вращений и многих других элементов юбочка поднимается вверх, задирается ( как на фото), и, если она пришита пониже талии, то из-под неё выглядывает не такой большой «кусок туловища». 😉 Это очень важный момент, особенно для тех, кто не обладает изящными размерами Барбары Энн Скотт 🙂 Кроме того, коньки сильно удлиняют ноги. Если юбочка пришита на талии, то ноги будут казаться очень длинными (и, простите, попа просто огромной :-(() а вот туловище непропорционально коротким.
   39		КРОЙ ПЛАТЬЯ, ЮБКА. Уланов-Роднина. Юбочки у платьев тех времен не ставили перед собой задач что-то там прикрыть (как спереди, так и сзади), были максимально короткими и пришивались почти у талии. Сейчас немного другие стандарты. Пришивая юбочку обратите внимание на то, что она сзади должна быть минимум на 2 пальца ниже ягодичных складок. Спереди — и так понятно, но не длиннее чем сзади! Сейчас юбки обычно делают спереди короче чем сзади (в положении стоя прямо). Это часто не учитывают или просто не знают те, кто шьет самостоятельно. Примерив перед зеркалом платье, они забывают что на льду будут скользить совсем в другом положении — в приседе-наклоне. И тогда, если юбка одинаковой длины по всей окружности — перед подола будет казаться слишком длинным, а задняя сторона юбочки будет постоянно открывать зрителям «заднюю сторону» спортсменки. И повезет этой спортсменке, если у неё такая же спортивная и аккуратная задняя сторона, как у Ирины Родниной. 😉 А если нет? %-О А если при этом ещё и трусики сшиты а-ля стринги, как на предыдущих фото?.. %-Х Во время примерки платья примите то положние, в котором обычно скользите на льду. Вам тогда сразу станет понятно, не слишком ли коротко сзади и длинно спереди. Не забывайте также, что бифлекс и лайкра как растягиваются, так и сжимаются. Одернув как следует платье на примерке, вам может показаться что всё ок. Но подвигайтесь в нем хорошенько, поподнимайте руки, поприседайте, сделайте флажок, понагибайтесь — и платье подберется немного наверх , и юбочка тут может оказаться слишком короткой. Значит, изначально надо делать подлиннее. Иначе придется одергивать платье во время выступления.
   40		КРОЙ ПЛАТЬЯ, ЮБКА. Небольшой исторический экскурс: Лили Кронберг, 4-х кратная чемпионка мира (1908-1911), Венгрия. К слову о длине юбки 100 лет назад. Для наших времен вряд ли подойдет, костюм должен быть удобным.
   41		КРОЙ ПЛАТЬЯ, ЮБКА. Соня Хени, 1924 год. 3-кратная Олимпийская чемпионка, 10-кратная чемпионка мира. Вот и первая »непристойно короткая» юбка.

Александра Ермилова , технолог, конструктор одежды.

Ассортимент спортивной одежды для фигурного катания велик и разнообразен, но современное фигурное катание продолжает предъявлять свои высокие требования к спортивным тренировочным и соревновательным костюмам, которые должны не только не мешать, но и помогать фигуристам достигать максимальных результатов. Спортивные костюмы должны быть предельно функциональными и в первую очередь защищать тело от травм, создавать наиболее благоприятные условия для выполнения различных упражнений при высоких физических нагрузках, не нарушать кровообращение и дыхательные процессы, быть максимально легкими и мягкими, обладать оптимальными гигиеническими свойствами. Качество пошива изделия должно гарантировать оптимальные сроки его службы, обеспечить прочность при максимальных нагрузках — растяжении, изгибе, кручении — и износостойкость к воздействиям повышенного трения, действию пота, влаги и др. Сегодня мы поговорим о том, что надо знать о современных материалах, чтобы правильно их выбрать для пошива костюмов для фигурного катания.

В каждом виде фигурного катания существуют четко сформулированные правила и требования к внешнему виду спортивных костюмов. Несмотря на эстетические требования, костюм фигуриста — это прежде всего спортивный костюм, который должен обеспечить ощущение «второй кожи» на теле. При этом костюм для фигурного катания не должен создавать эффекта излишней наготы: женщины не могут выступать без юбки, мужчины не могут выступать в костюмах без рукавов и в лосинах. Также не допускается излишняя театральность костюма. В парном катании и танцах на льду костюмы пары приближены или сочетаемы по цвету, платье партнерши не должно иметь выпуклых, царапающих, скользких и лишних деталей, мешающих выполнению парных элементов. В спортивных танцах на льду длина юбки может быть значительно ниже колена. Костюмы фигуристов во время соревнований, показательных выступлений, церемонии награждения не должны включать никаких логотипов.

Для изготовления костюмов в фигурном катании применяются преимущественно эластичные материалы. Натяжка материала любого костюма спортсмена должна быть достаточной, чтобы платье или комбинезон плотно прилегали к телу и в то же время не стесняли его движений при выполнении сложных фигур. Юбка и другие летящие элементы декора не должны мешать устойчивости на льду во время вращений, прыжков и других элементов.

Тренировочная одежда (комбинезоны, спортивные костюмы, платья, леггинсы, юбки) всегда изготавливается из биэластичных материалов, костюмы более сдержанны по оформлению, как правило, однотонные, с минимумом или полным отсутствием декоративных элементов.

Индивидуальный подход

Названия материалов (см. таблицу «Группы растяжимости»), которые мы встречаем на бирках в магазинах и которые стали общеупотребительными для всех, кто шьет костюмы для фигурного катания, — это не товарные названия и даже не марки, а то, как в магазинах эти материалы назвали товароведы. Название может отражать какой-то явно выраженный признак материала — волокнистый состав (вискоза), вид отделки (голография), эластичные свойства (бифлекс), способ изготовления полотна (трикотаж), при этом все эти материалы будут являться трикотажными полотнами, обладающими эластичностью разной степени, различные по составу и виду отделки, то же касается и тканых материалов.

Поэтому при выборе материалов на костюмы не стоит слишком сильно опираться на торговые названия, которые могут быть разными, а материал, по сути, являться одним и тем же. Материалы, схожие по фактуре и названию, могут немного различаться по степени эластичности и поведению во время пошива изделия, что может зависеть от качества сырья и страны-производителя. Например, тот же бифлекс может иметь различную растяжимость в обе стороны или после сильного растяжения хуже возвращать первоначальные линейные размеры.

В магазине на бирке с материалом, кроме цены и названия, как правило, должен быть указан состав ткани в процентном соотношении. В нашем случае мы будем обращать внимание на содержание эластана, потому что его наличие в составе указывает на высокую эластичность материала. Однако надо понимать, что трикотажные полотна тянутся без всякого эластана за счет переплетения, но не так сильно. Структура поверхности трикотажа и его растяжимость зависят от вида сырья, структуры пряжи, вида переплетения и отделки.

Важное свойство высокоэластичных материалов не только в том, что их можно кратно растянуть, но и в том, что они возвращаются в свою первоначальную форму. Со временем, в с связи с интенсивной эксплуатацией костюмов, это свойство немного утрачивается, но стоит отметить, что в хороших дорогих материалах это менее заметно, нежели в более простых и дешевых. Таким образом, при выборе материалов на костюм к каждому образцу полотна надо подходить индивидуально.

Возможности выбора

При выборе ткани мы обычно оцениваем художественно-эстетические свойства материалов, которые получаем с помощью зрения, осязания и слуха. При выборе в магазине покупатель может обратить внимание на следующие важные показатели: цвет, блеск, драпируемость, рисунок, плотность, фактура поверхности, эластичность, прозрачность, сминаемость, художественное впечатление. Но чтобы не ошибиться в своем выборе, надо хорошо себе представлять, как все эти материалы будут вести себя при пошиве костюма, а затем при его эксплуатации.

Традиционно лидером среди всех материалов для пошива костюмов фигуристам являетсябифлекс, потому что это плотный материал с хорошей растяжимостью в обоих направлениях, хорошо держит форму и всегда представлен богатой цветовой палитрой. Еще у бифлекса одна сторона всегда матовая, а другая с блеском, эту особенность можно обыгрывать, чтобы создать какое-то разнообразие фактуры и цвета.

Для основ на купальник лучше всего подходят плотные материалы типа бифлекса или бархата-стрейч; если костюм задуман с драпировкой, для него лучше использовать тонкое трикотажное полотно типа лайкры или масла (еще раз обращаю внимание, что в нашем случае это название полотна в магазинах).

Для пошива мужских брюк лучше выбирать костюмные ткани с добавлением эластана, они обеспечат формоустойчивость и необходимую свободу движения. При желании можно добиться, чтобы и обычный бифлекс выглядел строго и держал форму. Для этого пояс брюк дублируют, чтобы он держался жестко и не съезжал, а стрелки на брюках прострачивают.

Голография — это бифлекс, на который нанесен голографический рисунок. Качество нанесения и размер элементов рисунка могут отрицательно сказаться на эластичных свойствах материала, а также влиять на сохранение внешнего вида покрытия во время эксплуатации. Материалы со сплошным напылением, как, например, лаке, или с крупными элементами голографии, не стоит сильно растягивать: от излишней нагрузки они могут потрескаться и со временем осыпаться. Частые стирки и повышенное трение также плохо сказываются на внешнем виде материалов с покрытием.

Бархат-стрейч — это трикотажное полотно с коротким ворсом, который тянется в двух или одном направлении. При раскрое бархат-стрейч укладывают ворсом вверх, это делает цвет изделия более глубоким и благородным, так как дает меньше блеска. Но если надо создать какойто объемный или голографический эффект, то ворс можно положить в разных направлениях.

Бархат-плюш — бархат с эффектом мятости, так как ворс примят в разные стороны.

Стрейч-сатин тянется только в поперечном направлении, то есть по долевой этот материал не тянется и, значит, шить из него купальник не очень мудро. При пошиве купальника надо понимать, что здесь долевое натяжение не менее важно, чем поперечное, поэтому материалы надо выбирать биэластичные.

Диаболо — это тонкое трикотажное полотно, оно хорошо драпируется, но хуже держит форму. Из диаболо можно целиком шить и купальник, и юбку, но надо быть готовым к тому, что нижние слои одежды будут пролегать сквозь него, то есть резинка от колготок может быть заметна.

«Масло» — тонкое трикотажное полотно, фактура ровная шероховатая, поверхность матовая непрозрачная, хорошо драпируется, мало сминается. Часто используется для пошива тренировочной одежды.

В зависимости от волокнистого состава и вида переплетения некоторые полотна могут распускаться на срезах деталей, высокоэластичные материалы практически не распускаются, поэтому не требуют дополнительной обработки срезов. На тонких трикотажных полотнах могут оставаться следы от проколов иглы при наметывании, в большинстве случаев от них можно избавиться, отпарив изделие утюгом.

Гипюр — тонкое трикотажное узорчатое полотно с шероховатой поверхностью. Применяя гипюр в качестве основного материала на купальник, его стоит «посадить» на сетку, сделав купальник двухслойным. Основное натяжение купальника приходится на сетку, а гипюр слегка натянут, чтобы избежать ненужных складок и морщин. Встречаются мелкоузорчатый и крупноузорчатый материалы с цветочно-растительными и фантазийными мотивами.

Сетка-стрейч — трикотажное узорчато-вязаное полотно, гладкоокрашенное, с ровной шероховатой фактурой, поверхность матовая прозрачная. Встречается сетка с маленькими и крупными ячейками, в форме кирпичной кладки, сот или сети.

Что касается пошива из гипюров и сеток, то чем крупнее ячейка, тем больше надо оставить на припуски в швах, а при соединении деталей, кроме строчки оверлока, можно еще проложить дополнительную стачивающую строчку, чтобы при сильном натяжении на фигуре срезы сетки не выскочили из швов. Если участок с сеткой несет большие нагрузки (в боковых швах, то есть там, где присутствует горизонтальное натяжение по линиям груди, талии и бедер), то там лучше заложить припуски побольше. Сетка за счет своей ячеистой структуры может растянуться в три раза и вернуться в исходное положение.

Однако эластичные возможности материалов не бесконечны. Когда костюм надет на спортсмена, то материалы испытывают постоянные нагрузки — натяжение, воздействие пота, холода, тепла, трение, и в результате энного использования материал частично теряет способность восстановления начальных линейных размеров. Со временем все эластичные материалы растянутся, какие-то раньше, как гипюры и сетки, какие-то позже. Предотвратить это полностью невозможно, но, грамотно ухаживая за костюмом, можно с этим повременить. Например, платья с тяжелыми юбками необходимо вешать на вешалку, как брюки, перекидывая лиф платья через горизонтальную штангу вешалки, это поможет избежать растяжения лифа. После стирки лучше сушить изделие, разложив его аккуратно на полотенце, так как на вешалке до момента полного высыхания изделие будет долго подвергаться растяжению. Если костюм все же растянулся, то можно попробовать отпарить его утюгом, не касаясь ткани и не натягивая на доску, но это скорее будет психологическим воздействием на проблему, чем даст реальные результаты.

Волокна нового поколения

Начало XХI века — эра разработки новых волокон и способов их получения. Производство сверхтонкого волокна началось в конце 1950 года с использования технологии кручения нити из расплавленной массы. В 1985 году в Японии с помощью особых технологических процессов расслоения волокна было разработано микроволокно, которое первоначально было достаточно толстым и выполняло в основном «защитные» функции. Постепенно технологии совершенствовались, и в 1991 году получили так называемое рассеченное микроволокно, его плотность становится меньше 0,7 дэн. Сегодня качественным считается микроволокно весом в 1 грамм при длине в 45 000 метров. Чем меньше толщина сектора волокна, тем мягче, легче и шелковистее конечный материал.

К общим свойствам различных видов микроволокна можно отнести:

• малый объем и легкость;
• устойчивость к химическому и световому воздействию;
• грязеотталкивающие свойства;
• возможность окраски в широкую палитру цветов и оттенков;
• устойчивость к погодным воздействиям без дополнительной обработки;
• высокая гигроскопичность;
• обеспечение комфортного микроклимата под одеждой;
• высокая воздухопроницаемость;
• легко поддаются стирке;
• быстрое высыхание после намокания;
• хорошие теплоизоляционные свойства;
• имеют антибактериальные и антистатические свойства;
• не вызывают аллергических реакций;
• не подвержены усадке;
• не электризуются;
• формоустойчивы;
• не линяют;
• имеют высокую прочность на разрыв и износостойкость.

Высококачественное вискозное волокно нового поколения modal обеспечивает качество, их свойство впитывать на 50% влаги больше и быстрее, чем хлопок, делает его идеальным компонентом в смесовых тканях. В сочетании с хлопком оно улучшает внешний вид, предотвращает формирование налета и появление жесткости, волокно modal очень легкое. Такие материалы используются для производства домашней, спортивной одежды и одежды для летнего отдыха.

Провискоза — симбиоз вискозы и лайоцела, созданный для усиления лучших качеств этих волокон. Ткани из провискозы обладают всеми преимуществами натуральных тканей, они хорошо «дышат», приятны на ощупь, сохраняют внешний вид после многократных стирок. Провискоза считается самым прочным целлюлозным волокном в мире, что позволяет производить из нее очень тонкие ткани, которые не требуют глажения и долго носятся.

Волокна тактель (TACTEL^® — торговая марка ряда высокотехнологичных полиамидных нитей) предназначены для создания материалов, сочетающих в себе красивый внешний вид, практичность и ощущение комфорта. Свое название это волокно получило от латинского слова tacto (прикасаюсь), так как изделия из него отличаются повышенной комфортностью, создавая эффект «второй кожи». Основные качества: мягкость, легкость, прочность, эластичность, устойчивость к пилингу и истиранию, а также широкий спектр поверхностных эффектов.

В настоящее время концерном DuPont предлагается широкий ассортимент волокон и нитей тактель. Тактель микро — ультратонкие волокна, формирующие нить, которая обладает особой мягкостью, легкостью и стойкостью к воздействию влаги. Материалы из этих нитей идеально подходят для изготовления изысканных, утонченных, необычайно мягких тканей и трикотажных изделий. Тактель диабло обеспечивает превосходную светопроницаемость и отражаемость. Тактель страта — элементарные нити разного поперечного сечения сочетаются в одной комплексной нити, что позволяет создавать ткани с уникальным двухтоновым эффектом при крашении.
Самыми распространенными являются полотна с лайкрой (синтетическая эластичная нить, изобретенная и выпускаемая фирмой DuPont).

С технической точки зрения лайкра является так называемым сегментированным полиуретаном, состоящим из «мягких», или гибких, сегментов, соединенных «твердыми», или жесткими, сегментами. Эта молекулярная структура придает нити свойственную ей способность растягиваться и восстанавливать исходные размеры. Лайкра выдерживает семикратное растяжение по сравнению с исходной длиной и моментально возвращается к первоначальному размеру после снятия усилия натяжения.

Группы растяжимости высокоэластичных материалов

В данной таблице представлен ассортимент высокоэластичных материалов, применяемых для изготовления спортивной одежды для фигурного катания, встречающийся в специализированных магазинах тканей. Материалы сгруппированы по степени растяжимости. Деление на группы осуществлялось по степени содержания эластана, чем больше процент содержания эластана, тем сильнее растягивается материал. Подгруппы формируются по направлению растяжимости: монорастяжимые (тянутся в одном направлении) и бирастяжимые (тянутся в продольном и поперечном направлении).

Как вторая кожа

В фигурном катании натяжение платья/костюма должно быть таким, чтобы на фигуре сидело как влитое. Одних высокоэластичных материалов порой недостаточно для удовлетворения всех функциональных нужд спортсмена, на помощь приходят особенные конструции деталей изделия и методы обработки. И вот он, «совершенный» костюм, но фигурное катание — зрелищный вид спорта, а значит, костюм нужно украсить. Значительное количество разнообразных декоративных элементов конечно же усложняет конструкцию и отрицательно влияет на функциональные качества костюма. Так, например, если на костюме много пришивных неэластичных элементов, например лейсов, то эластичность этого участка будет потеряна. Решением вопроса может стать разрезание лейсов на маленькие фрагменты и пришивание их по отдельности, тогда мы получим возможность растягивать материал между фрагментами.

Еще одним фактором, влияющим на потерю эластичности костюмов, является богатая расклейка камнями. Расклейка выполняется на манекене, где материал костюма уже находится в натяжении, клей фиксирует материал, лишая его возможности релаксировать после снятия.

Обычная молния может решить проблему посадки костюма точно по фигуре. При сильной натяжке костюма эластичности материала может быть недостаточно для того, чтобы широкие части фигуры пролезли в узких частях изделия. Во избежание разрыва или излишнего растяжения на таких участках необходимо поставить молнию. Первостепенной функцией молнии является возможность влезть в платье/костюм. Иногда к ним прибегают даже в достаточно открытых платьях со множеством перетяжек. В фигурном катании молния ставится чаще всего в среднем шве спинки, и даже если по художественному замыслу платье должно быть открытым, нагие участки все равно закрываются телесной сеткой — и по правилам соревнований, и из соображений сохранения тепла.

Молния также может быть использована как гигиеническое средство. Так, например, танцоры бальных танцев не могут стирать целиком свои костюмы, потому что на них просто килограммы камней и перьев. В таких случаях ставятся молнии для проветривания платья после выступления.

Практические советы самостоятельным

Купальник и платье. Основой любого женского костюма в фигурном катании является купальник, который шьется с натяжкой, чтобы он сидел точно по фигуре. Если вы хотите пришить к эластичному купальнику юбку из неэластичного материала, например из шифона, то необходимо учесть, что длина линии пришива будет сильно отличаться от длины пришиваемого среза. Чтобы обеспечить равномерную посадку юбки по линии пришива, лучше надеть купальник на манекен или на спортсменку и наметать юбку на фигуре. Пришивать юбку надо, естественно, эластичной строчкой, чуть-чуть растягивая купальник, чтобы не образовались сборки на юбке. При раскрое юбки из неэластичного материала в платье без застежки важно учитывать, что в верхний срез юбки должны пролезать бедра.

Также костюм для выступлений может быть в виде платья поверх купальника. В таком случае платье будет соединено с купальником только по горловине или по линии декольте и проймам. Купальник в таком изделии будет посажен с сильной натяжкой, а платье слегка натянуто, если оно из эластичного материала, и без натяжки — из неэластичного материала, обеспечивая прилегание к фигуре. Чрезмерное натяжение платья может привести к деформации изделия, раздвижению нитей в швах, платье начнет задираться.

В изделиях с глубокими вырезами и линиями декольте для сохранения натяжки купальника на опорных участках (талии, бедрах) и во избежание деформации фигурных краев изделия ставят перемычки из бретелечной резинки или сетки, а также фиксируют сеткой острые углы вырезов. Кстати, глубокие вырезы на платьях всегда продублированы сеткой или укреплены перемычками именно по этой причине.

Аппликация. Аппликации выполняют зигзагом на швейной машинке путем наложения отделочного материала на основу и прострачивания по контуру. Так как эластичные материалы очень гладкие и упругие, во время выполнения строчки слои материала под лапкой перемещаются неравномерно, что приводит к смещению отделочного материала и деформации элементов аппликации. Чтобы этого не происходило, необходимо наметать аппликацию частыми косыми стежками или приколоть булавками. Для удобства выполнения аппликации отделочный материал должен иметь максимально возможные припуски. После настрачивания аппликацию необходимо хорошо отпарить утюгом и только после этого обрезать излишки материала, это обеспечит красивые линии аппликации.

Застежка-молния. В высокоэластичных материалах часто срез растягивается сильнее, чем вся деталь целиком, поэтому, прежде чем пришить молнию, лучше ее наметать, припосаживая срез детали на молнию. Наметывание обеспечит симметричность посадки деталей на части молнии, поможет избежать перекосов и излишнего растяжения материала при настрачивании. Посадка среза на молнию избавит от деформаций молнии.

По материалам журнала «Московский фигурист» (34, 2014)