Костяных коньках: Новгородцам XI века приглянулось катание на костяных коньках

Разное

Содержание

Новгородцам XI века приглянулось катание на костяных коньках

Олег Олейников / Российская археология, 2021

Археолог Олег Олейников исследовал костяные коньки, обнаруженные в Великом Новгороде, и выяснил, что катание на них было популярно во второй половине XI — начале XIII века. В коллекции из 51 артефакта оказались коньки двух типов: с креплением и без него, поэтому способ передвижения на коньках отличался. Видимо, в первом случае люди отталкивались палками, а во втором — катались как на самокате. Результаты исследования опубликованы в журнале

Российская археология.

До конца XIX — начала XX века в северных регионах Европы были распространены костяные коньки. Этот способ передвижения по льду или утрамбованному снегу известен человечеству с глубокой древности. Большинство исследователей полагают, что коньки появились еще в эпоху бронзы. Такие находки известны из ряда европейских стран, а также из Сибири, где их обнаружили на памятнике андроновской культуры.

По всей видимости, широкую популярность коньки получили в эпоху раннего Средневековья. Так, большинство находок приходятся на эпоху викингов (IX–XI века). Как правило, они представляют собой артефакты, изготовленные из берцовых или лучевых костей лошадей или крупного рогатого скота, у которых срезаны эпифизы и отшлифованы нижние стороны. Коньки с отверстиями закреплялись на ноге с помощью шнурков или ремней. В России также известны костяные коньки эпохи Средневековья, такие, как недавно найденные в Великом Новгороде.

Олег Олейников / Российская археология, 2021

Олег Олейников (Oleg Oleynikov) из Института археологии РАН исследовал коллекцию средневековых костяных артефактов с выровненной плантарной поверхностью, обнаруженную учеными в Великом Новгороде в 2008–2019 годах. Большинство археологов считает эти находки костяными коньками. Ученый отметил, что это подтверждает накопленный археологический материал, этнографические свидетельства и письменные источники XII века. В Великом Новгороде археологи нашли 51 подобный артефакт, аналогии которым известны как у прибалтийских, финских и североевропейских народов, так и в культурах эпохи бронзы и раннего железа.

Длина обнаруженных коньков варьируется от 17 до 39 сантиметров, причем часть маленьких артефактов (17–20 сантиметров), по всей видимости, принадлежала детям. Типологически эти коньки отличаются друг от друга. В первую очередь это касается наличия или отсутствия креплений. Все коньки из Великого Новгорода были изготовлены из трубчатых костей лошадей (n = 43) или крупного рогатого скота (n = 8). По мнению археолога, коллекция указывает на то, что катание на коньках из кости было особенно популярно в Новгороде во второй половине XI — начале XIII века, так как к этому времени относится 94 процента находок.

Способы передвижения на костяных коньках с креплениями

Олег Олейников / Российская археология, 2021

Археолог отметил, что передвигаться на коньках с креплениями и без них можно было разными способами. В первом случае — это одновременный бесшажный ход, когда человек отталкивался ото льда с помощью одной или двух палок с заостренными или железными наконечниками. Изображения такого стиля езды, в частности, содержатся в трудах средневекового шведского ученого Олауса Магнуса (Olaus Magnus). Однако без креплений, по мнению исследователя, таким способом передвигаться крайне сложно, поэтому он выдвинул гипотезу, что в таком случае использовался лишь один конек. Человек мог одной ногой прижимать его ко льду, а другой отталкиваться, то есть передвигаться как на самокате. Кроме того, ученый предположил, что во время коллективных забав люди могли кататься «на буксире», но свидетельств этому нет.

Ранее на N + 1 рассказывали о других результатах раскопок в Великом Новгороде. Так, российские археологи обнаружили фундамент храма Бориса и Глеба XII века, а также нашли средневековый Немецкий двор.

Михаил Подрезов

Средневековые новгородцы любили кататься на костяных коньках

Научный сотрудник Института археологии РАН Олег Олейников исследовал костяные коньки, обнаруженные в Великом Новгороде, пишет научное интернет-издание «N+1». Учёный выяснил, что катание на них было популярно во второй половине XI – начале XIII века.

В коллекции из 51 артефакта оказались коньки двух типов: с креплением и без него, поэтому способ передвижения на коньках отличался. Видимо, в первом случае люди отталкивались палками, а во втором – катались как на самокате. Результаты исследования опубликованы в журнале Российская археология.

По всей видимости, широкую популярность коньки получили в эпоху раннего Средневековья. Большинство находок приходятся на эпоху викингов (IX-XI века). Как правило, такие коньки изготавливали из берцовых или лучевых костей лошадей или крупного рогатого скота, у которых были срезаны эпифизы и отшлифованы нижние стороны. Коньки с отверстиями закрепляли на ноге с помощью шнурков или ремней.

В России тоже есть подобные находки эпохи Средневековья, в том числе сделанные в Великом Новгороде. Олег Олейников изучал коллекцию средневековых костяных артефактов с выровненной плантарной поверхностью, обнаруженную учёными в 2008- 2019 годах. Большинство археологов считает эти находки костяными коньками.

Длина обнаруженных коньков варьируется от 17 до 39 см. Часть из них длиной 17-20 см, по всей видимости, принадлежала детям.

Коньки отличаются друг от друга. На каких-то есть крепления, на каких-то нет. Все коньки из Великого Новгорода изготовлены из трубчатых костей лошадей или крупного рогатого скота.

По мнению Олега Олейникова, коллекция указывает на то, что катание на коньках из кости было особенно популярно в Новгороде во второй половине XI – начале XIII века, так как к этому времени относится 94% находок.

Археолог отметил, что передвигаться на коньках с креплениями и без них можно было разными способами. В первом случае – это одновременный бесшажный ход, когда человек отталкивался ото льда с помощью одной или двух палок с заостренными или железными наконечниками. Изображения такого стиля езды, к примеру, содержатся в трудах средневекового шведского ученого Олауса Магнуса.

Но без креплений, по мнению исследователя, таким способом передвигаться было крайне сложно, поэтому учёный выдвинул гипотезу, что в таком случае использовался лишь один конек. Человек мог одной ногой прижимать его ко льду, а другой отталкиваться, то есть передвигаться как на самокате. Кроме того, учёный предположил, что во время коллективных забав люди могли кататься «на буксире», но свидетельств этому нет.

Теги: Археология, история, Великий Новгород, коньки

Новгородцы XI–ХIII веков любили кататься на костяных коньках

22.12.2021

К такому выводу пришел археолог Олег Олейников по итогам изучения археологических находок. Об этом пишет N+1 со ссылкой на результаты исследования в журнале «Российская археология».

По мнению ученого, катание на костяных коньках было популярно в Новгороде во второй половине XI — начале XIII века, поскольку большинство находок относятся к этому периоду.

Специалист исследовал более 50 костяных находок с отшлифованной поверхностью, найденных при раскопках в Великом Новгороде в 2008–2019 гг. Специалисты считают, что артефакты являются коньками. Это подтверждают накопленные данные, этнографические параллели, изучение следов износа полозьев и письменный источник XII века. Аналогичные коньки известны у других народов, проживавших в Прибалтике и Скандинавии.

«В функциональном плане катание на коньках представляло одну из форм зимнего досуга и было частью повседневной жизни горожан», — отмечается в итоговой статье.

Длина найденных в Новгороде коньков составляет 17–39 сантиметров. Самые маленькие варианты могли предназначаться детям. Коньки сделаны из трубчатых костей лошадей и коров. Одни коньки были с креплением, другие — без него. Способ передвижения на них отличался. Коньки с креплением могли использовать в тандеме с палками с заостренными концами. На коньках без креплений могли передвигаться как на самокате, отталкиваясь ногой. 

Отмечается, что такие коньки были распространены в северных территориях Европы до рубежа XIX–XX вв. Они известны с эпохи бронзы (ок. 3500–1200 лет до н.э.). Об этом свидетельствуют находки в Европе и Сибири. 

Археологи предполагают, что катание на коньках стало особенно популярно в ранние Средние века (конец V — середина XI века). Большинство найденных коньков приходятся на последние века этого периода. Они изготавливались из костей лошадей и коров и имели отшлифованные нижние части. Коньки с отверстиями крепились к ногам с помощью веревок. 

Фото: pixabay.com

Новгородцам XI века приглянулось катание на костяных коньках : Popular_Science_Ru

Археолог Олег Олейников исследовал костяные коньки, обнаруженные в Великом Новгороде, и выяснил, что катание на них было популярно во второй половине XI — начале XIII века. В коллекции из 51 артефакта оказались коньки двух типов: с креплением и без него, поэтому способ передвижения на коньках отличался. Видимо, в первом случае люди отталкивались палками, а во втором — катались как на самокате. Результаты исследования опубликованы в журнале Российская археология.

Олег Олейников / Российская археология, 2021

До конца XIX — начала XX века в северных регионах Европы были распространены костяные коньки. Этот способ передвижения по льду или утрамбованному снегу известен человечеству с глубокой древности. Большинство исследователей полагают, что коньки появились еще в эпоху бронзы. Такие находки известны из ряда европейских стран, а также из Сибири, где их обнаружили на памятнике андроновской культуры.

По всей видимости, широкую популярность коньки получили в эпоху раннего Средневековья. Так, большинство находок приходятся на эпоху викингов (IX–XI века). Как правило, они представляют собой артефакты, изготовленные из берцовых или лучевых костей лошадей или крупного рогатого скота, у которых срезаны эпифизы и отшлифованы нижние стороны. Коньки с отверстиями закреплялись на ноге с помощью шнурков или ремней. В России также известны костяные коньки эпохи Средневековья, такие, как недавно найденные в Великом Новгороде.

Олег Олейников / Российская археология, 2021

Олег Олейников (Oleg Oleynikov) из Института археологии РАН исследовал коллекцию средневековых костяных артефактов с выровненной плантарной поверхностью, обнаруженную учеными в Великом Новгороде в 2008–2019 годах. Большинство археологов считает эти находки костяными коньками. Ученый отметил, что это подтверждает накопленный археологический материал, этнографические свидетельства и письменные источники XII века. В Великом Новгороде археологи нашли 51 подобный артефакт, аналогии которым известны как у прибалтийских, финских и североевропейских народов, так и в культурах эпохи бронзы и раннего железа.

Длина обнаруженных коньков варьируется от 17 до 39 сантиметров, причем часть маленьких артефактов (17–20 сантиметров), по всей видимости, принадлежала детям. Типологически эти коньки отличаются друг от друга. В первую очередь это касается наличия или отсутствия креплений. Все коньки из Великого Новгорода были изготовлены из трубчатых костей лошадей (n = 43) или крупного рогатого скота (n = 8). По мнению археолога, коллекция указывает на то, что катание на коньках из кости было особенно популярно в Новгороде во второй половине XI — начале XIII века, так как к этому времени относится 94 процента находок.

Способы передвижения на костяных коньках с креплениями. Олег Олейников / Российская археология, 2021

Археолог отметил, что передвигаться на коньках с креплениями и без них можно было разными способами. В первом случае — это одновременный бесшажный ход, когда человек отталкивался ото льда с помощью одной или двух палок с заостренными или железными наконечниками. Изображения такого стиля езды, в частности, содержатся в трудах средневекового шведского ученого Олауса Магнуса (Olaus Magnus). Однако без креплений, по мнению исследователя, таким способом передвигаться крайне сложно, поэтому он выдвинул гипотезу, что в таком случае использовался лишь один конек. Человек мог одной ногой прижимать его ко льду, а другой отталкиваться, то есть передвигаться как на самокате. Кроме того, ученый предположил, что во время коллективных забав люди могли кататься «на буксире», но свидетельств этому нет.

Источник

Новгородцам XI века приглянулось катание на костяных коньках

By nplus1.ru | 3 months ago

Олег Олейников / Российская археология, 2021 Археолог Олег Олейников исследовал костяные коньки, обнаруженные в Великом Новгороде, и выяснил, что катание на них было популярно во второй половине XI — начале XIII века. В коллекции из 51 артефакта оказались коньки двух типов: с креплением и без него, поэтому способ передвижения на коньках отличался….

Прочитать статью целиком

Если используемый контент нарушает ваши права, включая авторское право, просимм немедленно сообщить об этом по адресу электронной почты operanews-external(at)opera.com

Top News

Комментарии

Загрузить приложение, чтобы увидеть больше комментариев

Related

В тренде В тренде

На набережной реки Белой в Уфе опустился живописный закат — смотрим, как его встретили горожане

ufa1.ru ,  11 minutes ago 0

В Самаре ликвидировали пожар в доме на Революционной

samara.kp.ru ,  11 minutes ago 0

«Четыре часа ждали реанимобиль»: одна из девочек, сбитых машиной на ЧМЗ, попала в реанимацию

74.ru ,  11 minutes ago 0

В областной научной библиотеке открылась выставка живописи и почтовых миниатюр

trc33.ru ,  11 minutes ago 0

Число ДТП с детьми в РТ за первые три месяца года уменьшилось, по сравнению с 2021 годом

tatar-inform.ru ,  12 minutes ago 0

Космонавт оценил решение возобновить российскую лунную программу

metronews.ru ,  12 minutes ago 0

Новгородцы XI–ХIII веков любили кататься на костяных коньках — Газета «Культура» — 22 декабря — 43945238423

К такому выводу пришел археолог Олег Олейников по итогам изучения археологических находок. Об этом пишет N+1 со ссылкой на результаты исследования в журнале «Российская археология».

По мнению ученого, катание на костяных коньках было популярно в Новгороде во второй половине XI — начале XIII века, поскольку большинство находок относятся к этому периоду.

Специалист исследовал более 50 костяных находок с отшлифованной поверхностью, найденных при раскопках в Великом Новгороде в 2008–2019 гг. Специалисты считают, что артефакты являются коньками. Это подтверждают накопленные данные, этнографические параллели, изучение следов износа полозьев и письменный источник XII века. Аналогичные коньки известны у других народов, проживавших в Прибалтике и Скандинавии.

«В функциональном плане катание на коньках представляло одну из форм зимнего досуга и было частью повседневной жизни горожан», — отмечается в итоговой статье.

Длина найденных в Новгороде коньков составляет 17–39 сантиметров. Самые маленькие варианты могли предназначаться детям. Коньки сделаны из трубчатых костей лошадей и коров. Одни коньки были с креплением, другие — без него. Способ передвижения на них отличался. Коньки с креплением могли использовать в тандеме с палками с заостренными концами. На коньках без креплений могли передвигаться как на самокате, отталкиваясь ногой. 

Отмечается, что такие коньки были распространены в северных территориях Европы до рубежа XIX–XX вв. Они известны с эпохи бронзы (ок. 3500–1200 лет до н.э.). Об этом свидетельствуют находки в Европе и Сибири. 

Археологи предполагают, что катание на коньках стало особенно популярно в ранние Средние века (конец V — середина XI века). Большинство найденных коньков приходятся на последние века этого периода. Они изготавливались из костей лошадей и коров и имели отшлифованные нижние части. Коньки с отверстиями крепились к ногам с помощью веревок. 

Фото: pixabay.com

Торвилл и Дин (Хеннесси Д.)

Уважаемые читатели!

Вы только что прочли книгу о выдающихся английских фигуристах Джейн Торвилл и Кристофере Дине, которые внесли весомый вклад в развитие фигурного катания.

Для более полного представления об этом прекрасном виде спорта редакция предлагает вам познакомиться с некоторыми сведениями из истории и правил соревнований спортивных танцев на коньках.

Небольшой экскурс в историю фигурного катания

Есть мудрый афоризм: «История — это будущее наоборот». Это выражение сохраняет свой глубокий смысл и применительно к спорту. И действительно. Чем лучше мы будем знать историю фигурного катания, тем точнее и глубже сможем прогнозировать пути развития этого вида спорта.

Историки заглядывают в очень далекое прошлое, чтобы найти истоки фигурного катания, чтобы познакомиться с его первопроходцами. Уже в рукописях XII в. встречаются сообщения о примитивных костяных коньках, на которых катались жители древнего Лондона. Вот что писал кентерберийский монах Стефаниус в своей «Хронике знатного города Лондона»: «…целые группы молодых людей идут заняться спортом на льду. Одни, шагая как можно шире, быстро скользят… Другие, более опытные в играх на льду, подвязывают берцовые кости некоторых животных и, держа в руках палки с острыми железными наконечниками, по временам отталкиваются ими об лед и несутся с такой же быстротой, как птица в воздухе или копье, пущенное из баллисты».

О костяных коньках много упоминаний в скандинавском эпосе. Подобные коньки были найдены при археологических раскопках на территории многих стран Европы, например в Швейцарии. Конечно, обладатели костяных коньков не могли заложить основы будущего фигурного катания. Для этого должны были появиться совсем другие коньки — из железа. И первое упоминание о таких коньках имеется в исландской саге о Фритьофе, записанной в 1380 г.

Появление коньков нового типа дало мощный толчок развитию скоростного бега на коньках и собственно фигурного катания, которое в то время заключалось главным образом в умении вычерчивать на льду замысловатые фигуры и сохранять при этом красивую позу. Именно это привлекало многих людей искусства.

Страстным поклонником коньков был, в частности, великий немецкий писатель И. В. Гете. Сохранились даже картины, которые запечатлели поэта на льду скользящим в изысканной позе. Вообще, ни одному виду спорта, существующему по сей день, не посвящено так много картин, гравюр, рисунков и даже карикатур, как бегу на коньках и фигурному катанию.

Заметный след в истории фигурного катания оставил художник XVIIi столетия Бэнджамин Вест из Филадельфии. В 1783 г. он приехал в Европу и продемонстрировал великолепную пластику, грацию и смелость. Выяснилось, что американские фигуристы не только не уступают европейским, но и превосходят их в техничности катания.

К тому времени относится и появление первого учебника по фигурному катанию. Английский лейтенант артиллерии Роберт Джоунз, сам отличный мастер катания, издал «Трактат о катании на коньках», в котором описал все основные фигуры, которые были тогда известны. Там уже разбирается техника исполнения внутренних и наружных дуг, спиралей вперед-наружу, внутренних и наружных корабликов, восьмерки вперед-наружу и многих других элементов.

Но понадобилось около ста лет, чтобы в основном разработать почти все нынешние обязательные фигуры и основные технические приемы для их исполнения. Во всяком случае, книга «Искусство катания на коньках», изданная в Глазго и принадлежащая перу Д. Андерсона, президента клуба конькобежцев этого города, и труд X. Ван-дервела и Т. Максвелла Уитмана из Лондона уже содержат описания всех восьмерок, троек, крюков и других элементов, без которых немыслимо сегодняшнее фигурное катание.

Закономерность того факта, что почти все обязательные фигуры были созданы в Великобритании, объясняется тем, что именно здесь возникли первые клубы конькобежцев (Эдинбург, 1742 г.) и разработаны первые официальные правила соревнований.

Однако и заокеанские фигуристы не дремали. В США и Канаде тоже организовывались многочисленные клубы фигуристов, разрабатывались новые модели коньков, создавалась своя школа техники. И когда в Европу в 60-х гг. прошлого столетия прибыл лучший фигурист США Джексон Гейнц, то выяснилось, что даже самым опытным из хозяев льда есть чему у него поучиться.

Вот что писал о приезде Гейнца в Европу Н. Панин-Коломенкин: «Еще в 1864 году в Европу прибыл американский фигурист Джексон Гейнц, которому суждено было стать основателем современной нам формы искусства катания на коньках. Его манера катания, совершенно исключительная по красоте и естественной легкости, ритму и музыкальности движений, развивалась, по-видимому, вполне самобытно… Кроме того, в области техники именно он показал впервые в Европе, что ход зависит не только от инерции после толчка, но что при каждом повороте корпуса, связанном с вытягиванием и сгибанием колена опорной ноги, можно получать новое поступательное движение.

Этот важный принцип в связи с характером всех приемов Дж. Гейнца оказался фактором неоценимого значения. Но самая большая заслуга Гейнца была в том, что он, как истинный художник, вполне обладал чувством меры, категорически преграждавшим ему путь к крайностям; он понимал, что эстетическая сторона не должна подавляться чисто спортивно-технической, что точность, уверенность и быстрота должны сочетаться с красотой, свободой и естественностью, и сумел поднять свое исполнение на ступень действительного искусства, непреодолимо заражавшего зрителя своей эмоциональностью. Благодаря этому он показал изумленным европейцам совершенно неожиданные возможности исполнения связных последовательностей, стремительнейших фигур и элегантных ритмических танцев в красивейших постановках и грациознейших движениях тела…

Влияние его искусства было колоссально. Оно послужило тем толчком, который вызвал огромный качественный скачок вперед и привел впоследствии к образованию новой формы проявления искусства—к международному стилю…»

Гейнц выступал также в Петербурге, и многочисленные зрители, среди которых были, конечно, и фигуристы, немало взяли из того, что продемонстрировал им этот лучший по тем временам фигурист мира.

Среди зрителей оказался и Алексей Павлович Лебедев— тот русский фигурист, чье мастерство неизменно вызывало уважение у сильнейших зарубежных спортсменов. Именно Лебедеву суждено было стать победителем нескольких крупных турниров, в том числе и состязаний 1890 г. в Петербурге, где собрались сильнейшие спортсмены мира.

Этот турнир проводился в честь 25-летия катка в Юсу-повском саду. В нем участвовали чемпион США Л. Ру-бенстейн, чемпион Германии Ф. Кайзер, лучшие фигуристы Швеции, Австрии, Финляндии.

По своему составу это был фактически неофициальный чемпионат мира. Победа в нем досталась А. Лебедеву, показавшему не только каллиграфическую точность в исполнении обязательных фигур, но и превосходное произвольное катание, насыщенное артистическими находками и поразившее всех своей гармоничностью.

А. Лебедев не скрывал, что своим успехом он обязан и дружбе с известными художниками, которые советами, особым видением и пониманием пластики помогли создать необычную произвольную программу.

Победа на этом турнире позволила многим спортивным историкам считать А. Лебедева первым неофициальным чемпионом мира. Успешное завершение состязаний в Петербурге во многом ускорило создание Международного союза конькобежцев (1892 г.) и последующую организацию первых чемпионатов Европы и мира.

Для многих зарубежных знатоков успехи русских фигуристов в начале 90-х гг. прошлого столетия стали полной неожиданностью. Но внимательный наблюдатель мог бы отметить тот факт, что фигурное катание в России было популярным еще со времен Петра I. Именно русский царь после своей поездки в Европу привез домой первые образцы коньков. Именно Петр I, как об этом писалось не раз, придумал новый способ крепления коньков— прямо к сапогам и создал таким образом прамо-дель сегодняшнего оснащения фигуристов.

Можно, кстати, вспомнить и строки из «Евгения Онегина»: «Мальчишек радостный народ коньками звучно режет лед», где А. С. Пушкин оставляет нам живое свидетельство того, что потехи на льду в начале XIX в. уже вошли в быт русского народа. К пушкинским временам относится и появление у нас первого учебника для фигуристов— «Зимние забавы и искусство бега на коньках». Автором его был Г. М. де Паули — учитель гимнастики в военно-учебных заведениях Петербурга.

В 1877 г. каток в Юсуповском саду перешел из владения яхт-клуба в собственность небольшого кружка истых поклонников конькобежного искусства. Вот тогда-то и родилось Санкт-Петербургское общество любителей бега на коньках, которому суждено было сыграть выдающуюся роль в развитии фигурного катания у нас в стране. Именно на катке Юсуповского сада в 1896 г. состоялся первый чемпионат мира по фигурному катанию. Его победителем стал фигурист из Мюнхена Гилберт Фукс.

В чемпионате принимали участие только мужчины. Их было четверо, и среди них два русских спортсмена — Г. Сандерс и Н. Падусков. Очередь женщинам разыгрывать звание чемпионки мира наступила лишь десять лет спустя, да и то официально право проводить свой чемпионат было признано лишь в 1924 г. А первой чемпионкой в 1906 г. была провозглашена М. Сайерс.

Организаторам чемпионатов выступил тогда (и сохраняет это право по сей день) Международный союз конькобежцев.

Парное катание и спортивные танцы на льду появились в программе мировых чемпионатов много позже. Только в 1908 г. впервые было разыграно первенство среди спортивных пар. В тот раз чемпионат мира вновь проводился в Петербурге. Немецкие фигуристы А. Хюблер и Г. Бюргер вошли в историю как первые владельцы золотых наград в парном катании. А танцоры свои награды впервые разыграли лишь в 1952 г. в Париже. Как и следовало ожидать, сильнее всех оказались англичане — Д. Вествуд и Л. Демми. Ведь именно фигуристы Великобритании были создателями нового «жанра».

Поначалу мировые турниры собирали всего несколько спортсменов. Это были своего рода кулуарные соревнования. Но популярность фигурного катания росла с фантастической быстротой, и уже в 1908 г. соревнования фигуристов впервые были включены в программу летних IV Олимпийских игр, проходивших в Лондоне. Уже тогда олимпийцы соревновались на искусственном льду. Кстати, первый каток с искусственным льдом был построен в Англии в 1876 г. по проекту Д. Пиктэ.

Заметим попутно, что в России первый каток с искусственным льдом в закрытом помещении появился накануне первой мировой войны при бывшем театре «Аквариум» в Петербурге. К сожалению, функционировал каток недолго, и фигуристы не смогли использовать его для проведения регулярных тренировок и крупных международных турниров.

Первыми олимпийскими чемпионами в одиночном катании в 1908 г. стали М. Сайерс (Великобритания), У. Сальхов (Швеция), спортивная пара А. Хюблер — Г. Бюргер (Германия) и Н. Панин-Коломенкин из России.

Русский фигурист, призер чемпионатов мира и Европы, был недосягаем в соревнованиях на лучшее исполнение так называемых специальных фигур — были тогда такие соревнования. Фигуристы сами чертили для себя сложные узоры, а затем с помощью коньков переносили их на лед.

Фигуры, предложенные судейской коллегии Олимпийских игр Н. Паниным-Коломенкиным, были настолько оригинальны, красивы и сложны, что их посчитали абсолютно невыполнимыми. И когда русский фигурист все-таки начертил их, заслуженной наградой ему была золотая медаль — первая в истории отечественного спорта вообще!

Н. Панин успешно выступал не только на олимпийских играх. Его спортивный путь украшен многими достижениями и наградами. Он был обладателем серебряной медали чемпионата мира 1903 г. в Петербурге, проиграв многократному чемпиону Ульриху Сальхову из Швеции. В его послужном списке бронзовая награда первенства Европы 1903 г. в Давосе и серебряная медаль европейского чемпионата 1908 г. в Варшаве. Награды доставались ему в напряженнейшей борьбе, в ходе которой приходилось преодолевать и необъективность арбитров (как это случилось на Олимпийских играх в Лондоне) и препятствия, чинимые русскому чемпиону дома чиновниками-бюрократами. По этой причине ему приходилось скрывать свою настоящую фамилию и выступать на международных соревнованиях под псевдонимом Панин. Этот псевдоним так прижился, что впоследствии Н. А. Коло-менкин всегда присоединял его к своей фамилии.

Вклад Н. А. Панина-Коломенкина в развитие фигурного катания настолько велик, что еще многие поколения с благодарностью будут вспоминать о нем. Он создал первый в мире фундаментальный учебник, в котором изложил практически все основные технические, постановочные, воспитательные аспекты современной тренировки и соревнований фигуристов. Он сконструировал свою модель конька, которая, будучи модернизированной, остается по сей день на вооружении у фигуристов. Более того, именно Панин-Коломенкин создал и апробировал успешно действующую и поныне систему спортивных разрядов как основу для совершенствования и роста мастерства.

Большой заслугой Н. А. Панина-Коломенкина стало открытие отделения фигурного катания в Ленинградском институте физической культуры имени П. Ф. Лесгафта, что положило начало изучению этого вида спорта и подготовке квалифицированных кадров в рамках высшей школы.

В стенах института работали видные специалисты и опытные педагоги, создавшие научно-практическую базу современного советского фигурного катания. Среди них особое место занимает двукратный чемпион страны в парном катании профессор А. Б. Гандельсман, ученик Н. А. Панина, много сделавший для сохранения и развития богатых научных и педагогических традиций отечественного фигурного катания.

В институте подготовлена большая группа высококвалифицированных специалистов-тренеров, в разные годы успешно работавших в сборной команде страны: С. А. Жук, И. Б. Москвин, Т. Н. Москвина, А. Н. Мишин и др.

Н. А. Панин кроме научно-педагогической деятельности вел активную работу по организации массового фигурного катания, видя в нем действенный фактор оздоровления трудящихся и основу для роста высшего спортивного мастерства.

Н. А. Панин-Коломенкин и его ученики сразу после революции стали создавать первые секции этого вида спорта. С середины 20-х гг. стали регулярно проводиться чемпионаты Москвы и Ленинграда.

В Москве к концу 20-х гг. фигурным катанием регулярно занималось уже более 300 человек.

Чемпионат Москвы впервые состоялся в 1923 г. Чемпионами тогда стали Ю. Зельдович, А. Быковская и спортивная пара Н. Быковская — Ю. Зельдович. Ленинградцы же свой первый чемпионат провели тремя годами позже. Среди мужчин победил И. Богоявленский, а в парном катании первенствовали А, Ергина — И. Богоявленский. Среди женщин состязания не проводились.

Чемпионаты страны в те годы проходили нерегулярно, с большими перерывами. 1924, 1927, 1928, 1933 гг. были отмечены всесоюзными турнирами, и лишь затем чемпионаты стали явлением постоянным, особенно после того, как в 1936 г. была создана Всесоюзная секция (позднее — федерация) фигурного катания.

В те годы на небосклоне советского фигурного катания восходят такие звезды, как Р. и А. Гандельсман, П. Чернышев, П. Орлов, Р. Новожилова, С. Глязер, К. Лихарев, Т. Гранаткина (Толмачева), которые затем, уже в послевоенное время, став тренерами и педагогами, внесли колоссальный вклад в дело развития советского фигурного катания.

Чтобы показать, по каким направлениям развивалось фигурное катание в то время, какие страсти подчас бушевали на трибунах и ледовых площадках, приводим небольшой отрывок из книги Н. А. Панина-Коломенкина «Фигурное катание на коньках», вышедшей в свет в 1938 г. в издательстве «Физкультура и спорт».

«Не лишена интереса длительная борьба двух течений в нашем парном катании. Под влиянием заграничных иллюстраций, изображавших трюковые номера профессионалов в парном катании, у нас нашлись им подражатели. Но ведь все эти подъемы женщин партнером на себя, вертушки вниз головой и т. п. номера очень не трудны и вовсе не требуют от женщины никакого умения кататься на коньках — ее роль тут чисто пассивная; твердый на ногах фигурист может с успехом проделать все это даже с неодушевленным предметом вместо партнерши.

В 1929 году приверженцы трюков смогли выделиться благодаря новизне трюковых фигур, дающих бьющую в глаза картину. Но уже через год в борьбу с ними вступило противоположное течение, работавшее в другом направлении — по линии чисто фигурного катания и имеющее большое преимущество в более или менее близком уровне общей техники катания у обоих партнеров, позволяющее наилучше осуществить единообразие и общность исполнения.

У трюкистов, наоборот, женщина всегда слабее партнера, и в момент раздельного катания это бросается в глаза. Тем не менее борьба была сперва довольно равная и потому интересная, и до 1933 года успех был переменным, но с 1934 года антитрюкисты заняли ведущее место».

Отголоски борьбы между этими течениями так или иначе можно наблюдать на протяжении всей истории фигурного катания, в том числе и все последние годы.

Борьба за гармоничность, и не только в парном катании, продолжается неустанно, и приятно отметить, что образец здесь показывают именно советские фигуристы,

В 40-е гг. лидерами мирового фигурного катания становятся американцы и канадцы. И это вполне понятно, если учесть, что над Европой пронесся ураган войны, что множество городов было разрушено и, конечно, ни о каком строительстве катков с искусственным льдом речи быть не могло. А за океаном в это время были возведены сотни новых арен, что и дало возможность организовать более интенсивные тренировки уже не единицам, а сотням талантливых спортсменов.

Первые же крупные международные соревнования после второй мировой войны показали, как далеко вперед ушли фигуристы США и Канады. Они первыми стали демонстрировать сложнейшие прыжки в два с половиной и три оборота, создали свою оригинальную школу со своеобразными пластическими и постановочными приемами.

В предвоенные и послевоенные годы у нас в стране была заложена достаточно прочная основа для того, чтобы начать борьбу на международной арене. К началу 50-х гг. лучшие фигуристы страны, успешно выступавшие в 30—40-е гг., стали тренерами. Полные творческих замыслов и энергии, они были преисполнены желанием так подготовить своих учеников, чтобы те с успехом могли бороться за высшие титулы на чемпионатах Европы, мира и олимпийских играх.

В 1964 и 1968 гг. советские фигуристы покорили олимпийские вершины Инсбрука и Гренобля, а в 1969 г. лидерами в парном катании стали И. Роднина и А. Уланов, ученики С. А. Жука. В течение четырех лет они собирали весь урожай золотых наград на чемпионатах Европы и мира и закрепили успех отличной победой на Олимпийских играх в Саппоро (1972 г.).

Затем в качестве партнера И. Родниной начал выступать А. Зайцев (если Роднина — воспитанница московской школы фигурного катания, то Зайцев вырос на ленинградском льду). Вместе они дважды становились олимпийскими чемпионами — в 1976 г. в Инсбруке и в 1980 г. в Лейк-Плэсиде.

Отличительными признаками стиля И. Родниной и ее партнеров была высокая спортивность, насыщенность программ сложными элементами: прыжками, уникальными дорожками шагов, поддержками, подкрутами, вращениями. Все это органически сплеталось в программах, которые подчеркивали жизнерадостность, оптимизм, открытый характер советских фигуристов. Именно это и приносило им лавры победителей.

Если говорить о советской школе парного катания в целом, то ее отличает разнообразие стилей, обращение к нестандартным решениям, постоянное стремление создать запоминающийся сценический образ.

Как это обычно бывает в истории любого вида спорта, появление чемпионов вызывает общий рост спортивных достижений. И в советском фигурном катании вслед за лучшими спортивными парами стали быстро прогрессировать представители и других видов. В первую очередь— танцоры. Они позже всех вышли на международную арену и резко отставали в мастерстве. Мысль о создании спортивных танцев на льду возникла в 30-е гг. у английских тренеров, они же и разработали первый проект положения о соревнованиях по танцам.

В течение многих лет именно английские танцоры диктовали моду. Но вот в 1962 г. впервые на чемпионате мира победили замечательные чехословацкие фигуристы брат и сестра Ева и Павел Романовы. И с тех пор борьба на танцевальной арене стала значительно острее и интереснее.

Английским танцорам удалось впоследствии вернуть себе корону сильнейших, но ненадолго. На смену англичанам Диане Таулер и Бернарду Форду пришли советские танцоры Людмила Пахомова и Александр Горшков. Шесть раз были они чемпионами мира и Европы, а на Олимпийских играх в 1976 г. в австрийском городе Инсбруке впервые в истории стали олимпийскими чемпионами (до этого на зимних играх спортсмены выступали только в одиночном и парном катании). Именно огромный прогресс спортивных танцев на льду, главную роль в котором сыграли советские танцоры, предоставил танцам олимпийское подданство.

Дважды были чемпионами мира в танцах на льду Ирина Моисеева и Андрей Миненков. Их стилю были свойственны лиризм и музыкальность. Дважды были чемпионами мира и Наталья Линичук и Геннадий Карпо-носов. К этим своим наградам они добавили и золотые медали олимпийских чемпионов, которые завоевали в американском городе Лейк-Плэсиде. Высокий уровень спортивной техники, умение донести замысел программы до зрителя — их главные отличительные творческие черты.

А затем вновь наступила эра английских танцоров. Джейн Торвилл и Кристофер Дин четырежды становились чемпионами мира и Европы и в 1984 г. добились такой долгожданной для английской танцевальной школы золотой олимпийской награды.

После ухода из любительского спорта Д. Торвилл и К. Дина лидерами в спортивных танцах вновь стали советские фигуристы — Н. Бестемьянова и А. Букин, воспитанники Т. Тарасовой.

Наши лучшие танцевальные дуэты неизменно характеризуют блестящее использование хореографии, умение сочетать достижения в области пластики с техникой исполнения, нестандартный подход к решению постановочных задач, точный учет индивидуальности исполните-телей.

Завершая краткий исторический обзор развития фигурного катания, надо еще раз подчеркнуть, что каждый крупный мастер разных поколений обладает теми крупицами драгоценного опыта, который абсолютно необходим для успеха и нынешним и будущим мастерам. Изучение этого опыта обязательно для всех, кто стремится к прогрессу, к развитию этого вида спорта, кто мечтает внести в него свой вклад.

О правилах соревнований в спортивных танцах на льду

Спортивные танцы имеют много общего с парным катанием на коньках, но оба вида четко отличаются друг от друга. Спортивные танцы на льду — это прежде всего совместное исполнение танцевальных шагов в стандартных и нестандартных танцевальных позициях. Спортивные танцы — это троеборье. Первый его вид — обязательные танцы — имеет четкое описание шагов, позиций, рисунка и исполняется под определенную музыку в заданном характере и музыкальном ритме. Оригинальный танец каждая пара составляет сама, стремясь в заданном ритме исполнить его в стиле обязательного танца (дважды повторяющийся рисунок шагов, сохранение направления движения и т. д.). Третий вид танцевального троеборья — произвольный танец, позволяющий паре наиболее ярко раскрыть свое индивидуальное техническое и артистическое мастерство под выбранную спортсменами музыку. Тренерам и спортсменам следует до постановки произвольного и оригинального танцев очень внимательно изучить правила судейства этих разделов.

Формирование танцевального дуэта обычно начинается среди фигуристов примерно 12—13 лет, уверенно владеющих техникой скольжения и основными танцевальными элементами. Но это не значит, что пара уже готова к выступлениям в соревнованиях. Только после года совместной работы в сочетании с совершенствованием индивидуальной техники можно начинать готовиться к соревнованиям. При формировании дуэта учитывают следующие показатели: внешние данные—привлекательная внешность, удлиненные мышцы рук и ног, красивая, прямая осанка. Рост не должен быть ниже среднего, а разница в росте между партнерами должна составлять не более 15—25 см. Желательно, чтобы к моменту создания пары уровень технической подготовленности партнеров был бы одинаковым. Оптимальная разница в возрасте фигуристов—1—3 года. К спортивным танцам на льду наиболее пригодны дети с артистическими наклонностями, общительные, эмоциональные, музыкальные, любящие импровизировать под музыку на льду и в зале, а также обладающие хорошими хореографическими данными: «выворотностью», «шагом», чувством позы, «апломбом».

Основные танцевальные элементы можно разделить на две группы:

элементы без смены фронта движения: основной шаг вперед, назад, беговые шаги вперед, назад, простые и скрещенные шассе, кросс-роллы;

элементы со сменой фронта движения, к которым относятся наиболее сложные танцевальные элементы: тройка, моухок, чоктау, крюки, выкрюки, твизлы.

Беговые шаги — ряд следующих друг за другом шагов на наружном и внутреннем ребре. При каждом новом шаге толчковая нога проносится рядом с опорной. Беговые шаги выполняют не только по кругу, но и по большой восьмерке, параграфу в переменном темпе.

Самым сложным элементом 1-й группы являются беговые шаги назад, так как последние, как и беговые шаги вперед, представляют собой серию последовательных шагов, при которых свободная нога проносится рядом с опорной.

Элемент, состоящий из трех шагов (например, левая вперед-наружу, правая вперед-внутрь, левая вперед-наружу), называется шассе. Во время его исполнения свободная нога при исполнении простого шассе ставится на лед рядом с опорной с внутренней стороны стопы, а при исполнении скрещенного шассе — с наружной.

Главное в кросс-ролле—почти перпендикулярное пересечение свободной и опорной ноги во время их смены. Тройка — наиболее часто встречающийся поворот в спортивных танцах на льду. Тройка выполняется за счет небольшого разворота плеч и бедер в сторону движения. Чистота исполнения этого элемента зависит от скольжения до и после поворота на одном ребре конька.

Моухок — это элемент, в котором смена фронта движения происходит без смены ребер конька, а чоктау — это поворот со сменой ребер конька при изменении фронта движения. Моухоки бывают трех типов: открытые, закрытые и маховые. При выполнении поворота моухок ноги проносятся рядом, но не скрещиваются, в то время как следы на льду при правильном исполнении элементов оказываются скрещенными.

Твизлы — повороты в 1 оборот на одной ноге. Это слитная комбинация подведения свободной ноги вплотную к опорной и вращения на ней. Туловище при этом занимает строго вертикальное положение.

ИСУ установил для взрослых танцоров три группы обязательных танцев:

1.  Вестминстерский вальс, пасодобль, румба.

2.  Звездный вальс, килиан, романтическое танго.

3.  Равенсбургский вальс, кзик-степ, аргентинское танго.

Для юниоров установлено четыре группы обязательных танцев:

1.  Европейский вальс, квик-степ, аргентинское танго.

2.  Американский вальс, румба, блюз.

3.  Венский вальс, килиан, танго.

4.  Звездный вальс, пасодобль, рокер-фокстрот.

Согласно правилам во всех официальных соревнованиях в течение одного сезона исполняется одна группа танцев для взрослых и одна группа для юниоров. На каждом соревновании проводится жеребьевка, которая определяет одну из двух названных в начале года групп.

Обязательные танцы оцениваются одной оценкой, причем судья принимает во внимание следующие критерии. Танцы исполняют в строгом соответствии с музыкой. Движения должны быть координированы с ритмом музыки, чтобы создавать с ним единый, гармоничный, законченный образ.

Выразительность. Движения должны выражать характер танца.

Точность. Время и движения танцев должны соответствовать правилам. Вместе с тем предусматривается и некоторая свобода в движениях, чтобы дать возможность танцевальным парам проявить индивидуальный характер. Работа ног должна быть аккуратной, а танец исполняться на соответствующих ребрах конька. Следует избегать явного скольжения на двух ребрах конька. На шассе и беговых шагах ногу слегка поднимают над льдом.

Расположение. Шаги танцев должны исполняться в соответствии с установленными рисунками.

Стиль. Партнерам следует кататься близко друг к другу, исполнять движения в унисон и без видимых усилий; позиция туловища должна быть твердой.

На конгрессе ИСУ в 1982 г. Технический комитет по спортивным танцам на-льду принял решение, суть которого заключается в том, чтобы танцоры готовили к сезону не одну группу обязательных танцев, а две. Группа танцев определяется жеребьевкой накануне соревнований. Порядок исполнения трех обязательных танцев в группе определяется отдельной жеребьевкой. В случае, если ритм оригинального танца совпадает с ритмом одного из обязательных танцев, его исполняют первым. Специальной жеребьевкой определяется и порядок чередования музыкального сопровождения обязательных танцев. По результатам соревнований определяется порядок стартовых номеров для исполнения оригинального танца. Для этого число участников делят на такое количество групп, чтобы в каждой было не более пяти танцевальных пар. Жеребьевка стартовых номеров проводится в каждой группе отдельно. Танцоры, которые заняли 1—5-е места, выступают в последней группе; спортсмены, занявшие последние места, выступают с оригинальным танцем в первой группе.

Оригинальный танец представляет собой повторяемую последовательность шагов на половину круга или целый круг. Каждая пара исполняет придуманный ею оригинальный танец в определенном заданном ритме и темпе, предложенным ИСУ на все соревнования данного спортивного сезона.

Специфика рисунка оригинального танца. Оригинальный танец исполняется по часовой стрелке или против нее со сменой фронта движения, но без смены направления движения. Оригинальный танец исполняется по периметру катка, но с тем условием, что основная продольная ось катка пересекается по линии коротких бортов. Петли в рисунках танца не допускаются.

Разъединение партнеров в оригинальном танце допустимо лишь для смены позиции. Их число в танце не ограничено, но сами позиции должны соответствовать характеру исполняемого танца. Можно использовать как стандартные танцевальные позиции, так и позиции, придуманные самими спортсменами. Катание в позиции «рука в руке», так же как и теневое катание, не должно включаться в оригинальный танец.Они могут быть использованы лишь во вступлении и финале.

Обычно к работе над оригинальными танцами приступают с подбора музыки и изучения наиболее характерных особенностей данного танца: истории его создания, национального колорита, костюмов и т. д.

Источниками изучения могут стать книги, видеофильмы, рассказы очевидцев, концертные, балетные, эстрадные, народные, бальные танцы. Получив представление о стиле и характере танца, приступают к компоновке музыки. Каждая новая серия оригинального танца по времени звучания, акцентам, длительности пауз должна в точности совпадать с предыдущей. Вступление и финал в танце должны как бы обрамлять серии и создавать впечатление законченного танцевально-музыкального произведения. Чем выше техника владения танцевальными элементами, чем богаче фантазия, тем ярче и убедительнее получается танец.

Содержание оригинального танца составляют различные танцевальные шаги. Основа их — элементы обязательных танцев. Удачное сочетание этих элементов, а также оригинальные элементы, придуманные самими спортсменами, исполняемые в различном темпе, счете и позициях, определяют сложность оригинального танца.

Ценность содержания танца зависит прежде всего от уверенного, легкого исполнения шагов в унисон с музыкой. При постановке оригинального танца необходимо избегать катания на двух ногах, следить за равноценностью партий обоих партнеров, уделять внимание чередованию шагов с различными по длительности и крутизне дугами, выполняемыми с контрастными положениями тел партнеров.

При работе над оригинальным танцем необходимо придавать особое значение стилю. Осанка партнеров — одно из важнейших условий в работе над стилевым решением танца. Движения рук и туловища, которые подчеркивают ритм и характер музыки, должны также широко использоваться в оригинальных танцах. Ярким музыкальным акцентам должны соответствовать наиболее запоминающиеся движения и элементы. Это оживляет танец и подчеркивает его характер.

Оригинальный танец, согласно правилам соревнований, исполняется на следующий день после обязательного танца. Ритм оригинального танца на два последующих года устанавливается Техническим комитетом по спортивным танцам на льду и одинаков как для взрослых, так и для юниоров.

Оценивая оригинальный танец, судьи руководствуются следующими правилами:

оригинальный танец не должен быть произвольным. Каждая танцевальная пара выбирает свою собственную музыку с постоянным темпом. Следует отдавать предпочтение оркестровой музыке. Использовать вокальную музыку не разрешается. Для того чтобы подчеркнуть характер оригинального танца, можно использовать фольклорную музыку;

оригинальный танец должен исполняться четырьмя повторяющимися сериями, если одна серия составляет полный круг, и шестью сериями, если одна серия составляет полкруга;

шаги оригинального танца не должны пересекать продольную ось катка;

в оригинальном танце, несмотря на то что выбор шагов произвольный, не разрешается исполнять шаги на зубцах;

танцоры не должны разъединяться, за исключением смены танцевальных позиций. Любая смена танцевальной позиции не должна превышать одного такта музыки;

следует избегать позиции «рука в руке», за исключением вступительных шагов. Их количество должно быть не более семи. Различные шоу-позы в статическом положении во время исполнения танца и во вступительных шагах наказываются судьями, как несоответствующие духу спортивных танцев на льду;

оригинальный танец должен состоять из шагов достаточной степени трудности и выражать характер музыки;

простая, удобная одежда танцоров должна соответствовать ритму оригинального танца. Следует избегать костюмов, используемых для показательных выступлений.

Оригинальный танец оценивается двумя оценками. Первая оценка ставится за композицию и учитывает: оригинальность, трудность и разнообразие танца; расположение шагов в танце по поверхности катка, правильное повторение серий и соответствие шагов; выбор музыки в соответствии с ритмом.

Вторая оценка ставится за исполнение. В нее входит: движение пары в ритм с музыкой и с характером музыки; чистота, уверенность исполнения и хорошее использование поверхности катка; стиль, характеризующийся осанкой, плавностью движений и синхронностью.

При постановке произвольного танца преследуют цель создать оригинальную композицию в полном соответствии с характером подобранной музыки. Следует придерживаться четкого правила: чем выше мастерство фигуристов, тем сложнее по темпу, ритму, характеру, художественному образу выбирается музыкальное произведение. Когда произвольная композиция готовится под заранее скомпонованную музыку, составленную из частей различных музыкальных произведений, то учитывается, что такие музыкальные отрезки должны быть объединены в одну программу либо однородным звучанием оркестра, либо одной эпохой создания музыкального произведения, либо единым стилем или характером музыки. Если же выбраны резко контрастирующие музыкальные части программы, то каждая из них должна представлять законченную музыкальную миниатюру.

Создавая танец, следует обратить внимание не только на трудность, но и на художественную сторону исполнения. Хорошая скатанность партнеров, смена танцевальных позиций, синхронность исполнения элементов и комбинаций, смена темпа и скорости скольжения, высокая музыкальность, легкость, артистичность — вот основные требования к танцу.

Произвольный танец также оценивается двумя оценками: первая — за техническое мастерство, вторая — за художественное впечатление.

При оценке технического мастерства необходимо учитывать трудность программы; ее разнообразие, чистоту и уверенность исполнения.

При оценке художественного впечатления учитывается гармоническая композиция программы в целом, соответствие ее выбранной музыке; расположение ее по поверхности катка; легкость движений, их соответствие темпу и ритму музыки; осанка; оригинальность; способность выразить характер музыки.

С 1 июля 1980 г. введены ограничения, связанные с количеством и подбором исполняемых элементов произвольного танца. Существует специальная таблица снижения оценки за допущенные нарушения.

Хорошим средством развития технического и артистического мастерства фигуристов является показательный танец. Чаще всего постановка показательного танца совпадает со снижением нагрузки соревновательного периода, когда основные мероприятия сезона уже завершены, а впереди переходный период.

К работе над постановкой показательного танца приступают лишь после выбора музыкального материала и выяснения основных идей и замысла танца.

В связи с тем что показательный танец в отличие от произвольного не имеет четких судейских ограничений в содержании элементов, позиций, времени исполнения, насыщения и т. д., средства его и задачи гораздо шире.

В ходе развития общей и специальной выносливости танцоров при постановке показательного танца должны учитываться: его длительность, темп исполнения движений, включение различных поддержек; развитию выносливости в какой-то мере способствует и бисирование номера, возможное лишь в показательных выступлениях.

Развитию ловкости помогает использование различных предметов в показательном танце: шара, шляпы, трости, шарфа и т. д., а также акробатические элементы, заранее освоенные фигуристами в зале.

Разностороннее владение различными техническими навыками возможно лишь при введении в показательный танец элементов смежных дисциплин — парного и одиночного катания, элементов и поз, заимствованных из балета.

Составление коротких и произвольных программ, оригинального и произвольного танцев имеет специфические особенности, учет которых чрезвычайно важен как сточки зрения соблюдения правил соревнований и рекомендаций ИСУ, так и с точки зрения надежности, стабильности исполнения элементов, эстетического воздействия на зрителя. С этой точки зрения совершенная произвольная программа должна отвечать ряду требований.

Современные правила соревнований подчеркивают, что высокой оценки могут быть удостоены только гармоничные, хорошо сбалансированные программы, в которых фигурист демонстрирует мастерство владения всем комплексом элементов своего вида фигурного катания.

Программа, в которой преобладает одна группа элементов (например, прыжки, а шаги и вращения представлены недостаточно), не может считаться сбалансированной, и оценка за нее будет снижена. Другими словами, сбалансированная композиция дает возможность спортсмену показать свое мастерство в исполнении всех групп элементов.

Конкретные требования к сбалансированности программ ежегодно несколько меняются, что объясняется прогрессом фигурного катания.

При создании программы следует предусмотреть, чтобы она воспринималась в развитии. От ритмической структуры зависит общее впечатление. Сочетание равномерного и изменяющегося ритма позволяет избежать примитивного и однообразного катания.

Спортивные танцы на ксньках относятся к наиболее любимым и популярным видам спорта у нас в стране и за ее пределами. И главная причина того — огромное эстетическое воздействие на зрителя.

В спортивных танцах на коньках нельзя разделять, а тем более противопоставлять спортивное и эстетическое начала. В их неразрывном единстве гарантия дальнейшего прогресса спортивных танцев как вида спорта. Практическое решение эстетических задач заключается в совершенствовании применения средств хореографии и повышении музыкальной культуры во всех их проявлениях.

Понятие «хореография» охватывает различные виды танцевального искусства, где художественный образ создается с помощью условных выразительных движений. Сами же спортивные танцы по форме ближе всего стоят к танцевальной миниатюре в балете, а программу фигуриста можно сравнить с маленьким самостоятельным спектаклем.

В то же время любая форма балета — это синтетическое произведение искусства, включающее несколько компонентов: драматургию, музыку, хореографию, изобразительное искусство и т. д. Художественная сила балета зависит не только от высокого уровня каждого из этих компонентов, но и от степени их слияния в единое и органичное художественное целое. Все эти положения находят свое отражение и в фигурном катании, с учетом, конечно, его спортивной специфики.

Роль драматургии, музыки, хореографии в спортивных программах фигуристов очень велика. Более того, эти компоненты могут иной раз компенсировать недостатки спортивной стороны, погрешности чисто ледовой техники исполнения. И наоборот, впечатление от технически сложной и чисто выполненной программы значительно снижается, если она слаба с художественной точки зрения.

И все же нельзя не согласиться с тем, что основой программы фигуриста, определяющей ее лицо, является техника, тот уровень спортивного мастерства исполнителя, который позволяет ему максимально точно и легко воплотить замысел тренера и постановщика в спортивном и в художественном отношении, осуществить танцевально-пластическое решение образного содержания средствами фигурного катания.

Нередко стремление к содержательности и выразительности понимается как отказ от ведущей роли фигурного катания как такового. Как бы не доверяя «языку конька», постановщики делают основные акценты на движениях рук, головы, туловища и т. п.— словом, пользуются любыми средствами, кроме спортивных. Например, термин «скольжение» в ряде случаев понимается как скорость передвижения, а не как мастерство фигуриста, проявляющееся в искусстве сделать «взаимоотношения» конька со льдом безупречными.

В результате порой появляются программы, в которых пластическая выразительность заменяется жестикуляцией, виртуозность — акробатикой, скольжение — скоростью разбега перед сложным элементом.

Нужно глубоко понимать, что главное в фигурном катании, его сущность — это искусство владения коньками. И только при этом условии фигурное катание может смело крепить союз с хореографией, оставаясь тем не менее фигурным катанием на коньках.

Возможности фигурного катания неизмеримы, поэтому творчество тренеров и спортсменов — это прежде всего поиск. Специфика спортивных танцев отнюдь не исключает его связей с другими видами спорта и искусства, такими, как театр, кино, цирк, изобразительное искусство, музыка, поэзия и т. д. Подобные связи всегда будут его обогащать.

Фигуристам высшего спортивного мастерства в соревновательных программах необходимо показать максимальный диапазон своих выразительных и технических возможностей. Определенное правилами время этих программ с точки зрения законов музыкального развития очень непродолжительно, что и диктует соответствующие решения для составления музыкальной композиции. Прежде всего это концентрация музыкально-тематического материала. Спортивные задачи, связанные с исполнением элементов высшей сложности, в свою очередь, требуют темпового разнообразия используемой музыки. Для показа всего арсенала выразительных-средств, которыми владеют фигуристы, музыкальная программа должна содержать и богатую палитру настроений. Вполне естественно, что не всегда удается найти произведения, отвечающие сразу всем требованиям, которые стоят перед музыкальной композицией в фигурном катании, поэтому появление программ, составленных из фрагментов разных музыкальных произведений, вполне объяснимо. Рост технического арсенала фигуристов и их хореографической подготовки, повысившаяся квалификация постановщиков программ позволяют добиваться прекрасных результатов при использовании не нескольких, а только одного музыкального произведения. Круг музыкальных жанров, используемых в современном фигурном катании, очень велик, и с каждым годом расширяется. Это симфоническая и оркестровая оперная музыка, балетная и танцевальная музыка, музыка из кинофильмов и спектаклей, камерная, эстрадная и джазовая музыка, композиции разного рода электронной музыки, поп- и рок-музыка; для показательных выступлений используют и вокальную музыку. Знание истории создания выбранного музыкального произведения, специфики жанра, личности композитора помогает достигнуть максимального результата в постановке программы.

Музыкальные композиции для разных программ и видов фигурного катания имеют свою специфику.

При выборе музыки для короткой программы нужно всегда согласовывать длительность выполнения элементов с длиной музыкальных фраз, темпом исполнения элементов и темпом музыки, ее ритмом.

Как правило, основой короткой программы является музыка с постоянным быстрым темпом и динамичным ритмом.

Музыкальные формы произвольных программ значительно сложнее и разнообразнее коротких, и достижение оптимального результата требует от создателей профессиональной подготовки и широкой музыкальной эрудиции. Структура произвольных программ, которая диктуется спецификой спортивных задач, очень похожа на схему построения больших циклических музыкальных произведений: симфоний, сюит, сонат. Жесткий временной регламент спортивной программы требует создания новых, предельно сжатых музыкальных форм, ярко выраженной темы и колоритной инструментовки.

Интенсивность творческих, эстетических поисков советских спортсменов, тренеров, хореографов, музыкантов, художников определяется тем значением, которое имеет фигурное катание в спортивной и культурной жизни нашей страны.

Фигурное катание как социальное явление распространяет свое влияние на миллионы людей, воздействует одновременно и как спортивное зрелище и как искусство, демонстрируя одновременно физическую и духовную гармонию современного человека, его стремление к прекрасному.

Коньки · Объекты средневекового Лондона · Средневековый Лондон

Костяные коньки — снаряжение для отдыха, сделанное из голени крупного рогатого скота или лошади. Средневековые люди прикрепляли кость к подошве своей обуви, просверливая отверстия в коньках и продевая полоску кожи, чтобы прикрепить их. Хотя использование костей для передвижения по льду может показаться неудобным, исследователи обнаружили, что костяные коньки более гладкие, чем ожидалось, потому что, по словам Стефана Ловгрена, «маслянистая внешняя поверхность костей животных образует натуральный воск, который ограничивает сопротивление. к движению.Однако, как отмечает Джеки Кейли из Лондонского музея, некоторые из найденных костяных коньков не имели отверстий, через которые можно было бы продеть кожаный ремешок. Эти данные свидетельствуют о том, что некоторые участники могли балансировать только на куске кости. Это могло вызвать множество несчастных случаев, таких как те, которые описал средневековый лондонский летописец Уильям Фитц-Стивен, который заметил, что, когда человека сбивает другой фигурист, «один или оба падают, не без телесных повреждений…, и везде, где лед касается головы, он царапает и сдирает ее целиком. Часто тот, кто падает, ломает голень или руку, если упадет на нее».

Исследования костяных коньков привели археологов и историков к выводу, что их использование датируется 3000 г. до н.э. По словам Ловгрена, костяные коньки появились в Финляндии для выживания. Поскольку в таких районах, как Финляндия, долгие морозные периоды с меньшим количеством часов дневного света, жителям нужен был инструмент, который мог бы облегчить такие виды деятельности, как охота.Костяные коньки дали людям возможность выполнять эти действия в более короткие промежутки времени.

Костяные коньки изначально не создавались в Лондоне, хотя ими часто пользовались. В Лондоне были обнаружены костяные коньки XII века, которые теперь выставлены в Лондонском музее. Согласно отчету о раскопках, пара средневековых костяных коньков была найдена, когда в городе начали строить новую железнодорожную ветку.

Костяные коньки появились в Лондоне примерно в двенадцатом веке, и их конструктивная функция превратилась из функции выживания в функцию спорта и отдыха.Кейли утверждает, что костяные коньки были забавным способом воспользоваться ледяными условиями в Англии в зимний сезон. Типы игр, в которых участвовали лондонцы, подробно описаны Фитц-Стивеном, который заявил, что коньки использовались с шестами, чтобы люди могли толкаться по льду. Эти шесты иногда использовались в качестве оборудования для ледовых поединков, когда игроки бросались друг на друга с вытянутыми шестами, пытаясь сбить друг друга с ног.Как и балансирование на костяных коньках без галстуков, этот вид спорта также часто приводил к травмам на льду. Хотя лондонцы действительно участвовали в этом виде спорта, как описал его Фитц-Стивен, веселье не ограничивалось только Англией. Использование костяных коньков для игр также имело место в Бельгии и Голландии, где люди соревновались в соревнованиях по фигурному катанию, рисуя узоры на льду, и многие пытались создать идеальные рисунки в виде восьмерки на льду.

Поскольку костяные коньки часто использовались для спорта и игр, этот предмет больше всего ассоциируется с детьми.Карманные истории Музея Лондона описывают, как лондонское детство часто обрывалось из-за болезней и несчастных случаев. Открытие костяных коньков показывает, что у детей действительно было время для игр, хотя они должны были взрослеть относительно быстрее, чем современные дети.

Эти конкретные костяные коньки находятся в Музее Лондона, были обнаружены в Лондоне и датируются двенадцатым веком, примерно в то время, когда Фитц-Стивен писал свое ныне известное описание Лондона. Они изношены снизу из-за частого использования, а по бокам просверлены отверстия для привязывания к коже.Длинная и узкая форма коньков сделана из голени лошади или коровы. Версии костяных коньков периода позднего средневековья имеют изогнутые концы. Изогнутые концы помогли бы толкать владельца по льду и позволили бы ему или ей остановиться, как современный кирка, поскольку это делало излишним использование шестов.

(на сайте Музея Лондона не указаны размеры объекта).

— Sarah Burns

Эволюция катания на коньках

Зародившись 4000 лет назад в Скандинавии, катание на коньках резко эволюционировало из вида транспорта в современный вид спорта и отдыха.

Для некоторых это классическое зимнее времяпрепровождение. Для других это спортивная демонстрация на мировой арене.

Катание на коньках вызывает жажду скорости и ловкости, искусства и ностальгии, и его собственная история начинается тысячи лет назад.

Задолго до блеска нетронутых катков и шумной олимпийской славы катание на коньках незаметно начиналось как необходимость — с прочным наследием, впервые вырезанным из льда и костей.

Озера и длинные шаги

«На основании археологических данных мы знаем, что катание на коньках началось около 4000 лет назад», — сказал Федерико Форменти, доцент физиологии Королевского колледжа Лондона и приглашенный научный сотрудник Оксфордского университета.

«Мы определили Скандинавию — в частности, область в Финляндии — как наиболее вероятную область, где впервые зародилось катание на коньках; и действительно, некоторые из самых старых образцов, которые были найдены до сих пор, происходят из этой области в Скандинавии».

Эта арктическая область выделялась Форменти и его командой из-за определенной географической особенности — озер.

В современной Финляндии снегоход пересекает замерзшее озеро Килписъярви.

(Andia/Universal Images Group/Getty Images)

Используя спутниковые снимки, они пришли к выводу, что уникальное сочетание длинной и тонкой формы озер и ориентации друг относительно друга вдохновило на создание уникального способа пересечения их, особенно когда они превратились в лед.

«Я думаю, что катание на коньках изначально разрабатывалось для облегчения передвижения», — сказал Форменти. «Это не было чем-то, что, как мы думаем, было разработано для развлечения — это было буквально средство передвижения».

«По сути, это был аналог современного велосипеда.»

Дневной свет

Транспорт и путешествия по озерам были важны круглый год, но холодный зимний сезон для области, расположенной так близко к Северному полюсу, требует особого внимания.

Зима в Скандинавии означает исключительно короткие дни.По данным Министерства иностранных дел Финляндии, в середине зимнего сезона в некоторых частях страны световой день может длиться до 6 часов.

Солнце садится за заснеженные ели в Куусамо, Финляндия. В середине зимы самые северные районы Финляндии могут днями или неделями не видеть солнечного света.

(David Tipling/Education Images/Universal Images Group/Getty Images)

Для ранних скандинавов в доэлектрическую эпоху такое малое количество дневного света имело большое значение.

«Если мы хотим проехать несколько километров даже за день, мы должны сделать это за очень ограниченный период времени», — сказал Форменти. «И, как следствие, нам нужно думать о способах достижения или преодоления этих расстояний с максимальной эффективностью».

Согласно Форменти, вместо того, чтобы тратить время и силы на то, чтобы пробираться по глубокому снегу вокруг своих многочисленных озер, ранние скандинавы предпочли путешествовать по ним, скользя по льду.

Плохо до мозга костей

Скольжение по льду требовало инноваций в обуви.

«Внешний вид первых коньков — один из самых забавных аспектов этой истории, — сказал Форменти.

«Первые коньки на самом деле были костями животных», — добавил он. «В зависимости от типа сельскохозяйственных животных, которые будут жить поблизости, люди могли использовать кости лошади или крупного рогатого скота».

По словам Форменти, выбранные кости были основаны на размере стопы человека. Люди с более длинными ступнями использовали более длинные кости, тогда как люди с более короткими ступнями использовали более короткие кости.

Реплика костяных коньков 1800 г. до н.э.C.

(Federico Formenti)

Затем кости были уплощены с одной стороны, чтобы обеспечить некоторую устойчивость лодыжек фигуриста.

Чтобы сохранить кости на ногах, потребовалась дополнительная инженерия.

«Люди проделывали отверстия в костях», — сказал Форменти. «В то время крепления представляли собой просто кожаные ремни или веревки, которые просто входили в кость с одной стороны на другую».

Затем веревки были обмотаны, как шнурки, поверх обуви, которая обычно представляла собой покрытие из кожи животного на ногах, добавил Форменти.

Кости первых коньков, а также кожа, из которой изготавливали обувь и ремни, происходили от крупного рогатого скота и лошадей.

(Joel Saget / AFP / Getty Images)

Горка скелета

Кости были основным материалом для изготовления коньков, отчасти потому, что древние скандинавы имели ограниченный доступ к металлоконструкциям, но также и из-за определенных характеристик костей.

«Они относительно толстые, поэтому в них есть натуральная смазка, которая помогает уменьшить трение между коньком и льдом», — сказал Форменти.

Как следствие, это позволяет костям более эффективно скользить по льду по сравнению с деревом или другими материалами, доступными ранним скандинавам.

Копия деревянных коньков с кожаными шнурками. Деревянные коньки не так эффективно скользили по льду, как костяные.

(Федерико Форменти)

Одной из проблем, связанных с костяными коньками, было то, насколько трудно было в них скользить вперед. Итак, скандинавы сделали дополнение, чтобы помочь себе двигаться.

«Люди использовали палку, более похожую на ту, которую мы использовали бы при беговых лыжах, но только одну палку — по крайней мере, в начале — которая использовалась для толчка по льду, будь то между ногами или на сбоку, — сказал Форменти.

«Коньки просто обеспечат легкое скольжение для вашего транспорта», добавил он.

Лыжник из Скандинавии 19 века. Палка, используемая здесь для движения, по своей концепции похожа на палки, использовавшиеся в ранних костяных коньках.

(DEA / Biblioteca Ambrosiana / Getty Images)

Ступенчатая смена

В течение следующих тысячелетий технология изготовления коньков развивалась.

По словам Форменти, материалы перешли от кости животного к деревянной доске, соединенной с металлическим лезвием, и к ботинку, соединенному с металлическим лезвием.

Изменились и размеры коньков, так как металлические лезвия стали длиннее и тоньше, чем изначально использовавшиеся кости.

«Комбинация этих двух изменений позволяет уменьшить трение при каждом шаге и преодолевать большее расстояние за каждый шаг», — сказал Форменти.

Это также уступило место лучшему контролю лезвия, более длинным шагам и, следовательно, более высокой скорости.

Эти новшества в дизайне помогли заложить основу для развлекательного и спортивного потенциала современного катания на коньках.

Растущий след лезвия

Женщина и ребенок катаются на коньках на рынок в Нидерландах.

( The Illustrated London News / DEA / ICAS94  / Getty Images)

Со временем катание на коньках распространилось за пределы Скандинавии.

Согласно Британской энциклопедии, катание на коньках пришло в Нидерланды в средние века, а затем в Англию к 17 веку.

В 18 веке элита, такая как Мария-Антионетта и Наполеон, научилась кататься на коньках, а члены британской армии принесли это занятие в Северную Америку.

В тот же период конькобежный спорт стал официальным видом спорта.

«Первым организованным клубом фигурного катания был Эдинбургский клуб фигурного катания в Шотландии», — сказал Ларри ЛаБорд, тренер по фигурному катанию и владелец «Ледяного шале» в Ноксвилле, штат Теннесси.

На иллюстрации 19-го века четверо мужчин демонстрируют владение своими клинками, рисуя коньками круги на замерзшем озере.

(Universal History Archive/Universal Images Group)

По словам ЛаБорда, кандидаты в клуб должны были пройти тесты, где они должны были продемонстрировать свое мастерство в технике катания. Одной из них была их способность перепрыгивать через шляпы — сначала через одну, затем через стопку из двух, а затем через стопку из трех.

Они также должны были продемонстрировать, как они владеют своими лезвиями, и они делали это, вырезая круги, цветы и другие фигуры на льду во время катания, по словам ЛаБорда.

«Они называли это «артистическим катанием», — сказал ЛаБорд. «Затем оно стало «фигурным катанием».

С этого момента фигурное катание расцвело, вдохновив создание ледовых шоу и олимпийского вида спорта в последующие десятилетия.

Оставляя след

Японские конькобежцы тренируются во время зимних Олимпийских игр 1952 года в Осло, Норвегия.

(Ullstein Bild/Getty Images)

Тысячи лет изменений в дизайне катапультировали конькобежный спорт далеко за пределы его первоначального предназначения в древней Скандинавии.

«Это показывает гениальность людей, которые жили, очевидно, в совершенно других повседневных жизненных обстоятельствах по сравнению с нашими сегодняшними», — сказал Форменти. «Для меня удивительно, как люди адаптировались к различным технологиям, которые стали доступны с течением времени».

Эти приспособления также способствовали росту популярности катания на коньках, которое для многих стало любимым зимним развлечением.

Мультимедийный журналист FOX Weather Кэти Бирн в Нью-Йорке рассказывает об истории катка Уоллмана в Центральном парке, открытого с 1950 года.

«Когда вы впервые катаетесь на коньках на льду, и прохладный воздух бьет вам в лицо, это похоже на вождение автомобиля, когда вы опускаете окно и высовываете руку из окна», — сказал ЛаБорд.

«Это прекрасное чувство, когда ты можешь кататься на коньках и чувствовать, как на тебя дует прохладный воздух», — добавил он.

Этот прохладный ветерок, по мнению ЛаБорд, покоряет людей.

Старейший транспорт, приводимый в движение человеком: коньки, сделанные из костей животных

Археологические данные показывают, что костяные коньки (коньки, сделанные из костей животных) являются старейшим транспортным средством, приводимым в движение человеком, датируемым 3000 г. до н.э.Почему и где люди начали кататься на коньках, не так ясно, поскольку древние останки были найдены в нескольких местах, разбросанных по Центральной и Северной Европе.

В недавней статье, опубликованной в Биологическом журнале Лондонского Линнеевского общества, д-р Федерико Форменти и профессор Альберто Минетти приводят существенные доказательства, подтверждающие гипотезу о том, что зарождение катания на коньках произошло в Южной Финляндии, где количество озер в 100 квадратных километров — самая высокая в мире.

«Пять тысяч лет назад в Центральной и Северной Европе люди боролись за выживание в суровых зимних условиях, и маловероятно, что катание на коньках превратилось в хобби», — говорит д-р Форменти. «Как позже произошло с лыжами и велосипедами, я убежден, что мы сначала сделали коньки, чтобы ограничить энергию, необходимую для наших ежедневных поездок».


Кредит: Федерико Форменти

Форменти и Минетти проводили свои эксперименты на ледовом катке в Альпах, где измеряли потребление энергии людьми, катающимися на костях.С помощью математических моделей и компьютерного моделирования 240 десятикилометровых поездок их исследование показывает, что зимой использование костяных коньков уменьшило бы потребность финнов в энергии на 10%. С другой стороны, преимущество, которое дает использование коньков в других странах Северной Европы, составляет всего около 1%.


Кредит: Федерико Форменти

Таким образом, пишут они, финское население могло бы выиграть больше, чем другие, от разработки этого остроумного средства передвижения.

Последующие исследования, проведенные Форменти и Минетти, показали, как быстро и как далеко люди могли кататься на коньках в прошлые эпохи, начиная с 3000 г. до н.э. и до наших дней.


Д (общая) c.28,5 x Ш (макс.)4 Костяные коньки, уплощенные с одной стороны. Он имеет конусообразную перевернутую головку с двумя перфорациями, по одной с каждой стороны. Предоставлено Охотничьим музеем.

Статья: Первые люди, путешествующие по льду: стратегия энергосбережения?, Федерико Ферменти, Альберто Э. Минетти (2008), Биологический журнал Линнеевского общества 93 (1), 1–7.doi:10.1111/j.1095-8312.2007.00991.x

Костяной конек; 900-1600; 2901/7 на eHive


Из

NHerts

Имя/Должность

Костяной конек

Об этом объекте

Костяные коньки, использовавшиеся в Средние века.

Викинги принесли идею катания на коньках в Британию из современной Финляндии после 800 года. Люди привязывали сплющенные кости к своей обуви и использовали палку, чтобы передвигаться.

Во время второго карантина из-за коронавируса в 2020 году помощник по работе с посетителями музея Северного Хартфордшира Никола Вииникка провела исследование и высказала свое мнение об этом и других объектах в нашей коллекции.

Что самое интересное в этом объекте?
Это 3000-летняя изобретательность! Им нужно было найти решение для выживания в морозные зимы, в том числе передвигаться по замерзшим озерам, и они придумали это.

Дополнительная информация
Происхождение костяных коньков
Останки костяных коньков были обнаружены по всей Северной Европе, однако исследование 2008 года показало существенные доказательства в поддержку гипотезы о том, что зарождение катания на коньках произошло в Южной Финляндии, где количество озер в пределах 100 квадратных километров является самым высоким в Европе. Мир. (Форменти и Минетти, (2008) Первые люди, путешествующие по льду: стратегия энергосбережения? Биологический журнал Линнеевского общества)
Федерико Форменти, молодой эксперт по биомеханике из Оксфордского университета, пришел к выводу, что коньки были изобретены в Финляндии около 5000 лет назад, чтобы позволить им путешествовать по замерзшим озерам, экономя время и энергию, катаясь по их, а не ходить вокруг них.Зимой в Южной Финляндии исторически была одна из самых высоких концентраций льда в мире — она также очень плоская — поэтому идеально подходит для развития коньков. Элемент экономии времени был особенно важен в зимние месяцы, когда дни очень короткие.

«Пять тысяч лет назад в Центральной и Северной Европе люди боролись за выживание в суровых зимних условиях, и маловероятно, что катание на коньках превратилось в хобби», — говорит д-р Форменти.«Как позже произошло с лыжами и велосипедами, я убежден, что мы сначала сделали коньки, чтобы ограничить энергию, необходимую для наших ежедневных поездок».
Форменти и Минетти проводили свои эксперименты на катке в Альпах, где измеряли потребление энергии людьми, катающимися на костях. С помощью математических моделей и компьютерного моделирования 240 десятикилометровых поездок их исследование показывает, что зимой использование костяных коньков уменьшило бы потребность финнов в энергии на 10%.С другой стороны, преимущество, которое дает использование коньков в других странах Северной Европы, составляет всего около 1%.
Последующие исследования, проведенные Форменти и Минетти, показали, как быстро и как далеко люди могли кататься на коньках в прошлые эпохи, начиная с 3000 г. до н.э. и до наших дней. https://www.sciencedaily.com/releases/2007/12/071224124656.htm

Дата изготовления

900-1600

Период

Средневековье (900-1540)

Среда и материалы

Органические артефакты | Кость животного

Именованная коллекция

Музей Хитчина

Кредитная линия

W Аллея

Тип объекта

Кататься на коньках

Номер объекта

2901/7

Права

Все права защищены

костяных коньков — Хоккей начинался на коньках, сделанных из кости?

Хоккей , каким мы его знаем сегодня, — это быстрый вид спорта, в который играют на коньках разных производителей, но всех их объединяет одно: они катаются на тонком лезвии медали.

Века назад первые коньки делались из костей животных, причем из разных видов животных и их костей, в зависимости от того, где бытовала эта культура людей, которые их делали. Сначала эти коньки предназначались для охоты и путешествий по озерам и рекам, а затем на этих костяных коньках стали играть в игры.

Давайте взглянем на историю этих коньков.

Коньки, сделанные из костей животных, были найдены по всей Скандинавии и России, в том числе некоторые из них датируются примерно 3000 г. до н.э.С.

Самая старая известная пара коньков датируется примерно 3000 г. до н.э. и найдена на дне озера в Швейцарии. Коньки были сделаны из костей ног крупных животных, на каждом конце кости были просверлены отверстия, а для привязывания коньков использовались кожаные ремни. Старое голландское слово для обозначения конька — «schenkel», что означает «кость ноги».

Согласно исследованию, проведенному Федерико Форменти из Оксфордского университета и Альберто Минетти из Миланского университета, около 5000 лет назад финны первыми изобрели коньки, сделанные из костей животных.

Исследователи показали, что люди, путешествующие по замерзшим озерам региона, сокращают свои физические затраты энергии на 10 процентов.

По его словам, вместо того, чтобы ходить вокруг озера пешком, людям было гораздо проще перемещаться между городами на коньках или пешком по льду.

Исследователи полагают, что эти первые конькобежцы стояли на двух костях лошади и передвигались с помощью палки.

Южная Финляндия имеет больше озер в пределах 40 квадратных миль (около 100 квадратных километров), чем любой другой регион в мире.

«Я думаю, что катание на коньках произошло в [этой] области из-за нескольких длинных и узких озер, которые люди должны были пересекать, чтобы передвигаться, охотясь за едой или для любой повседневной деятельности», — сказал Форменти. Прочтите их статью здесь


Уильям Фитцстефен, писавший в XII веке, описал использование костяных коньков в Лондоне, Англия:

…. когда большое болото или болото (обводняющее стены города с северной стороны) замерзает, многие молодые люди играют на льду, некоторые шагают так широко, как только могут, и действительно скользят быстро…. некоторые привязывают кости к своим ступням и под пятками и, отталкиваясь маленьким оборванным посохом, скользят так же быстро, как птица летит в воздухе или стрела из арбалета.


Самое старое известное изображение катания на коньках взято из настенной карты Carta Marina, созданной Олаусом Магнусом в 1539 году.

См. ПОЛНУЮ КАРТУ здесь


У Hurstwic, LLC есть интересная статья о коньках эпохи викингов, и они сделали копии коньков из кости, где тестировали метод рисования карты Олауса Магнуса. Прочтите их статью здесь


Теперь что насчет Хоккей и другие виды спорта, в которые играют на этих костяных коньках.

Джеймс Лаверанс , общий историк спорта из Канады, занимается исследованием хоккея с шайбой и опубликовал в своем блоге некоторые интересные факты о хоккейных играх, в которые играют на льду представители коренных народов Америки и Канады. Прочитайте его блог здесь


Аукционная галерея Майерса продала этот прекрасный резной костяной конек коренных американских индейцев в начале 2012 года на аукционе.

Посмотрите 12 фотографий этого Bone Skate здесь


Микмак (Мик Мак) Первые нации Новой Шотландии, Канада, как известно, привязывали кости и голени к своим мокасинам, чтобы кататься на коньках по замерзшим озерам и прудам.

 

У народа микмак также были названия для игр и палки, которые использовались для этих игр. Эти слова в своем основном написании Очамкунутк и Алчамадык — также используются другие варианты написания этих слов.Народ микмак также был известен своими вырезанными вручную клюшками, которые использовались для ранних хоккейных игр. Итак, давайте посмотрим — У вас есть люди Микмак, которые привязывали кости к своим мокасинам для катания на коньках, имели названия для игр и палки на льду, и они были известны своими вырезанными вручную палками. Хотя нет никаких документальных доказательств, я думаю, вы можете прийти к очень простому выводу.


Различные представители коренных народов Северной Америки были описаны как катающиеся на коньках с костями животных на ногах и играющие в различные игры на льду.Было записано, что некоторые из этих игр назывались Shinny, что является формой хоккея с шайбой. Слово «Шинни» на самом деле является английским словом, и именно этот термин использовался ранними исследователями Америки при написании своих отчетов.


В заключение , у нас есть северные европейцы, катавшиеся на коньках на костяных коньках много веков назад, затем у нас есть первые американские нации, описанные в 1700-х годах, которые играли в игры на льду, надев костяные коньки, затем у нас есть народ микмак из Новая Шотландия, Канада, которые были известны своими хоккейными клюшками, а также были описаны как носящие костяные коньки на льду.Мы должны сделать вывод, что самые первые игры в хоккей проводились на льду — они были одеты в костяные коньки.

Костяные коньки, Костяной конек, Карта Марина, Олаус Магнус, История хоккея, История хоккея, История хоккея, История хоккея с шайбой, История костяного конька, Джеймс Лаверанс, История хоккея Мик Мак, Федерико Форменти, Альберто Минетти, Уильям Фитцстефен, Карта Марина 1539, Херствик

titlepage.html

titlepage.html

Физика фигурного катания


Дом История Скейт Дизайн Силы и движение Источники

Ранний Коньки

Сегодня коньки используются в основном для рекреационное использование, но изначально они были изобретен как форма транспорт.Эффективность коньков значительно улучшилась за свою историю, что стало возможным благодаря изобретению новых материалов и применяя знания физика.

  Катание на коньках началось около 3000 лет назад в Северной Европа со льдом коньки из лошадиные или коровьи кости (Formenti & Минетти, 2002).Эти коньки выглядели очень похоже на те, что изображены ниже.


Каждый конек крепился к ноге ремнями. Скользкая кость в контакте со льдом позволил пользователю скользить с очень небольшим трение.Эти коньки использовались иначе, чем те, которые используются сегодня. Они сделали не иметь острой кромки, как у современных коньков и поэтому не ограничивал бок о бок движение. Пользователю приходилось использовать палку и толкать от земли для движения вперед.


В 13-м и 14-м веках металл заменил костяные коньки.Эти ранние металлические лезвия имели более высокий коэффициент трения со льдом, чем кость сделала. Для ранних металлических коньков кинетический коэффициент трения составлял около 0,0147. тогда как кость имела коэффициент около 0,0103 (Форменти и Минетти, 2002 г.). Этот увеличивает силу трения примерно на 40%. В целом металлические лезвия были проще в использовании. потому что они позволяли ногам обеспечивать движения вместо рук.

К 1800-м годам коньки стали тоньше. и имеет коэффициент трения ниже, чем костяного конька. Ниже представлены фотографии, показывающие конструкции ранних металлических коньков. коньки показанные слева относятся к 1200-м годам и конькам. изображенные справа были сделаны в 1800-х годах. Эти проекты по-прежнему должны быть прикреплены к пользовательскому ботинок.


В 1900-х коньки начали изготавливать с прикрепленный ботинок. Это похоже на то, как коньки производятся в 2000-х годах. Коньки в 2007 году имели кинетический коэффициент трения 0,0058. Это составляет около половины оригинальных костяных коньков.


ЛИНДСИ КРОМРЕЙ — ФИЗИКА 211Х — 2014

История истории.нл | Где исследуют костяные коньки?

Асхатович, Файзуллин Ильдар и Усачук Анатолий Николаевич. «Коллекция изделий из кости с поселения Родниковое эпохи поздней бронзы в оренбургских степях». Вестник Оренбургского государственного педагогического университета 3, вып. 27 (2018): 172–186.

Бартосевич, Ласло. «Археология домашних животных». В г. Венгерская археология на рубеже тысячелетий г., под редакцией Жолта Визи, 60–64. Будапешт: Министерство национального культурного наследия, Фонд Телеки Ласло, 2003 г.

Беккер, Корнелия. «Bemerkungen über Schlittknochen, Knochenkufen und ähnliche Artefakte, unter besonderer Berücksichtigung der Funde aus Berlin Spandau». В Festschrift für Hans R. Stampfli , под редакцией Йорга Шиблера, Дж. Седльмайера и Х. Шпихера, 19–30. Beiträge zur Archaeologie, Anthropologie, Geologie und Paläontologie. Базель: Хельбинг и Лихтенхан, 1990.

.

Берг, Гёста. «Isläggar och skridskor». Фатабурен , 1943, 79–90.

Чойке, Элис М.«Скрытые планы: выбор древнего сырья для обрабатываемых костных объектов в Центральной Европе и за ее пределами». В From These Bare Bones: Сырье и исследование обработанных костных объектов, Материалы сессии по сырьевым материалам на 11-й конференции ICAZ, Париж, 2010 г. , под редакцией Элис Чойк и Сони О’Коннор, 1–11. Оксфорд: Oxbow Books, 2013.

.

Чойке, Элис М. и Ласло Бартосевич. «Катание на коньках: непрерывность и параллелизм в доисторической Венгрии». Revue de Paléobiologie спец.10 (2005): 317–326.

Джевич Анна. Выробы из косточек и порожей с оседла ороннего людности культуры Лужицкой в ​​Бискупине . Варшава: Wydawnictwo naukowe ‘semper’, 2004.

.

Эдберг, Рун и Джонни Карлссон. Ислэггор из Бирки и Сигтуны. En undersökning av ett vikingatida och medeltida fyndmaterial . Стокгольмские археологические отчеты 43. Стокгольм: Institutionen for arkeologi och antikens kultur, Stockholms universitet, 2015.

Эдберг, Рун и Уайнинн О’Мидра.«Vikingatida skeppsgraffiti из Бирки и Сигтуны». Situne Dei: Årsskrift for Sigtunaforskning och historisk arkeologi , 2016, 6–13.

Форменти, Федерико и Альберто Э. Минетти. «Первые люди, путешествующие по льду: стратегия энергосбережения?» Биологический журнал Линнеевского общества 93 (2008): 1–7. doi:10.1111/j.1095-8312.2007.00991.x.

Грамматикус, Саксон. История датчан, книги I–IX . Перевод Хильды Эллис Дэвидсон и Питера Фишера.Кембридж: Д. С. Брюэр, 1980.

.

Герман, Отто. «Knochenschlittschuh, Knochenkufe, Knochenkeitel: Ein Beitrag zur näheren Kenntnis der prähistorischen Langknochenfunde». Mittheilungen der антропологической Gesellschaft в Вене 32 (1902): 217-238.

Кьельберг, С. Т. «Гнида, мангла и стрыка». Культурен , 1940, 68–91.

Кюхельманн, Ганс Кристиан и Петар Зидаров. «Покатаемся вместе! Катание на костях в прошлом и сегодня». В «От копыт до рогов, от моллюска до мамонта: производство и использование костяных артефактов с доисторических времен до наших дней», материалы 4-го собрания исследовательской группы ICAZ по обработке костей в Таллинне, 26-31 августа 2003 г. , под редакцией Хайди Луйк, Элис М.Чойке, Коллин Бейти и Лемби Лёгас, 425–445. Muinasaja Teadus 15. Таллинн: Ajaloo Instituut, 2005.

Кустар, Розалия и Беата Тугья. «Csontkorcsolyák’ a késő bronzkorban (Костяные коньки позднего бронзового века)». В Csont és bőr: Az állati eretű nyersanyagok feldolgozásának törtnéte, régészete é néprajza (Кость и кожа: история, археология и этнография ремесел с использованием сырья от животных) , под редакцией Яноша Гёмёри и Андреа Кёри Anyagi kultúra в Карпат-Medencében.Будапешт: Magyar Tudományos Akadémia Veszprémi Akadémiai Bizottsága (MTA VEAB), 2010.

Лукасевич, Казимеж и Здзлисаав Раевские. «Przedmioti rogowe i kościane z grodu kultury lużyckiej» w Biskupinie. В г. Gród prasłowiański w Biskupinie w powiecie żnińskim. Sprawzdanie z prac wykopaliskowych w latach 1937 i 1937 z uwględniem lat 1934–1935 , под редакцией Юзефы Костшевского, 46–54+табл. Познань: Nakladem instytutu prehistorycznego uniwersytetu poznańskiego, 1938.

МакГрегор, Артур. «Костяные коньки: обзор доказательств». Археологический журнал 133 (1976): 57–74.

МакГрегор, Артур. «Кость, рога и рог: археологическая перспектива». Журнал музейной этнографии 2 (1991): 29–38.

МакГрегор, Артур. «Проблемы интерпретации микроскопических моделей износа: данные по костяным конькам». Журнал археологических наук 2 (1975): 385–390.

Могельницка-Город, Маагожата. Warsztat ceramiczny w kulturze łużyckiej . Вроцлав: Zakaad Narodowy imienia Ossolińskich, 1984.

.

Манро, Роберт. «Заметки о древних костяных коньках». Труды Общества антикваров Шотландии 28 (1894): 185–197.

Нильсен, Э. Левин. «Pedersstraede i Viborg: Købstadarkaeologiske undersøgelser 1966/67». Кумл 18, вып. 18 (1968): 23–81.

Rajewski, Z. «Przedmioty z kości i rogu i obróbka obu surowców w grodach ‘łużyckich’ z wczesnego okresu żelaza.” Sprawozdanie z prac wykopaliskowych w grodzie kultury Łużyckiej w Biskupinie w Powiecie Ż›nińskim (Познань) 3 (1950): 171–185.

Семенов С. А. Доисторическая технология: экспериментальное исследование древнейших орудий труда и артефактов по следам изготовления и износа . Перевод М. В. Томпсона. Ванна: Адамс и Дарт, 1964.

Смит, Чарльз Роуч и Альфред Сми. «Костяной скат найден в Мурфилде». Archæologia, или Разные трактаты, относящиеся к древности 29 (1842): 397–399.

Тербер, Б. А. Коньки из кости: история .

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.